溫|三磅的情緒
改編自口碑大賣的同名漫畫《坂口》由導演山崎圭執導，在日本創下了39億日元的票房紀錄。
在影片中，導演山崎圭将日本本土風格融入到影片中，營造出一個超現實的世界與平凡的生活交織在一起的奇妙世界，為影片中的人物賦予了深刻的思考主題，這也是影片備受好評的。
導演山崎圭擅長情感劇，從《永遠的0》到《一個夢：與我同在》，各種題材都可以把握，比如魚如水，而新作《雨倉》這種奇幻溫暖的創作風格，恰逢日本"萬物皆有精神"的理念。2017年9月，《鐮倉物語》正式上映，導演從《蘿莉和她的叔叔夫婦》開始，表達了自己對死亡和愛情的思考。
看過很多基于電影内容的影評，是以今天，我要從"現實世界和死亡世界的叙事結構，電影的深刻主題和日本文化"這三個層面，進一步解讀這部電影的獨特性。在文章的第三部分，我将結合我對電影的了解，談談隐藏在電影中的導演"日本怪物文化"。
<h1級"pgc-h-right-arrow">01，交織在一起的不同世界的叙事結構：現實世界與死亡世界交錯，巧妙演繹奇異場景，拓展增量電影資訊</h1>
鐮倉是典型的日本幻想。山崎導演的《kaucho》充滿了奇幻色彩，通過電動火車将兩個世界連接配接起來，一個是這對夫婦生活的現實世界，另一個是黃泉中複古質感的死亡世界。導演通過一個愛情故事向電影觀衆展示了死亡的世界，其中有幾個人發誓要死。
是以，導演采用不同世界交織在一起的叙事結構，引導觀影者對電影情節的發展充滿好奇，同時也與主要角色一起尋求愛情的終極意義。
鐮倉如何詳細區分現實世界和死亡世界，巧妙地诠釋奇怪的場景，擴大電影資訊的增量？
（1）現實世界：與妻子雅吉子的甜蜜婚姻，講述了他們婚後美好生活的故事
山崎圭對鐮倉真實世界的描述是基于對真人的演繹，與死亡世界俏皮的CG動畫差距非常大。通過一種色彩和妻子的甜蜜婚姻生活，進而引出了片後的不同世界，讓觀影者進一步感受到劇情的情感。
在電影《雨倉物質語言》中，亞繼子愛上了他的老師，兩個人互相認識，相遇，認識對方，相愛。現實生活主要以平淡無奇的幾色為基礎，劇情逐漸流出令人羨慕的甜蜜笑聲。導演以現實的方式，将幾種顔色的日常和溫暖的細節描繪成真誠而美麗的，這種根深蒂固的愛悄悄地滲透到電影觀衆的心中。
在這個階段，導演已經奠定了影片的溫馨氛圍，主人公對妻子的忠實态度，以及後來劇情的發展，逐漸展現出來。導演相信，愛存在于任何世界中，真誠和探索。
随着電影背景音樂的響起，除了這對夫婦的平凡生活之外，還有一系列的冒險故事。在這種環境下，天生愚蠢的雅吉子不知不覺地和各種鬼魂一起玩，有鬼河小子、夜市萌芽的怪物，愛他妻子的青蛙男孩和老淘氣的孩子可憐的神爺爺。
山崎圭借用鐮倉神秘而溫馨的氛圍，将幾個有色人種所遇到的人形融入其中，也想引導觀影者走過一個精彩的治愈故事。影片充滿了創造力和想象力，這些治愈的故事也為子姬子後來遇到危險做了一支筆，故事情節不斷加強，成為一個積極的走向世界的催化劑。
雖然整部電影充滿了光和土地的怪物，但似乎一點也不一樣。山崎圭用細緻的膠片筆觸，描繪了幾種顔色之間的愛情，并逐漸引入了影片的主題，引起觀影者的思考。
在我看來，現實生活雖然不陌生，但也很溫暖，有真誠的愛在等着你。影片描繪了一對顏色的日常生活，是為了表達男女之間的愛情——不被拋棄，真誠而美麗。
（2）死亡世界：雅吉子迷失立足于黃泉，一色正煞費苦心地将妻子帶回現實世界
山崎貴對死亡世界的描繪不再沉重和壓倒性，導演結合中日風格，以濃郁的中國風格突出死亡世界的壯麗場景，主要以中國武陵園和古城鳳凰為背景。影片後半段，溫馨的劇情突然變成了一個不一樣的冒險世界，CG動畫與現實生活中的表演相結合，給電影觀衆帶來了前所未有的體驗，感受了電影的不同形式展示。
當雅吉子急切地想找一位色彩老師，迷失在被毛茸茸的鬼魂奪取屍體的摔跤中時，雅繼子被迫進入了死亡的世界。但兩人經曆了層層的痛苦，隻會加深兩人之間的愛情，于是導演給了一顆小蛋，一種顔色就是和亞吉子以前的一生是夫妻。
一位色彩老師煞費苦心，強迫自己的靈魂去黃泉路尋找妻子的精神，兩個人最終依靠"破碗"這個可憐的神賜能夠回到現實世界，一位色彩老師沒有放棄，讓觀影者感動。影片中最令人驚奇的是真人與CG動畫的融合，CG動畫營造了愚蠢的怪物，導演向觀影者展示了溫暖可愛的死亡世界。
在我看來，導演在創造一個完全不同的死亡世界次元的同時，也描繪了一種對妻子的愛。影片中不同世界的創造，讓人們熱愛平凡的現實生活，卻又不懼怕死亡的世界，這就是高貴睿智的山崎。
<H1級""pgc-h-right-arrow">02，愛與死的電影主題：跨越生死情節的主線，故事内容升華到人性的真相</h1>
電動火車連接配接了鐮倉的現實與死亡的世界，導演在一個風格迥異的世界中表達了愛與死亡的主題，貫穿了整部劇。那麼，導演是如何在整部電影中完美地描述愛情和死亡的呢？現實世界是"愛"，死亡的世界是"人們對死亡的了解"。
（1）愛：愛的真意是"尋找"，真愛是生與死
《鐮倉》的女主角是一個天生的小女孩，在影片的前半部分，她會嫁給自己崇拜的老師而欣喜若狂，也因為丈夫的痛苦提供了安慰，也因為連别人都不厭倦，獨自一人去黃泉。
随着劇情的發展，山崎圭也沒有因為正面的色彩而成為英雄，直接給了他一個強大的英雄套裝。但在磨難中要不斷前進，尋找自己親生的妻子，通過"找到"道的愛的力量。
在死亡的世界裡，一種顔色是和夫妻會把"愛"的真正含義推向極緻，子煲琢到一種顔色就是犧牲自我的愛，顔色給子極子就是尋找愛情，無論世界末日，隻要我是，你就無法逃脫。兩種截然不同的愛情融合在一起，稱為生與死。
整部電影沒有"英雄設計"，但很像英雄。是以，山崎圭并不是簡單地把一部日式電影帶給觀衆，而是在電影中讓觀影者能夠找到自己相似之處的痕迹，引發觀衆的思考。在這對年輕夫婦的愛情中，揭示了山崎貴對愛情的洞察。
山崎貴的電影跨越了傳統的電影形态，突破了奇幻電影的絕妙技巧，以平淡的愛情生活為主線，欣賞愛情的力量。
（2）死亡：死亡并不可怕，臉是最好的結果
導演從新穎的視角傳達了死亡的概念，與中國文化截然不同。在影片中，導演認為死亡的世界是可愛而溫暖的，人們隻是換個地方生存。這一點在影片最後充分展示，一位彩繪老師乘坐電動火車到黃泉，到車站，一直在黃泉人熱情熱情地接待了來往的親戚。
在這部電影中，死亡并不可怕，甚至看到可愛而有些絲滑的死亡，徹底颠覆了過去死亡的可怕形象。其中，亞繼子知道自己已經死了，為了給老師們的健康塗上顔色，卻随着死亡而對黃泉，卻發現死亡的世界是那麼的美好。
在我看來，導演用神話來诠釋自己對生死哲學的了解，以一種奇妙的方式建構了死亡的意義，堪稱日版的《尋夢之旅》。在導演的鏡頭下，死亡的世界充滿了中國古代的氛圍，畫面的整體結構很美，是以文字鏡頭運用，讓影片對死亡的情感表達更加飽滿。
中國人面對死亡，更多的是恐懼和悲傷，導演将黃泉比作一個新世界，認為死亡是生命的補充，這可以解釋為什麼黃泉人是幸福的。我們的世界，每天都有人死去，總有人出生，坦率地面對，淡化死亡的恐怖，或許是最好的結果。
<h1級"pgc-h-right-arrow">03，作為電影愛好者，我将結合"鐮倉"的電影情節來談談隐藏在電影日本傳統文化中的導演</h1>
一部電影想要在人們的心中深入發揮，都需要從價值、哲學、文化上引發電影觀衆的思考。一部好電影的背後，往往隐藏着一種地方文化思想。在電影《鐮倉》中，導演設定了很多可愛善良的怪物，其實是在日本大陸怪物文化的掩護下。
接下來，我将結合《鐮倉》的電影情節來談談導演隐藏在電影中的日本傳統怪獸文化的魔力是什麼？
（1）電影中隐藏的怪物蛋，每一個都蘊藏着深層的内涵
這部電影是一部"人類混合"的設定，其背後的原因是日本一直被稱為怪物島，據說日本有600多種怪物。整部電影中，怪物無窮無盡，夜市、黃泉都有自己的身影，讓我們來看看電影中隐藏的怪物蛋。
河童：在電影中，河童第一次出現在院子裡幾色，吓了一跳的矢地子。其實，河童是日本最具代表性的怪物之一，在日本，河童全身都是綠色的，後面的炮彈刀和槍都進不去，放屁怪癖。據傳說，河童特别好看，喜歡帶走純潔的女孩，這也是電影《雅繼子》害怕的原因之一。
神鬼：神鬼是片中的重頭戲，他對西娅姬子有着深厚的感情，但總是被拒絕。在日本傳說中，它的原型是一隻六條腿的長角蟾蜍。影片中天空幽靈的原型來自日本國寶《天光幽靈》和《龍光幽靈》。
死亡與窮人：在中國，死亡代表着不幸和自我檢討的使者，就像非黑即白一樣。但影片的死亡就像你的朋友，有點滑稽，有點無意義，又像個推銷員，在導演的設定下，電影的死亡是善良的象征。第二個神是可憐的神，在日本被稱為"可憐的神"，據說可憐的神的形象來自中國，是一個喜歡穿破爛衣服的人，他死的那一天被稱為"送窮"的日子。
圖檔來自網絡
（2）日本傳統怪物文化的起源是人類的痛苦和幸福
在日本，人們認為怪物的出現與人們的願望密切相關，人們有幸福和痛苦，當幸福無法實作時會産生欲望。是以，人們渴望将怪物分為痛苦和幸福，正如威爾斯圈所說：
"怪物有東西的地方，就有心。如果世界變了，草、木、獸的異性，也屬于這個物體，就叫怪獸。而如果幻覺是妄想性的精神疾病，也屬于心髒，屬于心髒惡魔。"
鬼魂、鬼魂等可怕的怪物會喚醒人們的恐懼，讓人感到厭惡，是以叫痛苦的怪物。麒麟、鳳凰等預示着好運的怪物，能讓人感到快樂和快樂，屬于快樂的怪物。不同類型的怪物，帶給人們截然不同的感覺，是以怪物有能力和寶藏是人們意願的投射。
衆所周知，日本動畫經常出現在寺廟、神社等圖像中，我們可以看到怪獸文化對日本人的影響是多麼深遠和深遠。
歸根結底，這種怪物是古代日本本土人因為内心的欲望而想象出來的，現在已經演變成一種文化，山崎圭的電影《Yukura》向觀影者展示了日本有趣而溫暖的怪物文化。
（3）怪物文化對日本動漫的影響
剛才說，日本動畫經常出現怪獸畫面，因為怪獸文化對日本動畫有内、外在的影響。因為動畫領域本身可以承載千奇異的想象力和創造力，是以日本動畫是給世界帶來怪物文化的一大武器。
最具代表性的怪獸主題作品之一，想必大多數人都聽說過，比如《千千尋》、《夏日好友賬》、《蟲主》、《帶屋檐的一家人》等等，也把宮崎駿千千尋為經典。
我認為日本的怪獸文化對日本動畫有很大的影響，日本會把中國古代的怪獸文化提升，進而創造出很多新事物，這些新事物也在動畫中具體展示出來。
總結：
要真正了解鐮倉語言，我們不僅要思考電影的故事内容，還要思考電影背後的思想主題和更深層次的意義。是以，今天的文章我主要對鐮倉語言有一些額外的思考，在文章的第三部分，我也分享了電影中隐藏的奇異怪物文化。