在釋出了五款最暢銷的Top 5遊戲之後，已有兩年曆史的紫羅蘭色遊戲已被打破。
從2019年到2020年，不算大海，他們在國内隻釋出了一款遊戲《開元女神》。據CEO王毅介紹，"市場競争就是這樣，不再面對它感覺有點開箱即用。而《天地劫案：再次入城》（以下簡稱《天地劫案》）是他們第一個重返舞台的産品。
"天與地"之戰的視訊。
葡萄君此前曾被測過，相比《奇幻模拟戰争》、《天地劫案》在美術、劇情和遊戲結構上都做了大量的疊代。現在經過兩次測試，它仍然擁有9.2分的TapTap分數和9.1分的良好遊泳成績。用王毅的話來說，"這将是RPG的No.1。
說實話，《天地劫案》超出了我對紫龍研發能力的判斷。一家成立僅5年的經銷公司，怎麼突然就做出了這種品質的産品？他們的項目和研發理念是什麼？王毅如何了解目前的遊戲行業？
<h1頭條起源"h2">談"天地劫"："研發過程艱難"</h1>
葡萄君：這次做專訪，主要針對的是"天地搶劫案"？
王毅：比賽差不多是時候做宣傳了，我覺得已經準備好了。
葡萄君：這應該是你過去兩年最重要的産品。對它的期望是什麼？
王毅：我個人認為，在某些方面，它将是RPG的No.1。就目前市場對遊戲多樣性的接受度而言，應該值得期待。
2018年"幻想模拟戰争"的出現具有裡程碑意義，當時核心使用者渴望遊戲。兩年多過去了，《天與地》面臨着更大的挑戰。但我認為《天地劫案》的使用者基礎更廣，産品已經形成了自己的特點，從早期的測試資料來看，它甚至會表現得更好。
葡萄王：《天地劫案》是什麼時候開始的？
王毅：很早。在《奇幻模拟戰争》開發後不久，我們就和知關合作了這個項目，思考要制作什麼樣的遊戲。
葡萄君：拿這個IP是因為你自己喜歡它嗎？
王毅：不排除這個因素，跟知官談了兩年這件事。在遊戲方面，我們實際上考慮了很長時間該做什麼。
《奇幻模拟戰争》整個系列都是戰争象棋，做棋才算道理。但《天地劫案》隻是《神至傳》是一部戰争棋，剩下的兩代都是正統RPG，做戰争象棋并不那麼合乎邏輯，這裡才是實實在在的風險。
《天地劫案》原著
是以如果你想下棋，你需要考慮很多理由來說服每個人，我自己。例如，回合制和國際象棋隻是表現形式，RPG是核心;事實上，最終，我們必須建立對自己的信心。
葡萄君：你一口氣設定了兩種象棋，萬一這個品類不是很好怎麼辦？會有壓力嗎？
王毅：當時《奇幻模拟戰争》做了小規模的測試，口碑很好，我們不用擔心象棋的問題。但後來夢之争做得太好了，"天地"的壓力就變大了。
《奇幻模拟戰争》其實是真正意義上的戰争規則的創新棋，比如它加入的幾乎所有遊戲棋都不具備護航機制，解決了戰鬥樂趣的問題。在此基礎上，如果"天地搶劫"變化不夠，玩家就會缺乏新鮮感，甚至責罵你換皮。
最後，我們增加了一個新的戰鬥機制，重建了我們的技能系統，完全增強了RPG的叙事和性能，并大大提高了我們産品的品質，我們一直緻力于到今年。許多參加測試的玩家會說，《天與地》重新定義了遊戲的天花闆。
Vine：這聽起來像是一個巨大的規劃挑戰。
王毅：原版的《天地劫案》是中國傳統文化非常深刻的表達，它有一些詞語我可能聽不懂的意思，比如裝備叫"和身體"，技能體系叫"五内化内涵"......但策劃團隊對原來的世界觀進行了非常徹底的研究，并在此基礎上重新創造了它。
《奇幻模拟戰争》的情感釋放直截了當，故事很好了解。但《天地大劫案》的劇情可能更為深刻，正如玩家所說，一半的人物都在"玩機"——也許在科隆的小說裡有這種感覺，即使是路人角色也會覺得深刻。
我覺得演《天地》感覺就像在看一部美劇，是群聯叙事，加上TVB畫外音，有些腦筋急，但很帥看。
Vine Jun：現在每個團隊都說要注意情節，但就結果而言，似乎沒有像你那樣關注太多。
王毅：紙牌遊戲非常注重角色，但知道《天地大劫》中的角色并不多。它也不是日本的次要，不容易接近流行設定。需要一個強有力的故事才能使角色的魅力，讓每個角色都有血有肉，才能被使用者記住。
做情節最困難的部分是你看不到直接的好處，是以你不想投資。每個人都說情節很重要，但這隻是他們錦上添花。而對于我們來說，戲劇可以決定遊戲的生死，是以我們有非常高的承諾。
對話選項
Vine Jun：再來談談藝術，說實話，我沒想到你會做出這樣的品質。
王毅：嗯，美術也很困難，"奇幻模拟戰争"的研發過程其實比較順利，但"天地"的研發過程卻很艱難......僅藝術原型就已經做了一年半。
葡萄君：一年半？
王毅：這是一個不斷的修改：畫的風格，造型的規格，戰鬥表現的細節都很難确定......這個過程是困難的。
《天地劫案》的鏡頭做得很好
葡萄君：你嘗試過什麼風格？
王毅：試過什麼風格，傳統國術，流行的二進制，甚至美國卡通......原版《天地劫案》的風格很死闆，不适合直接使用。但是，如果這樣做是出于本質，IP的粉絲會不同意，并且需要很長時間才能确定目前的标準。和行動。我們的戰鬥動畫是根據動作遊戲的性能效果完成的。
《天地劫案》原著人物被畫
Vine Jun：你現在如何形容它的藝術風格？有人說是國風二次元。
王毅：它的中式風格很有特色，不會做刻意的日式體制，還要帶有一些異域氣息。國内應該沒有這樣的例子，氣質可能有點像"捉鬼敢死隊"。
目前，這種藝術風格非常受年輕使用者歡迎，對他們來說，《天地劫案》是一部全新的作品。
Grape Jun：經過3年的研發，你有多貴？
王毅：我現在不太擅長定義最終成本，但肯定比最早的預算多得多，或者至少是兩倍。
現在圖檔好是大多數使用者最直接的要求。而這種"好"不是一堆數字，比如有多少個方面，它是一種感官上的愉悅，是一種更加綜合的展現。
《天地劫案》關卡選擇界面
Grape Jun：很多人覺得做藝術就是砸錢，砸錢給人，給人砸，給細節，自然可以堆出來。
王毅：如果是這樣，那就很容易了。金錢隻是一種保證，它還涉及創作者的審美、專業技術技能、項目管理能力以及公司對台灣的相關建設。基礎不夠，再多的錢也換成品質，或者效率低。因為你沒有消化足夠的錢。
如果技術本身是實作的，但美學不存在，那麼最終結果将同樣奇怪。當然，如果能找到直接的對來模仿，方向可能會更清晰。建立自己的是非常困難的。
葡萄王：你認為《天地劫案》反對誰？或者誰是競争對手？
王毅：我真的不想設定特定的比賽。現在是流量競争的時候了，很多人對競争對手的概念完全錯誤：如果你的産品被使用者拿走，被另一個産品比對，而你的品質不能完全超過它，你就非常危險。而這種超越，不是給你的感覺，是被使用者感覺到的。
目前，我認為《天與地》是一款頭對頭的遊戲，它足夠獨特，沒有任何問題。
<h1 toutiao-origin"h2">談論這個項目："一個好遊戲的本質是創造流行音樂"</h1>
Vine Jun：未來你會做和《夢境模拟戰争》和《天地搶劫》一樣的邏輯項目嗎？
王毅：我也在考慮這個問題。你說的是這兩種産品，它們實際上都有原創作品，但我認為IP會幫助你創造和限制你的創作。
一個好的遊戲的本質是什麼？有望創造時尚。圖檔好壞，題材是什麼，保留和支付資料并不是最根本的，關鍵是能否給人留下深刻印象，成為當下的流行。
但實際上所有的IP都是"過去"，"新鮮"是人氣的重要元素。是以原創是非常重要的，如果你繼續接受它，我認為未來的競争力是不完整的，甚至可能落後。
葡萄君：就做你剛才說的原來的好處，有什麼危害？
王毅：有些錢擺在你面前，你想拿嗎？如果今天有一個非常好的，特别适合你的IP，你想做嗎？我現在會猶豫不決。
葡萄君：為什麼？
王毅：我剛才說的，這種"舒适區"會不知不覺地侵蝕你。有時候，你覺得你正在積累成功，但真正的事情可能是你依賴于這條路。我們搞開發，不舒服不順利，這種感覺會對。
葡萄君：不舒服，進展不順利？這感覺有點反常識。
王毅：網絡遊戲真的是一個非常好的行業，成功後太富了。為了追求這種成功，有時條件會首先更加寬松。例如，當項目承諾超大推廣資源，或大流量IP時。
我以前可能會這麼說，但我以後不會這樣做。因為歸根結底還是靠産品本身來打動使用者，讓推廣會更自然。
葡萄君：我也知道很多不那麼放松的物品，但大多數都是挂着的。
王毅：是以我們也需要在這種凄涼的環境中尋找一點光。在"天地搶劫案"中，這就是IP。
《天地》真的沒有太多流量，但這個IP真的無濟于事嗎？不，如果你愛她，被她感動，表達這種感動，那是最好的結果。更重要的是，這個IP幾乎沒有被改編的先例。
既然你知道這個IP流量不能讓你赢，那能讓你赢的隻有絕對優秀的品質，這是做遊戲的正确方式，不是嗎？
Grape Jun：你說這種光有點形而上學，對吧？
王毅：如果項目的項目邏輯過于直接和清晰，那麼多是一些問題，至少會很容易陷入同質化。
如果你想做一些大多數人認為你有機會的事情，你隻能比誰擁有它更快。一個真正成功的項目是大多數人認為不可能或被認為不可能的事情。這或許就是《天地劫案》成功的精髓。
Grape Jun：你認為這個想法可以複制嗎？
王毅：我不再試圖找到一個成功的方法論了。坦率地說，我去年得出的一些結論，今年我認為情況可能并非如此。我經常一遍又一遍地說話。
<h1頭條起源"h2">談行業：标準的"原神"？沒有必要感到尴尬</h1>
Vine：現在回顧過去，你對2020年有什麼感覺？
王毅：很好，少出差，回家的時間會比以前多，更多的時間玩遊戲。
葡萄君：壓力很大嗎？
王毅：2020年我們還沒有推出任何新項目，但表現穩定。今年我們做了很多海外分銷。例如，日本的"完美世界"，全球化的"開元女神"。如果真的想說壓力，也許心理壓力會更大。
開元女神
葡萄王：心理壓力？
王毅：在過去的一年裡，我們的很多同齡人都做得特别好，我們學到了很多東西，我們也希望有機會去實踐。市場競争進入這種方式，不要面對，感覺有點過時了。
Grape Jun：去年你說要做幾個方向：二進制、女方向，以英國市場為代表的SLG系列産品。今年你對他們的看法改變了嗎？
王毅：有一些變化，我發現之前的了解很膚淺。或者太人雲也上雲，我們還是要做自己喜歡的遊戲。
Grape Jun：你以前做過很多MMO。
王毅：MMO類，我們過去在這方面有一些經驗。你必須首先為此奠定基礎。關于MMO最重要的是工藝和創造力，你必須塑造一個新鮮的世界。
Grape Jun：你認為MMO原來的數字遊戲結構需要改變嗎？現在很多玩家都在抱怨這一點。
王毅：雖然玩家會有抱怨，但是新推出的MMO大家都會嘗試，沒覺得是時候徹底改革遊戲了。如果沒有合适的解決方案，最好不要硬性解決。
Grape Jun：現在很多公司都在談論轉型。有人覺得《原神》等産品正在逼迫大家做出改變，比如做二次、做開放世界、做高成本的遊戲。
王毅：我覺得現在和将來都要多關注自己和使用者。
首先，現在的使用者是很多元，不同的公司可以找到不同的使用者群體;
其次，堆積了大量資金的遊戲是否一定有趣且可銷售？中國電影業有很多高成本的視覺大片，但最終的票房成功并不多。
第三，如果你不是老闆，就很難在一個項目上部署這麼多資源。一般來說，你必須根據自己的現實來看待這些事情。
葡萄：2020年你對哪些變化印象最深刻？
王毅：似乎大家都發現，花錢可以解決曝光問題，會大大增加銷售成本。這就是為什麼最近有機會改變管道共享政策，這最終是更激烈競争的結果。
Grape Jun：你認為這種情況是可持續的嗎？
王毅：既然會有一定的合理性，最後會受到市場競争環境的調節。
每天的交貨成本并不貴，不同的産品，交貨的成本也大不相同。我隻能說，對于不夠好的産品來說，銷售起來越來越難賣，這是正常的趨勢。
Vine Jun：您如何了解一家公司現在的發行能力？
王毅：問題複雜而簡單。當你第一次接觸時，你會感到非常複雜;經過很長一段時間，你會覺得真相很簡單，沒有門檻，都是活的;最後你做夠久，看夠了，就會發現這個業務鍊很神秘，真的不簡單。
整個環境瞬息萬變，雖然"一切變化離其起源不遠"，但真正的難點不就是這種"多變"嗎？
葡萄君：我聽說你之前做的配送有一個特點，花錢是很少浪費的？
王毅：當然不是，我們花了很多錢做錯了，但我們至少盡量不浪費這個概念。
葡萄王：最後，問一個個人問題。當你開始創業時，你說如果公司做得好，你可以在40歲左右退休。你今年40歲了。
王毅：現在我想繼續做下去，至少再過10年沒有問題。