檀香懲罰是諾貝爾獎獲得者莫言的傑作之一。
這本書以1900年德國高密修建鐵路為題材，講述了當地毛孔藝術家孫中正奮起反抗群衆的故事，袁世凱派兵鎮壓，指令當地縣下令千鼎追捕他，最終被趙佳判處"檀香刑"， 大慶王朝的第一位劊子手。讀過這本書的人，被那場可泣的反殖民鬥争所震撼，被那段令人難以忘懷的愛情故事所感動，被這個世界的貓語戲劇吓壞了。
歌劇《檀香懲罰》海報
如果說餘華寫的是時代的歌，那麼莫言就是祖國的歌。
那種精緻别緻的結構，那種高超的叙事技巧，那種燦爛的節奏之美，都夾雜在慈悲的感情中，共同創作出一本偉大的書，讓人們拍攝案例——而這些，恰恰是"福克納空間叙事模式"最精彩的運用。
<h1類"pgc-h-right-arrow">01 什麼是福克納空間叙事模式</h1>
威廉·福克納（William Faulkner）是美國文學史上最有影響力的作家之一，因其對當代美國小說的有力和藝術貢獻而獲得1949年諾貝爾文學獎，展示了過去一個半世紀南方社會的興衰以及各個階級的興衰。他是"我死亡的時間"和"沙龍！參加沙龍！《吵鬧鬧》等代表作。
威廉·福克納
福克納、普魯斯特和喬伊斯被共同譽為"意識流小說大師"，它們對當代中國作家和中國讀者的影響是深遠而持久的。其中，福克納的數量最多。
随着小說這種文學體裁的不斷發展，單純的"開始、發展、高潮、結束"模式已不足以支撐當代文學的創作需求。福克納的創立走出了時空限制，角色的心理流動基于秩序的結構融合，為其增添了新的榮耀。空間叙事理論是福克納小說采用的主要理論，也是進入福克納通過福克納小說所描述的價值世界的唯一途徑。
正如福克納所說，"人是不朽的，不是因為他在生物中不斷發出聲音，而是因為人有同情心、犧牲精神和努力工作的精神。詩人和作家的職責就是寫這些東西。祂特别的榮耀是鼓舞人心的，提醒人們勇氣、榮譽、希望、驕傲、憐憫、憐憫和犧牲，這些都是人類過去的榮耀。是以，人類将永遠存在。"
福克納對中國作家的影響不容小觑，無論是在創作技巧方面，還是在他的創作精神方面。在于華、莫言、葛飛、孫幹魯等作家身上，我們都可以看到福克納的影子。
<《檀香懲罰》小說《>》中"福克納空間叙事模型"的實際應用。</h1>
福克納的空間叙事模式，作為小說創作的主要叙事和表達手段，提供了多種寫作手段，包括多線索插頁式和多角度叙事、蒙太奇技巧、意識流叙事和時空變化等。
福克納創作的主要特點之一，就是小說構思中多條線索的并置，以及小說中多個故事的穿插，也形成了福克納小說的獨特形式。
檀香懲罰分為"鳳頭、五花肉、豹尾"三大部分。縱觀全文，讀者很難找到一個清晰、主要的線索，取而代之的是多重而沉重的線索交織在一起的叙事。利用不同的線索，既不同又互相對應，讓整部小說貫穿始終。
《鳳頭》先從眉毛媽媽和幹爸爸縣裡讓千鼎愛偷這件小東西，然後慢慢拉出幹爸爸劊子手趙佳告訴老家，丈夫趙小佳從小就沒有父親的陪伴變得半癡迷半傻，父親貓藝人孫C為了保衛土地做好了準備和德國刀槍相遇等諸多線索。
錢丁，梅邁，孫C，趙佳（來自網絡）
"豬肚"是各種線索相交、互相交織，所有的沖突都是聚集在德國鐵路修繕這件事上集中爆發的。
最後，在《豹尾巴》被推向高潮，通過《趙家道白》、《眉女》、《小A歌》和《志縣歌》，從另一個角度到小說的開頭相呼應，也使小說構成了不一樣的對稱美感。
在複雜的線條中，作者還巧妙地鋪設了一條暗線——"貓腔"。整本書都是根據貓洞眉毛的"大悲傷語氣"打開，在錢丁、孫C等人輪流出現後，由貓的聲音演唱片段來表達自己的感受。中間穿插着幼兒演唱的童謠，義人和團的呼号，包括旁觀者的未知曲調，都用貓的聲音來诠釋。
在書的結尾，隻有四個字："這部劇......戲到了點..."從頭到尾，仿佛隻是一部貓腔劇，所有的人物、情節都牢牢地被這條黑線束縛，從頭到尾。
叙事是小說的命脈，合理的叙事角度決定了一部小說能取得什麼樣的藝術成就。有了好的叙事視角，興趣、懸念、情節、沖突都可以展開。
任何叙述者都有缺陷和局限，總有聽不見，無所不知的叙述者是不真實的，也不可能有這樣的叙述者。最好的解決方案是讓每個人都站在自己的兩個觀點上，并解釋這個問題。
同樣，"隐身"，從"眉毛少女波浪語"中吐露出來的是，在自己家裡有一個庇護所，雨中忠誠的老公，外面有一顆豐富有趣的好心滿足;
在"錢丁恨之聲"中吐露出來的是眉毛媽媽對發嫖妻子的極度迷戀和深深的遺憾;
在《趙佳的野話》中，變成了兒媳婦極為人氣、不羁的不滿和無奈;
但這一切在"小傻話"中變成了一種坦誠、甚至驕傲的關系——縣令是我妻子幹巴巴的父親。
在第一人稱叙事中，這些人物，無論是當事人還是旁觀者，都在這裡以對立、對應、反線的寫作技巧得到了充分的展現。
正如法國文學理論家茲維坦·托多羅夫（Zvetan Todorov）所說，"同一個事實由多個不同的字元補充;
正是因為運用了角度叙事，劇情變得更加起伏，故事也精彩紛呈。
"檀香折磨"的照片。
蒙太奇是法國蒙太奇的音譯，意思是建築行業的結構，群體聯系，介紹是"切"。最初用于電影藝術，整體效果通過零片段的剪輯呈現。然後它被用于室内設計，藝術塗層和文學創作。
在寫作的場景切換中，它被稱為"蒙太奇技術"，可以細分為平行蒙太奇，交叉蒙太奇，心理蒙太奇等。主要通過鏡頭、場景、段落的剪切群組合，材料之間進行選擇，使性能主要亞鮮明，達到高度的概括和集中度。為了增強文章的"視覺"和"螢幕感"。
"檀香懲罰"的主要用途是心理蒙太奇的類型。屬于角色心理的模組化表現是一種基于夢境的鏡頭語言，在紙上可視化角色的心理活動。在小說中，人物想象的場景是"虛拟的"，而時間上的真實場景是"真實的"。
最典型的是《小小的傻話》中的這段話：
"一條水桶般厚厚的白蛇，站在蜻蜓面前，頭頂探身，吐出紫色的字母，兩個鮮紅的嘴唇張開一個，甚至從那裡發出我妻子的聲音：小佳，你在想什麼？"
前半部分的白蛇是趙小佳在意識中幻想出來的，是"虛拟的"，後半部分是趙小佳居然聽到眉毛的聲音，是"真實"的。
然後是"虛拟"："如果按照說是白蛇變了，他會立刻展現出原來的形狀，張開血洗的嘴把我吞下去。不，她知道我拿着一把刀，進入她的肚子會打開她的肚子，是以它不會活着。"就算小佳真的聽到了妻子的聲音，還是沉浸在自己的幻想中。
然後他聽到妻子讓他"去看看你父親殺了四十四個人，是什麼樣的動物"，這是假的，半假半假的。在小家小時候混亂、樸素的頭腦中，他分辨不清自己所看到的是虛構的還是真實的，但他的潛意識知道妻子恨他的父親，他知道父親不像劊子手那樣光榮。
顯然，這種蒙太奇是跳躍的，穿插的，不規則的。它引導人們跟随趙小佳的情緒跳躍，一瞬間清醒，一瞬間迷茫，一瞬間不寒而栗。從"傻瓜"的角度反映了普通人的荒謬，産生了"奇特"的叙事效果。這種毫無意義的遐想和現實穿插在一起，給人一種強烈的表現感。
福克納描述了他開創的意識流領域：
"我随意安排書中的人物，不受時間的限制，結果特别成功，至少在我自己看來，效果非常好。我認為這足以證明我的理論，即時間除了在個人身體中的簡短表達之外，沒有其他存在形式，是以時間處于一種不以固定形式存在的流動狀态。"
意識流打破了傳統小說中的時間、因果和邏輯關系，通過天空的遐想将不同時空發生的事件并置。
它就像太陽一樣。首先從義人和團兄弟搶劫監獄，孫C到達死亡，引起袁世凱生氣地說。也轉向了餘峥多年的鍋匠長毛，哭時的語氣和郁郁蔥蔥，引人入勝，最終演變成一個溫柔幽閉恐怖的貓腔。然後話轉了過來，孫琦已經出現在監獄的車裡，檀香劍已經準備好了......
意識流使得太陽的懲罰，一個原本完整的事件，支離破碎，使得事件和事件之間原本簡單的線性關系成為緊密相連的網狀關系。太陽和貓穴的綁紮與太陽C.經檀香的懲罰這兩個故事通過參考、應用、模拟、對比、回聲等方式産生較強的相關性。
意識流通常與時空的碎片化聯系在一起，使作品更加層次感化，更深入地展現人物隐藏的情感。
從8月13日開篇的《美馬龍》到8月19日孫C手"檀香獎"，中間隻有7天。但小說的叙事在幾十年的任意穿梭中，趙佳從孩子到老人，從計劃變為慘敗，孫琦從生活工作到帶領義團慘敗，眉毛和千鼎從默默無聞墜入愛河......仿佛這一切，也就是在這短短的七天裡，一切都在恍惚中。
這種時空交錯的結構，使得故事時間在叙事時間的過程中逐漸顯現出來。随着劇情的推進，故事時間與叙事時間終于達到了統一。省略了轉換機制，以便單詞和句子、事件和事件的清單顯示剪輯後的空間狀态，并且不再具有時間上的邏輯關系。
< h1級"pgc-h-right-arrow">03結論：</h1>
在《檀香懲罰》中，作者通過插頁式多線索、多角度叙事等福克納空間叙事模式巧妙地運用了這種寫作技巧，不僅有編排的寫作技巧，更需要主題的升華。在它的支援下，能成功地演繹出反對殖民主義的強烈内戰，成功地譜寫了一首關于世界慷慨的歌曲，塑造了一個勇敢、懦弱、驕傲的愛情故事。
由于時代背景的限制，福克納的小說往往給人一種晦澀、抽象的感覺。
莫言在運用其空間叙事模式的基礎上，大量戲曲色彩、民間藝術和方言，使其更加引人入勝。莫言曾說過："檀香的懲罰"及後續小說，是繼承自中國古典小說傳統和借鑒西方小說技術的混合文字。"
也正是中西方文化與技術的融合，使《檀香懲罰》成為國有化的偉大文學傑作。