作為一名漫畫家，他在18歲時首次亮相，一生都獲得了無數的榮譽;作為一名醫生，他研究了酪氨酸蠕蟲，成為一名醫學博士，但他在學習醫學和畫漫畫之間處于精神崩潰的邊緣;作為一名動畫師，他喜歡它，并開創了有限的動畫，但這部傑作在他眼中卻是一個巨大的失敗;作為一名榮民，他餓到了皮膚的骨頭，躲避了頭頂上的炸彈;而作為一個普通人，他極其專注，孜孜不倦，卻無法逃脫同時代漫畫家的嫉妒......
近日，《漫畫之神》和《日本漫畫之父》手寫自傳《我是漫畫家》由Post-Long出版公司介紹出版。這本書是昆蟲手中生活的宏偉記錄，讓讀者一瞥漫畫神的真面目。
現代日本漫畫的祖先
手拉手控制昆蟲，以手工治療的名字命名，因為對昆蟲的喜愛取了"手工治療昆蟲"的筆名。他是一位漫畫家，動畫師，醫學博士。現代日本漫畫的祖先。這位19歲的年輕人以漫畫家的身份出現，将電影片段引入漫畫并發展技術。在漫畫中創造性地運用聲音文字、氣泡幀、速度線等，奠定了現代日本漫畫的技巧。此外，一生之手嘗試了多種題材，為漫畫類型的建立奠定了基礎，大部分作品兼具哲學和娛樂性的傑作，宣揚愛情、自由、生活和反戰，使人們對漫畫的了解從"孩子看漫畫"到同一層次的影視文學"文化作品"， 也啟發了後來的漫畫大師。
"日本漫畫之父"手三重奏
手搖還開了一家動畫公司，奠定了日本動畫的營運模式和有限的動畫，低成本的制作系統，并創造了廣告贊助-改編動畫-海外版權銷售-授權制作周邊産品的動畫商業模式，使以前被公衆視為娛樂動畫從此成為日本經濟的重要組成部分。
手寫漫畫代表了無數作品，據說在他的一生中，他創作了700多幅漫畫，留下了大約15萬幅原畫，是世界上數量最多的漫畫書，在巅峰時期已經寫了13部漫畫作品連載，在他去世之前，他還有3部漫畫連載。它被稱為"漫畫之神"。
大神未知的一面
《我是漫畫家》真實地記錄了這位漫畫巨匠充滿挫折和榮耀的前半生。青少年癡迷于動畫，但被他們的前輩鄙視，因為他們沒有畫出糟糕的草稿;戰時餓到骨頭，躲避頭頂上的炸彈畫漫畫;成為一名全國性漫畫家，但在醫學和漫畫的研究中處于精神崩潰的邊緣;與華特迪士尼、斯坦利·庫布裡克、藤子，但不僅嫉妒福井英一，白土三平的天賦......
行業内部的量，讀者的差評，朋友的誤區，審查的嚴厲，對過高的恐懼......肉搏戰地分析自我，讓讀者更立體地了解他的人性，也瞥見了上帝未知的一面。
這本書充滿了漫畫巨星的創作秘訣。根據我姐姐的塗鴉創造了一個經典的人物;因為色彩錯誤畫白獅子作為創作《森林皇帝》的靈感來源，每三年改變一次畫風，手是漫畫之神是拖神，賣出40萬冊暢銷書被出版社多次拒絕......經典背後的創意秘密令人驚訝，但它們也提供了對靈感來源，公司方法及其對動畫行業貢獻的見解。
這本書也是日本戰後漫畫史的手寫記錄，由一些知名漫畫家、小說家提供素材，通過漫畫家的眼光看日本動畫幾十年來的變化，還有不少行業八卦穿插着，猶如華麗而精緻的馬賽克，拼貼着漫畫之神的海洋生物， 也是動漫藝術愛好者了解、研究手寫昆蟲和戰後日本動漫産業的重要參考資料。
編輯兼曆史研究者林其琛說："在他的自傳中，"我是漫畫家"，攜手走向世界：作為漫畫之神，仍然感到被廣闊的未來所淹沒，仍然無法确定漫畫是什麼，在瞬息萬變的市場中，隻能靠意志力來吸引。在漫畫天才的偉大作品之後，最難看到的是他如何私下超越平凡地工作，他如何與職業瓶頸作鬥争，以及他作為一個人和一個漫畫家的性格缺陷和掙紮。而這本自傳就是這隻手的這一面。"