為什麼作家喜歡寫仇怨，也寫得精彩，讓你停不下來？當然，因為腦袋斷血流淌，愛恨殺人是自己的生命。
老話說雲："文盲自古以來就是輕盈的。"文學大師們争法，可以比作宮裡打百次，含蓄地派到拐角處，尖銳的諷刺不落殆，熱派诋毀辱罵，滔滔不絕于言表。
更重要的是，作家比任何人都更了解仇恨。雨果說："文學上的仇恨是最真實的仇恨。政治仇恨根本不值得一提。"
雨果大師說了什麼？因為他是法國文學界"昂貴的亂七八糟"圈子裡的吃瓜群衆。
但人們怕名豬怕強，圈太小他樹大風，很容易逼着你我下樹，吃瓜吃自己的家。最苦澀和最大的甜瓜之一是他與兩歲的聖博夫的微妙關系。後者是他那個時代最有影響力的文學評論家之一。
聖博夫（1804-1869），十九世紀法國文學批評的代表。他一生中寫了大量的古典和當代文學作品。從Saint-Bove開始，法國文學批評已成為一個專業領域，并一直蓬勃發展。
1834年7月，聖博夫出版了小說《愛》，這是一部基于他與阿黛爾·雨果（維克多·雨果的妻子）的關系的作品。
曾幾何時，聖博夫也是雨果住所的客人。然而，随着雨果投身于浪漫主義文學事業，名聲越來越大，聖博夫回頭看了看自己的無名無姓，隻覺得苦澀。1830年，當雨果的《Aignany》引起轟動并大獲成功時，聖博夫終于證明了悲傷的預感：他與老朋友的友誼将會變暗。他寫信給雨果，就像一個失寵的女人：
從最近的事件來看，你的生活正在遭受周圍人的折磨，你失去了幸福，你的仇恨增加了，過去的友誼離開了你，你被一群愚蠢和瘋狂的人所取代......我為此感到痛苦，但隻能懷念過去，還得向你揮手告别，躲在某個不為人知的角落......
緊接着，劇情作為韓劇，仿佛少了三集，聖波夫一直和雨果的妻子秋波一起送去，擦掉了火花。
根據後世的說法，聖博夫對阿黛爾的感情可能隻是試圖從雨果身上拿走一些東西，雨果對工作的奉獻精神使她被丈夫的愛所震撼。于是兩者走到了一起。
《Love》宣告了Hugo x St. Boff CP友誼的徹底破裂。聖博夫對雨果過去的熱愛和尊重也轉化為此時此刻的同等複仇，雨果的大女兒于1843年9月與新丈夫在塞納河上劃船時去世，聖波夫出版了阿黛爾的缪斯女神"愛情書"，意圖模棱兩可。雨果不得不咽下呼吸，因為他不想引發公衆辯論，因為他關心成員的任命。
金曲《命運》自然而然地狠狠地打了一巴掌，立刻安排複仇者聯盟的出現。
以《愛》為契機，在看過這本書的人中，恰好有一位重量級人物文浩，曾被聖博夫批評，他就是巴爾紮克，這位偉大的作家奠定了歐洲批判的現實主義文學。
奧諾雷·德·巴爾紮克（1799-1850），法國小說家，被稱為"現代法國小說之父"
巴爾紮克自然不欣賞聖博夫的作品。
巴爾紮克綠巨人已經成為。
聖博夫是他一生中最讨厭的僞文盲，他不承認自己的才華，他的批評就像是宣戰。他決定在"愛"中給聖博夫上一課。寫對手的小說會不會有更大的侮辱？
根據"法國文學史"一書：
"我要複仇，我要重寫《愛》！"巴爾紮克在朱爾斯·桑多面前大喊大叫。然後他說："我要用我的筆刺穿他的身體！""
正是由于巴爾紮克對聖博夫的憎恨，我們才有幸讀到了1836年出版的名著《百合谷》。事實上，巴爾紮克在小說中加入了許多自己年輕時的經曆和回憶，是以這部傑作與《愛情》關系不大。
正如你所料，聖博夫大喊大叫，巴爾紮克正在抄襲他的作品。但與此同時，聖博夫也很清楚，《百合谷》的文學成就超過了他自己的《愛情》，這讓他的虛榮和體面徹底被割裂了。隻有看到巴爾紮克的小說受到批評，才能恢複某種心理平衡。
如果說法國文壇這種冤枉的債有主人的情感混戰，還能赢或輸，那麼愛恨成一個謎團的事件真的不能混淆。
近年來，日本文壇一直熱衷于探索"無端暴力"和"非歧視性暴力"。
2016年的電影《混亂的一代》改編自真實故事，講述了無望的青年戰鬥和自我毀滅的危險旅程。作家吉田秀義在作品《憤怒》中，塑造了一個卑鄙的囚犯形象，兇手因為别人的對待，突然發怒，然後自相殘殺，離開案場時用鮮血寫着"憤怒"字樣，讓讀者義憤填膺。
狂怒電影截圖
而一些愛恨成謎團的是随着其中一方的死亡，仿佛盒子丢失了，真相永遠封印着。最合适的一對，當它屬于渡邊義和遠野貴武。
渡邊對遠野小說的厭惡是日本文學界衆所周知的事情。
作為一名受歡迎的作家，渡邊專注于男女愛情的文學創作，他跟不上遠野貴武對推理小說創作的關注，從參與領域到讀者群八鏡頭。但現實有點荒謬。自1999年以來，Tono已經五次被提名為Straight Wood文學獎，并已認證五次。據說，最重要的原因是由于其中一位法官渡邊的評價不佳。
Mustagawa獎：最佳作品是從各種報紙和雜志（包括同行雜志）上發表的簡短，純正的文學作品中選出的，目的是鼓勵新作家。
Straightwood獎：授予各種報紙，雜志（包括同行雜志）或作為單行書籍出版的短篇，長篇作品的最佳作品（非草稿形式），以及表彰出版書籍的流行文學作家。
1999年，渡邊對遠野的《秘密》評論道："當談到小說在哪裡寫作時，沒有從内部發酵的迹象。"
通過豆莢，如下圖所示
2000年，渡邊在評論遠野的《白夜行》時說："殺戮就像一場遊戲，根本不是小說。"
2001年，渡邊對遠野的《單身愛情》評論道："作為描繪同志的主題，整體印象單薄，編造好故事是好小說的慵懶想法，但卻使作品低人一等。"
2003年，渡邊對遠野的《信》評論道："這次的手法太過刻意，讓人一讀上線，卻還是以平庸收場。"
2004年，渡邊在評論遠野貴武的《奇幻之夜》時說："要獲獎，最需要的是作家的内心應該有不寫作的勇氣和熱情。"
甚至在2006年，當遠野獲得該獎項時，渡邊在評論他的獲獎小說《X嫌疑人的奉獻》時說："我很不滿意，如果他這次獲獎，那也就等于降低了推理小說敲響直木文學獎大門的門檻，僅此而已。"
非常尖銳，沒有同情心。
那麼，為什麼渡邊的作品對土貴的作品如此有意見呢？
日本的八卦媒體有兩個版本。
一個是渡邊曾經與一位名叫川島的女演員有過交往，川島曾在某個時候向遠野表達了他的好感，但遠野卻忽略了這一點。渡邊認為他無法克服自己的臉，是以他對遠野有很多意見。
另一種說法是，渡邊和遠野貴吾都熱衷于去銀座一位文學人物喜愛的酒吧。而且由于遠野的作品在離婚後開始暢銷，戶野在酒吧的公關女郎中更受歡迎，甚至從渡邊帶走了一位頂級女公關人員。于是兩人形成了一道光束。
當然，所有這些新聞都來自八卦雜志。
從文學的角度來看，還有一種聲音：
曾經得到芥末朋友朱奇的幫助，是三島的朋友河久保反對太宰的芥末川獎，這是合乎邏輯的事情，而受川久保方面影響很大的渡邊，将反對Theo Guiwu為朱奇頒發的直木獎，這也有其充分的公私原因。
通過豆莢"你的圈子太亂了！挑一個日本文學圈愛恨恨交織的扒手，"陸晔寫道
事實上，有傳言稱，日本文學界的獎項，如崎獎，是評委們"出于個人原因"頒發的。特别是渡邊在公開表達對"推理虛構"形式的不滿時，一些對公正性的非理性偏見就産生了。其實，直木獎有不少評委，僅憑一個人的意志是很難影響獎項的歸屬的。由此，遠野五次榜單落選的真正原因，成為文壇的一個謎。
然而，無論渡邊多麼讨厭遠野，2013年遠野都是崎文學獎的新評委。渡邊于2014年去世。今天，看看這個因果關系，有一些日本冷笑的意思。
通過人民網絡日本頻道"日本作家俊夫俊雄成為高木獎的新評委"
當你說恨的時候，你必須談論愛。自古以來，才華橫溢的作家總是特别敏感和多愁善感，戀人的數量已經不是什麼秘密了，挑戰道德底線隻是一個小小的意義。是以，看到古崎一郎将他的妻子艾倫·坡（Ellen Poe）嫁給13歲的表妹弗吉尼亞·克萊姆（Virginia Clem）也就不足為奇了。因為還有比較好奇和隐秘的——比如仙茉莉，她寫過關于她父子的故事。
介紹日本女作家森女士（1903-1987）。出生于東京，是文豪森·格斯和他的第二任妻子的長女。她的父親特别喜歡她。她作品的主題大多圍繞着她的父親，善于描述幻想，是小說的祖先，她的小說《戀人之林》《死床》，開啟了女性描繪同志愛情的時代。
對日本文學比較熟悉的人，對文學家大鬥森的名字并不陌生，他的文學成就與島木的名字相同，也是日本現代文學的創始人之一。
外面的年輕森鷗
外面森是一個非常西化的人，從五個孩子的名字可以看出，五個孩子的日本名字用羅馬語氣翻譯，都是外國名字。長子Sen（Otto），長女Sens. Jasmine（Maria），第二個女兒Sen Alnu（Annu）和第三個兒子Sen（Louis）早逝。
Sen Jasmine（左二），其餘成員是大哥哥Sen Yu（右一），妹妹Sen Alnu（右二）和Sen哥哥（左一）
作為裡德軍官的女兒，森從出生起就享受着雙重豐富的物質和精神财富，就像住在城堡裡的公主一樣。森愛護她，雇仆人和家教來照顧她。在外面寫字的時候，閑人一定不能打擾，隻有茉莉會跑進父親的書房，父親會抱着她跪在地上，一口一口要喂她昂貴而精緻的糕點。
父親的膝蓋是她的小宇宙，是另一個子宮，茉莉願意永遠睡在這裡。其中許多在她的小說和散文中都有提及：那些來自歐洲的零食和繪畫，精緻的兒童連衣裙，甚至他們帶到學校的甜檸檬水都将成為學生的焦點......
她一生都保持着奢侈的習慣，她曾經回憶道：
"自從我出生在這個世界以來，是我的父親給了我一條馬賽克項鍊，這條項鍊首先纏繞在我的脖子上。這條鍊條是從柏林的一家商店買來的，以森林太郎的名字命名，然後穿過西伯利亞荒野送到他在Chitsumu的家中。金鎖，落下五馬賽克，白色，玫瑰色，綠色和紅色，豐富多彩。當我穿着和服時，我也戴着這條項鍊。......不過，這是我父親的特喜好，他選擇了和服的顔色和圖案，以便搭配女裝。"
薩米和她的哥哥
Sen Gus曾經說過，茉莉的成長歲月是他一生中最快樂的日子。在森的眼中，幸福的表象開始無限接近愛情。
"我的父母彼此相愛，但我父親的愛是如此廣泛，我母親太擔心了，以至于兩人并不總是相處融洽，是以有時由我來扮演我父親的情人，以及我與父親的感情，是以它嘗起來像一點愛。
父親和我
即使在她15歲時與英俊的實業家的兒子山田比奇訂婚後，她仍然會坐在未婚夫面前的父親的腿上。
16歲時，Sen Jasmine嫁給了Yamada Beech，她的丈夫在一個特權家庭，英俊，專攻法國文學。婚禮後一年，茉莉生下了兒子，又一年她把他留在日本，把他交給她的保姆，並和丈夫一起去巴黎旅行了一年。
當時，千古腎外病加重，劇痛，最終死于該病。那一年，隻是與參議員茉莉的郊遊重疊，她沒有為她的父親服務。未能看到父親的最後一張臉成為山姆生命中最大的結。但正因為如此，在茉莉的心目中，父親永遠是一個英俊的戰士，茱雅慈愛的父親，而不是年老的中年人，是她生命中唯一的情人。
"溫柔的玫瑰荊棘，在我心中，現在被扔了。這是我可怕的愛。五十年後，茉莉寫道。
山姆·茉莉與她的第一任丈夫山田珠子
父親的去世對薩米的一生産生了巨大的影響，山姆的婚姻分崩離析。"生孩子不是一種照顧，它不稱職清理，洗衣服，做裁縫等，這是一種奢侈。這樣的生活需要一點魔力。"
24歲時，參議員茉莉主動離婚，27歲時，沈茉莉再婚，嫁給了一位大學教授，定居仙台。這段婚姻隻持續了一年，有一天她的丈夫讓她去東京看戲，當她看完戲回家時，她發現她的行李留在門外，上面貼着一封休息信。
"這裡仙台沒有銀座和三越百貨公司，回老家看戲。這是第二任丈夫對她說的最後一句話。
28歲，結束了兩段婚姻，Sen Jasmine回到了母親的家裡，仍然不知道她的父親創造了優越的生活會逐漸從她身邊剝離出來。
在28歲到45歲之間，Sammy一直失業。在他去世之前，莊園分為兩部分，一部分供長子使用，其餘部分供他的妻子和其他孩子使用。薩米靠這些版稅生活。
48歲那年，Sen Jasmine Rain的長子Yamada回來了，此時，兒子也已經三十多歲了，正是茉莉最迷戀中年男人的年齡，她愛上了網絡。茉莉和兒子度蜜月，她勸說她拿出大部分積蓄蓋房子。薩米不知道這是一個騙局，在讓母親筋疲力盡之後，她的兒子拒絕再見到她。
一夜之間，茉莉一無所有，每月隻靠1萬日元生活，但她仍然不得不吃昂貴的進口巧克力，她每天必須步行兩公裡才能買到，并盡可能"奢侈"地生活。
1953年，參議員茉莉的生活結束了，這取決于她父親的版稅。這位50歲的老人開始為《月報》撰寫父親的回憶，這是一本小冊子，伴随着這本書的出版，海鷗收藏和現代日本文學收藏。1957年，54歲的茉莉（Jasmine）憑借第一篇關于女兒對父親的渴望的散文《父親的帽子》（Father's Hat）中的細膩風格獲得了日本散文俱樂部獎。
從此，森茉莉進入文學界，五十歲以後進入文學生涯。直到八十四歲去世，她一直沒有懸念，在大約三十年的時間裡，茉莉寫了八卷小說和散文，其中最重要的是她對父親的"愛"。
作為一名散文家，她寫下了童年的記憶，那一年在巴黎的經曆，以及她暮年貧困的故事。然而，小說家茉莉是另一回事，她的每一部小說，都是英俊的中年男人和美麗的年輕人之間殘酷而美麗的愛情，愛情，傷害，難以放棄和不能互相看。在《枯葉之床》的結尾，主人公殺死了自己最愛的人，把自己的屍體放在枯葉上，然後躺在他身邊，享受着這幸福的時刻......
同一位作家利本福對她作品的分析：其實，在茉莉花的世界裡，總隻有兩個人，就是她和她的父親。雖然同性戀是禁忌，但父女愛是一個較大的禁忌，是以不得不用小禁忌來取代大禁忌。兩個年輕人，無論老少，其實都是父女的化身。為什麼是青少年，而不是女孩？因為，茉莉參議員不允許其他女人入侵她和她父親的小世界。
72 歲時，森寫了自己的重要作品《甜蜜的房間》，該書赤裸裸地、細膩地描繪了父女的情緒。在《甜蜜的房間》中，年輕的藻類美麗，深受男人的喜愛，但她卻故意撒謊，玩弄别人的感情，卻是天使與惡魔的混合體。
84歲的薩米經曆了這一生，84歲高齡，再次成為父親最小的女兒。
森的桌子上放着她父親森的照片
文盲之間沒有愛恨交織的起伏，但獨處、天才、瘋子并不"正常"，私下裡，作家往往有一定的特殊愛好。
例如，英國作家狄更斯曾經說過，"我不是在寫作，我正在去停屍房的路上。"
查爾斯·狄更斯（1812-1870），英國作家。主要作品有《大衛·科波菲爾》、《迷霧孤兒》和《兩座城市的故事》。
狄更斯是一個真正的戀物癖。當小說沒有寫完時，狄更斯會去巴黎停屍房看破碎的屍體。但不是出于好奇。狄更斯說，他總能感覺到一股神秘的力量把他拉到太平間。狄更斯從來沒想過去那裡，但最終還是進了太平間。
而"對比"似乎是一個偉大的作家工作和私人的規格。
雖然小說家阿瑟·柯南·道爾爵士創造了文學中最合乎邏輯的人物，但他本人遠非理性。自從他的兒子在第一次世界大戰中去世以來，他變得癡迷于靈性主義，瘋狂地試圖了解死者，并遭到他的朋友哈裡·胡迪尼的反對。
胡迪尼和道爾電影的海報，描繪了福爾摩斯系列的作者柯南·道爾爵士與著名魔術師哈裡·胡迪尼之間現實生活中的友誼。
胡迪尼是一個無神論者，經常與神靈混合，揭穿惡魔的棍子。但當朋友柯南·道爾（Conan Doyle）公開宣稱"胡迪尼有魔法"時，胡迪尼幾乎陷入了自我自閉症。被迫幫忙，不得不想辦法證明他們的魔法是假的。
"他可以把食物翻出來！""不，我不能。"
"他可以逃脫懲罰。"假的，都是假的！"
人類的冤情和狗血，是寫作的第一生産力，誰愛誰恨風，誰和我老了，在人民手中，人類的煙花變成了做讀者心中的書單，這是作家的技能。
正如佐拉在《我的恨》的開頭所寫的那樣：
仇恨是神聖的。這是來自堅強内心的憤怒，也是憤怒的戰士對平庸和愚蠢的蔑視。恨就是愛，即對靈魂的熱度和慷慨的感覺，是羞愧與無能的蔑視......如果我今天取得了什麼成就，那是因為我不守規矩，胸口有仇恨。
正是仇恨和愛激勵着作家追求更高的文學成就，直到他們成為廣闊的文學天空中最耀眼的星星。識字者之間互相嫉妒和仇恨的原因有很多，但正是因為這些嫉妒和仇恨的存在，他們才能提供文學靈感，激發他們的創作才能，然後才會有生機勃勃、流派并存、鮮花盛開的局面。
"我很榮幸能成為一個可恨的人。老雨果在1866年這樣說。