20世紀30年代，張光宇在上海
1957年，張光宇在煤渣胡同中央美術學院宿舍
1934年1月，《時代漫畫》第1期
1960年，張光宇為《大鼎天宮》做了美術設計
張光宇（1900年8月25日-1965年5月4日），中國現代裝飾藝術的創始人之一，傑出的畫家、漫畫家、設計師、出版商、藝術教育家，在廣告設計、标志設計、插畫、封面設計、電影藝術、工藝美術、家具設計、壁畫、攝影、舞台藝術、郵票設計、裝飾設計等領域也取得了巨大成就。
1900年生于江蘇無錫。早年在南洋兄弟煙草公司的廣告部門畫了每月一次的品牌年畫。東方藝術印刷公司成立後，時代圖書公司，編輯出版《上海漫畫》《時代漫畫》《獨立漫畫》等雜志。1949年後任中央美術學院教授，1953年任中國美術家協會會員，1956年任中央工藝美術學院教授。通過他一生對真美的追求，他的藝術實踐是來自社會和人民的需要。
和張光宇在一起已經太晚了。
原定于去年底，嘉德藝術中心"紀念張光宇誕辰120周年"《為了未來——張光宇藝術12燃燒》跨年度展将于同月23日開幕，消息傳出，首次購票。但随後聖誕節，新年，爆發，春節，回家...現在是3月12日，距離展覽結束隻有兩天了。
在去看張光宇之前，我隻聽說他畫過《天大殿》，但喜歡他在老照片中微笑的樣子，看起來很可愛。真正接近他的世界，立即通過他的萬花筒般的參與，才華和成就。為什麼這樣的人以前從未聽說過呢？雖然陳丹清曾說過張光宇是"真正的長老"、"教父"、"貶話是實用藝術，高分是波普"，是真正的民間語境......藝術史，對于像他這樣的局外人來說，真的像一個謎。
接下來的兩個月極其艱難，我去采訪了《為了未來——張光宇藝術12燃燒》的策展人，參觀了"張光宇藝術文獻中心"，與張光宇先生的小兒子、84歲的張林春老人聊了兩個多小時，在網上搜尋了大量關于張光宇的回憶文章和資料。事實證明，我甚至不能說為什麼我必須寫他。
剛剛過去的5月4日，是張光宇先生逝世56周年。我決定放棄我無法做到的部分——解釋他是如何在1930年代在中國上海的土地上長大的，隻做一點點——來展示他是如何留下來的。
讓張光宇的名字和面孔照亮這個布局片刻，喚起一些回憶。我隻是這麼認為。
他一直特别忙
北青新聞：你一直都在你父親身邊嗎？
張林春：基本上。我1937年出生在上海。上海淪陷後，他的父親離開上海到香港工作。母親帶我們去了1938年。1940年他去重慶參加抗日救援工作，母親帶我們回上海。1941年閩南事變後，父親從重慶出來，後來又來到香港。媽媽，我們從上海回到香港。從那時起，我一直在關注。
北青報：那經曆了"湘桂大撤退"逃了什麼？
張林春：僅此而已。逃跑的是我父親和母親，然後是我姐姐和我，四個人都在一起。二哥在家鄉。大哥哥跟着學校，因為他去上學。
北青新聞：新中國成立後北京也在一起嗎？
張林春：是的。因為我的大哥哥工作;姐姐被戴愛玲帶走，去了戲劇學校舞蹈隊，她是我國第一位舞者;我的二哥反美援助北韓軍隊。我一直在關注，上學和工作。
北青日報：我之前聽說光宇先生的資訊，是你的大哥在醞釀嗎？
張林春：原來是我大哥的二哥，因為他們都學藝術。我哥哥是個正派美術，杭州美術學校西畫系學油畫系，後來做畫編，在外文出版社。我和我姐姐都不在一邊。我正在做通信，音頻，行業。
北青日報：你有沒有印象，你父親來北京前後都發生了很大的變化？無論如何，我看到圖檔變化很大。
張林春：這種變化是時代變化之後，氣氛不一樣了，比較簡單。每個人都穿着黑色和藍色，不再有顔色。西裝革走了，都變成了"解放裙"，更簡單。整個社會都是這樣，每個人都是那樣的，關心名人和普通人，生活條件在各個方面都是相似的。
北青新聞：這是什麼工作？
張林春：很忙，很忙。我們于1949年底抵達北京，他一到，就去了國立藝術學院（中央美術學院的前身）擔任圖案系教授。工作就是和張偉一起工作，如何建立這個模式系統，使其能夠适應社會的需求。因為當時是三個部門，一個西畫體系，一個中國畫體系，一個圖案體系。這兩者都是純畫，花紋制度幹巴巴的，比較接近當時的國民經濟建設和發展。就在這個時候，國家發展的方方面面都需要藝術家來服務，是以他們要努力為國家培養人才。
而這種教育訓練是教育訓練時工作的一面，因為有很多事情要做。比如，當時面對西方國家的封鎖，國家一團糟，什麼都沒有，需要發展經濟和各方面的事業，那麼需要資金怎麼辦？我要導出一些東西。你不能出口太多次的東西，你需要藝術來幫助他們做一些工作。
當然我們有宣傳，有很多展覽要出去。然後這些展覽，都需要藝術家為他服務。當時，張炜、張光宇和我的叔叔張正宇，他們三人更了解這方面，是以很多國外的展覽都是直接參與的。他們不僅自己參與工作，還帶學生去做工作。是以他總是特别忙。
他是國徽設計的參與者
北青報：是以你父親，他的才華一直在使用，包括參與國徽的設計和懷仁堂的室内裝飾？
張林春：在新中國這樣的環境下，像他這樣的人是需要的，是以可以做很多事情。
國徽是人民政協的遺産，即國徽方案沒有被采納。已經有很多選擇，但選擇并不令人滿意。國務院安排清華大學建設系和中央美術學院各派一組，采納這些意見，再采取計劃。他碰巧在美術學院的張炜那群人，然後想出了他們的計劃。這兩個程式，加上許多其他程式，進行比較，然後中央上司層，來自這些設計的各個方面的人給出建議，他們回來做工作。完成工作，再次一起學習。終于撞進了我們現在的國徽。是以這個國徽，因為他是參與者。其實這是個大項目，是董事長和總理直接掌握的一件事。
人民英雄紀念碑也是如此。Wyrentang，那麼很多重要的會議都在那裡，早就出現了一種模式。後來，慢慢地更多的國際活動，對它的要求也更多了。也就是說，除了大型會議之外，還有許多其他功能，例如送出國書在哪裡交出？然後你必須給出一個環境。然後原來主要是從會議這麼設計出來的，然後國務院辦公廳說要滿足這個需要，需要改造，然後請他去。現在從曆史資料中我們看到三個字母，有很多草稿，然後是一對，這就是Wyrentang的事情。我們最終解決了這個問題，他直接參與其中。
其中大部分是在1950年。
北青報：在你的印象中，父親經常加班加點不在家，或者說下班回家還寫畫這個？
張林春：他的時間不是很固定，上班，說要去。我離開後，這一天該做什麼，我不一定知道。然後就是通過日記，通過家裡談論這些事情，是以回憶起來。他經常在晚上在家工作，除了有人來。有很多想法，圖檔是在晚上制作的。
當時，除了我國經濟發展外，文化、藝術等事業也在不斷發展，也走出各種報刊雜志介紹我國的情況，認為這些都有圖檔和版面編輯的問題。我父親曾經做過出版業，每個人都知道，是以如果我有問題，我就去找他。用我母親的話說，他是一個"門診診所"。這件事并沒有停止。早期最重要的是人民的吹牛士，因為丁聰，胡高都在那裡，這兩個人都是他的好朋友。他們使用的裝置也是他們在上海印刷的裝置。他們熟悉，甚至涉及實際的技術問題，如何着色，布局啊這些方面，找他幫忙一起處理的東西。這方面從我們到北京，直到他病倒，從未停止過。
前一段可以說，有很多項目主要在國家形象領域。很多建築、裝修在這方面，他們也直接參與，與學生和年輕教師合作。比如，讓我們在亞太地區召開一次區域和平會議，當時北京飯店很小，無法适應怎麼辦？将建造一座建立築。現在，金魚胡同東口，原名和平飯店，是50天搶出來。這時内外裝修他們涉及的很多事情，有家具、室内裝修、繪畫這些，都是三五要做的。他還為和平飯店設計了一套裝置。很難說你什麼時候在做這件事，如果有你可以打電話的話"，你就會走了。
隻要他這樣做，他就很樂意工作
北青新聞：你對父親的心情有什麼印象，還是很愉快？
張林春：隻要他工作，他就會很開心。這邊的學院，最初叫圖案系，他們接手了緩慢的改造，它變成了一個實用的藝術系。也就是說，無論其他藝術作品如何繪畫，這一面都處于全面負責之中。
包括視窗。當時王府井很重要的一張面孔，很多店面如何讓它變得更好，也就是他們去幫助改進，一個接一個地幫忙做。因為原來的北京店面很簡單，外面什麼也看不見，要看裡面的店面，也不像現在的陳列品很用心。
另一個是大型活動，如"五一節"十一"遊行，那廣場也得安排啊。天安門是什麼樣的？在兩邊，鄧頓雷亞爾有兩棟建築，球隊必須四處走動。後來拆除後，拆除後的廣場發生了變化，那相應比例的關系不對，如何重新定位呢？道路拓寬了，那燈呢？還涉及看台，它最終是在哪個位置，身高啊或什麼，這些都是涉及的。反正我知道中國表獅，原來比較瘦，現在被拉走了，那個位置誰定了？他給了它。因為1950年新中國成立一周年的場地是由張偉和他制作的。
北青新聞：父親身體健康嗎？看起來你有高血壓？
張林春：高血壓是晚期事件。應該說，我們剛來北京的這一部位身體還身體還不錯。他可能已經患有高血壓，因為他自己很胖。但沒有得到任何回應。那是1953年，1954年，它逐漸發現有些不對勁。一旦比較突然，嘴巴麻木，手腳都不太好。當時住在煤渣胡同裡，離協和式飛機很近，在協和式飛機上看，協和式飛機檢查一下，高血壓。一切都結束了，我在那裡住院了。康複後，血壓一直比較高，對抗高血壓藥什麼的都吃了，有時還去中藥那裡看。但這并沒有影響他的工作，是以多年來一直是一份病态的工作。
北青日報：我父親死的原因是什麼，就是高血壓？
張林春：高血壓複發。
北青新聞：是突然的嗎？
張林春：沒有。他一直是中風後的後遺症，雖然他可以起床，但他不能日複一日地正常移動。到1964年，它往往負擔不起。1965年突然有一天不能，趕緊送往北京醫院，進去一直沒救出來。
北青：第一次中風是在1960年？
張林春：是的，1960年8月，出差到青島，在青島建了一座大禮堂。中風後再在另一邊對孩子進行治療，可以搬回北京，下車直接進醫院外面。這一次很好，一切都慢了下來。以後可以回家，就等于是後遺症的撫摸，手腳都不利，說話不是很清楚。
為大皇宮盡你所能
北青日報：《大田宮》是哪一年做藝術設計？
張林春：1959年、1960年，在一年多的業餘時間裡做這個事情。
當時，漫畫家特威德到上海成立了電影制片廠，從香港邀請萬一鳴他們回來加入，開始從事卡通片。後來，談了一個長篇故事後，萬玉明對《西遊記》産生了興趣，他們改編了劇本。集團團隊萬玉明挂帥，說這件藝術怎麼做？請張光宇幫忙。1959年發現張光宇說你幫我弄這個，那他當然很開心啊，說"是幫幫你"。是以在1959年下半年，他把它寫在日記裡，開始構思人物。1960年1月，萬玉明回家找他，給了他一組自己畫的人物，也許還有一些草稿什麼的。
三月，他去了上海十天，繼續為他畫人物。除了為他們設計這些角色和場景之外，我還會給你一些指導他們特定員工的想法，比如你的場景組，或者人組。同時，他說，從美學的角度來看，你拍攝這部彩色電影，一定要注意色彩。他給了他們一個顔色标簽，三十多個顔色标記，說這個顔色标簽，你确實參考。在他離開之前，那天晚上他離開了，給他們上了三個多小時的關于如何制作動畫的課程。是以，他不僅給出了設計，還指導他們如何完成拍攝。
當他們回到北京時，我會繼續給他們更好的東西。他們做了一些設計或其他東西，是以他們把它們帶過來幫助他看，改變。這些日記被儲存下來。有一次，有一封郵件很多，當他寫完後，就在他們在西郊開會的時候，他把它寄到了那裡。巨靈和第二神被重新粉刷并送回他們身邊。直到八月，最後兩個場景都是在華國山。
這些大部分都是在業餘時間完成的，隻有去上海那10天的旅行，才完全屬于他們。因為那一年他非常非常忙，前十名的建築已經完工，很多工作沒有做，這次他每天都專注于完成一些内外裝修的事情。我從他的日記中出來，今天在人民大會堂，明格去了人民大會堂，後天與哪個省溝通。基本上就是每一天。當時有一場演出，他也得去看戲《劉三傑》，畫那張舞台素描，隻是好看，還要給人們建議，關于服裝、舞台藝術。
北青報：讀過黃妙子的一段記錄——在祖國建設如火如荼的時候，熱愛自己的祖國，熱愛工作，高血壓和半身衰竭，但他隻能在這個安靜的院子裡度過歲月，這是他所不願意的。雖然工藝美術學院對他的照顧，他的妻子和孩子在他生病時等待款待，近親朋友知道什麼時候該問病，在一般人認為也是"清福"的老年，但光宇在1962年的筆記本《病床混雜的感覺》中卻寫道： "永遠不要屈服于疾病，我想站起來，我想工作，然後工作甚至20年，30年都可以。"
張林春：是以他很努力地練習。隻要行下來的活動，完成就是練習寫作。有時他會記得一些事情，畫瞎了眼睛。我們有幾個筆記本上塗着他的塗鴉，這是他之前想到的。喜歡他比較感興趣的平劇，以前也曾是票友，對平劇比較了解，他在那裡畫了一些平劇、人物什麼的。當情況好轉時，他還畫了一些水墨獨幕喜劇，是平劇人物，有的是孫悟空，有的是錢豹什麼的這些。目前你可以看到大約十幾件事，給這個。
方家源15号
北青日報：我讀到王同義曾孫王靈文的回憶："1963年張光宇中風，以後動作更加困難，不能再在中央美術學院任教了。但興趣還是很濃厚的，像朋友聚集在他的客廳裡，書上下補上下，古今的談話，他靠在沙發上靜靜地聽着，而佛陀式的臉上不時有一絲笑容，心裡寫着。平時他非常喜歡小亭子，尤其是北京館也有自己的特色，朋友每隔十個半月就會輪流背着他騎三輪車，陪他到小館吃飯，到公園散步，在精神上，沒見過唐。"
張林春：應該說，朋友很在意照顧好他。當時正好趕上困難時期，供應什麼就比較困難了。因為他的水準在那裡，也是"肉蛋幹部"，有豆有蛋，有一些補貼，還有幾斤肉。朋友買罐頭食品，有的從香港送他奶粉。這是另一個優秀的人，是以他在各個方面都在思考這個問題。
後來慢慢好轉，你有時可以拿出一塊吃一頓飯什麼的。但更多還是在這個院子頭，主要是這家醫院比較特别。院子裡是王世軒、黃妙子和我們家的家。小院子環境也不錯，朋友認識。還有就是看黃苗，"嘿，光宇在這裡"，然後來看看聊聊解決無聊啊什麼的。這種情況相當多，反正基本的朋友是不變的。
北青新聞：方家源15号。
張林春：那所房子是王世軒家的财産。但是，您必須移交給房屋委員會的額外部分，房屋委員會收到了租金。由于害怕找到很多亂七八糟的人住，他帶我們回去。從1958年開始，我們在那裡住了八年。院子特别好，有藤條和幾棵樹。父親在那個院子裡做到了。
北青報：《文革》，家庭沒有太大的影響，是以這些事的父親能留下來嗎？
張林春："文化大革命"餘峰、黃妙子首當其沖，也不知道是美國學府還是美國大學生，來抄家，順便辦了我們的家。就在我回來追趕他們的時候，這群人匆匆忙忙地跑開了。但其實他們拿了點什麼，很重要的就是他們帶走的"西遊"，并拿了很多草稿、草圖。他們抄襲人的東西扔完畢，我父親是個姓喬的學生，他撿了一些素描，他貼了一本書，儲存了下來。2012年我做父親的展覽時，他把它交給了我的大哥哥，說："我把它撿起來，我整理出來，我想是光宇先生。"然後看一看，是的。
有很多東西散落着我不知道，也找不到。很多日記可能已經消失了。是以父親的日記是不連續的，一段，有些年已經過去了。是以很多曆史資料都沒了，他的日記其實寫得比較精細。
我母親說："我在這裡。
你們誰也動不動。
北青日報：這些年來，你是怎麼把這些東西拿回來的，然後又把它們還回來了？
張林春：第一個是我們自己收起來的，架子裡的一些東西他們沒有找到，也沒有得到。然後二哥就好了，他想起了什麼重要的事情，然後去追，最後有些都找回來了。自從康複以來，一直是我的兩個兄弟組織起來的。
我母親很挑剔，她說張光宇的東西不值錢，不是那種畫的東西，一個能賣多少錢。但這些東西是不能丢失的，什麼都不會丢失，隻有一起才能知道它的價值。是以她繼續前進。
北青日報：這真的很棒。是以張光宇文獻藝術中心的李大昭先生說，"他的家人真是了不起，怎麼會經曆張光宇先生去世50年，經過這麼大的動亂，把作品交到他們手裡，可以說幾乎沒有損失。"
張林春：這些東西都在這裡，她和它有很大關系。特别是在戰争期間。其實很多東西都是在上海時期，離開上海的時候，人們家裡有很多東西。直到1955年，我才抓住機會把這些東西拿回來。當它在房子裡時，一切都是關于整理和包裝的。然後都是我母親的。是以有很多舊的東西，都是來自上海的，比如24部作品，早期的漫畫，"民間情歌"。這些都是在壓力下組織起來的，抄襲的人沒有發現。
被抄襲的東西大多是新中國成立以後的，是以找回之後，老太太說："我在這裡，你們誰也動不動。"我們也很聽話，老太太是對的。我們一直是這種哲學，是以擁有這麼多并不容易。
北青新聞：你母親後來也過上了高尚的生活。
張林春：嗯，98歲了。
當然，有些事情是有一定意義的。裡面有四幅1918年的水彩畫和五幅1925年的水彩畫。這五件事不是從上海拿回來的，有一個"臉湯"，這個人叫唐子波，他是北京的民間藝術家，不知道他從哪裡變了這五件事。當時我們住在煤渣巷裡，離美國學院很近，有一天他回家拿了一個小包，給張光宇"送這個"。張光宇在日記中寫道，他提到"寶玉青玉"那，沒有提到四個小，但那東西是放在一起的。是以我決定在一起。因為我們家不可能有這麼早的事情，最早的是三年的民謠情歌，兩年那些東西，我們從未見過。然後我發現了一些東西，他和日記在同一天，哦，這就是發生的事情。
那"臉湯"，他和張偉邀請到美國書院教學生，是以他們有很好的關系。誰會把它給你？如果你總是看不起别人，你就不在乎你。是以就說明他是一個人物，欣賞民間藝術，愛情，和民間藝術家之間有着良好的關系。
作家/記者 吳飛