20世纪30年代，张光宇在上海
1957年，张光宇在煤渣胡同中央美术学院宿舍
1934年1月，《时代漫画》第1期
1960年，张光宇为《大鼎天宫》做了美术设计
张光宇（1900年8月25日-1965年5月4日），中国现代装饰艺术的创始人之一，杰出的画家、漫画家、设计师、出版商、艺术教育家，在广告设计、标志设计、插画、封面设计、电影艺术、工艺美术、家具设计、壁画、摄影、舞台艺术、邮票设计、装饰设计等领域也取得了巨大成就。
1900年生于江苏无锡。早年在南洋兄弟烟草公司的广告部门画了每月一次的品牌年画。东方艺术印刷公司成立后，时代图书公司，编辑出版《上海漫画》《时代漫画》《独立漫画》等杂志。1949年后任中央美术学院教授，1953年任中国美术家协会会员，1956年任中央工艺美术学院教授。通过他一生对真美的追求，他的艺术实践是来自社会和人民的需要。
和张光宇在一起已经太晚了。
原定于去年底，嘉德艺术中心"纪念张光宇诞辰120周年"《为了未来——张光宇艺术12燃烧》跨年度展将于同月23日开幕，消息传出，首次购票。但随后圣诞节，新年，爆发，春节，回家...现在是3月12日，距离展览结束只有两天了。
在去看张光宇之前，我只听说他画过《天大殿》，但喜欢他在老照片中微笑的样子，看起来很可爱。真正接近他的世界，立即通过他的万花筒般的参与，才华和成就。为什么这样的人以前从未听说过呢？虽然陈丹清曾说过张光宇是"真正的长老"、"教父"、"贬话是实用艺术，高分是波普"，是真正的民间语境......艺术史，对于像他这样的局外人来说，真的像一个谜。
接下来的两个月极其艰难，我去采访了《为了未来——张光宇艺术12燃烧》的策展人，参观了"张光宇艺术文献中心"，与张光宇先生的小儿子、84岁的张林春老人聊了两个多小时，在网上搜索了大量关于张光宇的回忆文章和资料。事实证明，我甚至不能说为什么我必须写他。
刚刚过去的5月4日，是张光宇先生逝世56周年。我决定放弃我无法做到的部分——解释他是如何在1930年代在中国上海的土地上长大的，只做一点点——来展示他是如何留下来的。
让张光宇的名字和面孔照亮这个布局片刻，唤起一些回忆。我只是这么认为。
他一直特别忙
北青新闻：你一直都在你父亲身边吗？
张林春：基本上。我1937年出生在上海。上海沦陷后，他的父亲离开上海到香港工作。母亲带我们去了1938年。1940年他去重庆参加抗日救援工作，母亲带我们回上海。1941年闽南事变后，父亲从重庆出来，后来又来到香港。媽媽，我們從上海回到香港。从那时起，我一直在关注。
北青报：那经历了"湘桂大撤退"逃了什么？
张林春：仅此而已。逃跑的是我父亲和母亲，然后是我姐姐和我，四个人都在一起。二哥在家乡。大哥哥跟着学校，因为他去上学。
北青新闻：新中国成立后北京也在一起吗？
张林春：是的。因为我的大哥哥工作;姐姐被戴爱玲带走，去了戏剧学校舞蹈队，她是我国第一位舞者;我的二哥反美援助朝鲜军队。我一直在关注，上学和工作。
北青日报：我之前听说光宇先生的信息，是你的大哥在酝酿吗？
张林春：原来是我大哥的二哥，因为他们都学艺术。我哥哥是个正派美术，杭州美术学校西画系学油画系，后来做画编，在外文出版社。我和我姐姐都不在一边。我正在做通信，音频，行业。
北青日报：你有没有印象，你父亲来北京前后都发生了很大的变化？无论如何，我看到图片变化很大。
张林春：这种变化是时代变化之后，气氛不一样了，比较简单。每个人都穿着黑色和蓝色，不再有颜色。西装革走了，都变成了"解放裙"，更简单。整个社会都是这样，每个人都是那样的，关心名人和普通人，生活条件在各个方面都是相似的。
北青新闻：这是什么工作？
张林春：很忙，很忙。我们于1949年底抵达北京，他一到，就去了国立艺术学院（中央美术学院的前身）担任图案系教授。工作就是和张伟一起工作，如何创建这个模式系统，使其能够适应社会的需求。因为当时是三个部门，一个西画体系，一个中国画体系，一个图案体系。这两者都是纯画，花纹制度干巴巴的，比较接近当时的国民经济建设和发展。就在这个时候，国家发展的方方面面都需要艺术家来服务，所以他们要努力为国家培养人才。
而这种培训是培训时工作的一面，因为有很多事情要做。比如，当时面对西方国家的封锁，国家一团糟，什么都没有，需要发展经济和各方面的事业，那么需要资金怎么办？我要导出一些东西。你不能出口太多次的东西，你需要艺术来帮助他们做一些工作。
当然我们有宣传，有很多展览要出去。然后这些展览，都需要艺术家为他服务。当时，张炜、张光宇和我的叔叔张正宇，他们三人更了解这方面，所以很多国外的展览都是直接参与的。他们不仅自己参与工作，还带学生去做工作。所以他总是特别忙。
他是国徽设计的参与者
北青报：所以你父亲，他的才华一直在使用，包括参与国徽的设计和怀仁堂的室内装饰？
张林春：在新中国这样的环境下，像他这样的人是需要的，所以可以做很多事情。
国徽是人民政协的遗产，即国徽方案没有被采纳。已经有很多选择，但选择并不令人满意。国务院安排清华大学建设系和中央美术学院各派一组，采纳这些意见，再采取计划。他碰巧在美术学院的张炜那群人，然后想出了他们的计划。这两个程序，加上许多其他程序，进行比较，然后中央领导层，来自这些设计的各个方面的人给出建议，他们回来做工作。完成工作，再次一起学习。终于撞进了我们现在的国徽。所以这个国徽，因为他是参与者。其实这是个大项目，是董事长和总理直接掌握的一件事。
人民英雄纪念碑也是如此。Wyrentang，那么很多重要的会议都在那里，早就出现了一种模式。后来，慢慢地更多的国际活动，对它的要求也更多了。也就是说，除了大型会议之外，还有许多其他功能，例如提交国书在哪里交出？然后你必须给出一个环境。然后原来主要是从会议这么设计出来的，然后国务院办公厅说要满足这个需要，需要改造，然后请他去。现在从历史数据中我们看到三个字母，有很多草稿，然后是一对，这就是Wyrentang的事情。我们最终解决了这个问题，他直接参与其中。
其中大部分是在1950年。
北青报：在你的印象中，父亲经常加班加点不在家，或者说下班回家还写画这个？
张林春：他的时间不是很固定，上班，说要去。我离开后，这一天该做什么，我不一定知道。然后就是通过日记，通过家里谈论这些事情，所以回忆起来。他经常在晚上在家工作，除了有人来。有很多想法，图片是在晚上制作的。
当时，除了我国经济发展外，文化、艺术等事业也在不断发展，也走出各种报刊杂志介绍我国的情况，认为这些都有图片和版面编辑的问题。我父亲曾经做过出版业，每个人都知道，所以如果我有问题，我就去找他。用我母亲的话说，他是一个"门诊诊所"。这件事并没有停止。早期最重要的是人民的吹牛士，因为丁聪，胡高都在那里，这两个人都是他的好朋友。他们使用的设备也是他们在上海印刷的设备。他们熟悉，甚至涉及实际的技术问题，如何着色，布局啊这些方面，找他帮忙一起处理的东西。这方面从我们到北京，直到他病倒，从未停止过。
前一段可以说，有很多项目主要在国家形象领域。很多建筑、装修在这方面，他们也直接参与，与学生和年轻教师合作。比如，让我们在亚太地区召开一次区域和平会议，当时北京饭店很小，无法适应怎么办？将建造一座新建筑。现在，金鱼胡同东口，原名和平饭店，是50天抢出来。这时内外装修他们涉及的很多事情，有家具、室内装修、绘画这些，都是三五要做的。他还为和平饭店设计了一套设备。很难说你什么时候在做这件事，如果有你可以打电话的话"，你就会走了。
只要他这样做，他就很乐意工作
北青新闻：你对父亲的心情有什么印象，还是很愉快？
张林春：只要他工作，他就会很开心。这边的学院，最初叫图案系，他们接手了缓慢的改造，它变成了一个实用的艺术系。也就是说，无论其他艺术作品如何绘画，这一面都处于全面负责之中。
包括窗口。当时王府井很重要的一张面孔，很多店面如何让它变得更好，也就是他们去帮助改进，一个接一个地帮忙做。因为原来的北京店面很简单，外面什么也看不见，要看里面的店面，也不像现在的陈列品很用心。
另一个是大型活动，如"五一节"十一"游行，那广场也得安排啊。天安门是什么样的？在两边，邓顿雷亚尔有两栋建筑，球队必须四处走动。后来拆除后，拆除后的广场发生了变化，那相应比例的关系不对，如何重新定位呢？道路拓宽了，那灯呢？还涉及看台，它最终是在哪个位置，身高啊或什么，这些都是涉及的。反正我知道中国表狮，原来比较瘦，现在被拉走了，那个位置谁定了？他给了它。因为1950年新中国成立一周年的场地是由张伟和他制作的。
北青新闻：父亲身体健康吗？看起来你有高血压？
张林春：高血压是晚期事件。应该说，我们刚来北京的这一部位身体还身体还不错。他可能已经患有高血压，因为他自己很胖。但没有得到任何回应。那是1953年，1954年，它逐渐发现有些不对劲。一旦比较突然，嘴巴麻木，手脚都不太好。当时住在煤渣胡同里，离协和式飞机很近，在协和式飞机上看，协和式飞机检查一下，高血压。一切都结束了，我在那里住院了。康复后，血压一直比较高，对抗高血压药什么的都吃了，有时还去中药那里看。但这并没有影响他的工作，所以多年来一直是一份病态的工作。
北青日报：我父亲死的原因是什么，就是高血压？
张林春：高血压复发。
北青新闻：是突然的吗？
张林春：没有。他一直是中风后的后遗症，虽然他可以起床，但他不能日复一日地正常移动。到1964年，它往往负担不起。1965年突然有一天不能，赶紧送往北京医院，进去一直没救出来。
北青：第一次中风是在1960年？
张林春：是的，1960年8月，出差到青岛，在青岛建了一座大礼堂。中风后再在另一边对孩子进行治疗，可以搬回北京，下车直接进医院外面。这一次很好，一切都慢了下来。以后可以回家，就等于是后遗症的抚摸，手脚都不利，说话不是很清楚。
为大皇宫尽你所能
北青日报：《大田宫》是哪一年做艺术设计？
张林春：1959年、1960年，在一年多的业余时间里做这个事情。
当时，漫画家特威德到上海成立了电影制片厂，从香港邀请万一鸣他们回来加入，开始从事卡通片。后来，谈了一个长篇故事后，万玉明对《西游记》产生了兴趣，他们改编了剧本。集团团队万玉明挂帅，说这件艺术怎么做？请张光宇帮忙。1959年发现张光宇说你帮我弄这个，那他当然很开心啊，说"是帮帮你"。所以在1959年下半年，他把它写在日记里，开始构思人物。1960年1月，万玉明回家找他，给了他一组自己画的人物，也许还有一些草稿什么的。
三月，他去了上海十天，继续为他画人物。除了为他们设计这些角色和场景之外，我还会给你一些指导他们特定员工的想法，比如你的场景组，或者人组。同时，他说，从美学的角度来看，你拍摄这部彩色电影，一定要注意色彩。他给了他们一个颜色标签，三十多个颜色标记，说这个颜色标签，你确实参考。在他离开之前，那天晚上他离开了，给他们上了三个多小时的关于如何制作动画的课程。因此，他不仅给出了设计，还指导他们如何完成拍摄。
当他们回到北京时，我会继续给他们更好的东西。他们做了一些设计或其他东西，所以他们把它们带过来帮助他看，改变。这些日记被保存下来。有一次，有一封邮件很多，当他写完后，就在他们在西郊开会的时候，他把它寄到了那里。巨灵和第二神被重新粉刷并送回他们身边。直到八月，最后两个场景都是在华国山。
这些大部分都是在业余时间完成的，只有去上海那10天的旅行，才完全属于他们。因为那一年他非常非常忙，前十名的建筑已经完工，很多工作没有做，这次他每天都专注于完成一些内外装修的事情。我从他的日记中出来，今天在人民大会堂，明格去了人民大会堂，后天与哪个省沟通。基本上就是每一天。当时有一场演出，他也得去看戏《刘三杰》，画那张舞台素描，只是好看，还要给人们建议，关于服装、舞台艺术。
北青报：读过黄妙子的一段记录——在祖国建设如火如荼的时候，热爱自己的祖国，热爱工作，高血压和半身衰竭，但他只能在这个安静的院子里度过岁月，这是他所不愿意的。虽然工艺美术学院对他的照顾，他的妻子和孩子在他生病时等待款待，近亲朋友知道什么时候该问病，在一般人认为也是"清福"的老年，但光宇在1962年的笔记本《病床混杂的感觉》中却写道： "永远不要屈服于疾病，我想站起来，我想工作，然后工作甚至20年，30年都可以。"
张林春：所以他很努力地练习。只要行下来的活动，完成就是练习写作。有时他会记得一些事情，画瞎了眼睛。我们有几个笔记本上涂着他的涂鸦，这是他之前想到的。喜欢他比较感兴趣的京剧，以前也曾是票友，对京剧比较了解，他在那里画了一些京剧、人物什么的。当情况好转时，他还画了一些水墨小品，是京剧人物，有的是孙悟空，有的是钱豹什么的这些。目前你可以看到大约十几件事，给这个。
方家源15号
北青日报：我读到王同义曾孙王灵文的回忆："1963年张光宇中风，以后动作更加困难，不能再在中央美术学院任教了。但兴趣还是很浓厚的，像朋友聚集在他的客厅里，书上下补上下，古今的谈话，他靠在沙发上静静地听着，而佛陀式的脸上不时有一丝笑容，心里写着。平时他非常喜欢小亭子，尤其是北京馆也有自己的特色，朋友每隔十个半月就会轮流背着他骑三轮车，陪他到小馆吃饭，到公园散步，在精神上，没见过唐。"
张林春：应该说，朋友很在意照顾好他。当时正好赶上困难时期，供应什么就比较困难了。因为他的水平在那里，也是"肉蛋干部"，有豆有蛋，有一些补贴，还有几斤肉。朋友买罐头食品，有的从香港送他奶粉。这是另一个优秀的人，所以他在各个方面都在思考这个问题。
后来慢慢好转，你有时可以拿出一块吃一顿饭什么的。但更多还是在这个院子头，主要是这家医院比较特别。院子里是王世轩、黄妙子和我们家的家。小院子环境也不错，朋友认识。还有就是看黄苗，"嘿，光宇在这里"，然后来看看聊聊解决无聊啊什么的。这种情况相当多，反正基本的朋友是不变的。
北青新闻：方家源15号。
张林春：那所房子是王世轩家的财产。但是，您必须移交给房屋委员会的额外部分，房屋委员会收到了租金。由于害怕找到很多乱七八糟的人住，他带我们回去。从1958年开始，我们在那里住了八年。院子特别好，有藤条和几棵树。父亲在那个院子里做到了。
北青报：《文革》，家庭没有太大的影响，所以这些事的父亲能留下来吗？
张林春："文化大革命"余峰、黄妙子首当其冲，也不知道是美国学府还是美国大学生，来抄家，顺便办了我们的家。就在我回来追赶他们的时候，这群人匆匆忙忙地跑开了。但其实他们拿了点什么，很重要的就是他们带走的"西游"，并拿了很多草稿、草图。他们抄袭人的东西扔完毕，我父亲是个姓乔的学生，他捡了一些素描，他贴了一本书，保存了下来。2012年我做父亲的展览时，他把它交给了我的大哥哥，说："我把它捡起来，我整理出来，我想是光宇先生。"然后看一看，是的。
有很多东西散落着我不知道，也找不到。很多日记可能已经消失了。所以父亲的日记是不连续的，一段，有些年已经过去了。所以很多历史资料都没了，他的日记其实写得比较精细。
我母亲说："我在这里。
你们谁也动不动。
北青日报：这些年来，你是怎么把这些东西拿回来的，然后又把它们还回来了？
张林春：第一个是我们自己收起来的，架子里的一些东西他们没有找到，也没有得到。然后二哥就好了，他想起了什么重要的事情，然后去追，最后有些都找回来了。自从康复以来，一直是我的两个兄弟组织起来的。
我母亲很挑剔，她说张光宇的东西不值钱，不是那种画的东西，一个能卖多少钱。但这些东西是不能丢失的，什么都不会丢失，只有一起才能知道它的价值。所以她继续前进。
北青日报：这真的很棒。所以张光宇文献艺术中心的李大昭先生说，"他的家人真是了不起，怎么会经历张光宇先生去世50年，经过这么大的动乱，把作品交到他们手里，可以说几乎没有损失。"
张林春：这些东西都在这里，她和它有很大关系。特别是在战争期间。其实很多东西都是在上海时期，离开上海的时候，人们家里有很多东西。直到1955年，我才抓住机会把这些东西拿回来。当它在房子里时，一切都是关于整理和包装的。然后都是我母亲的。所以有很多旧的东西，都是来自上海的，比如24部作品，早期的漫画，"民间情歌"。这些都是在压力下组织起来的，抄袭的人没有发现。
被抄袭的东西大多是新中国成立以后的，所以找回之后，老太太说："我在这里，你们谁也动不动。"我们也很听话，老太太是对的。我们一直是这种哲学，所以拥有这么多并不容易。
北青新闻：你母亲后来也过上了高尚的生活。
张林春：嗯，98岁了。
当然，有些事情是有一定意义的。里面有四幅1918年的水彩画和五幅1925年的水彩画。这五件事不是从上海拿回来的，有一个"脸汤"，这个人叫唐子波，他是北京的民间艺术家，不知道他从哪里变了这五件事。当时我们住在煤渣巷里，离美国学院很近，有一天他回家拿了一个小包，给张光宇"送这个"。张光宇在日记中写道，他提到"宝玉青玉"那，没有提到四个小，但那东西是放在一起的。所以我决定在一起。因为我们家不可能有这么早的事情，最早的是三年的民谣情歌，两年那些东西，我们从未见过。然后我发现了一些东西，他和日记在同一天，哦，这就是发生的事情。
那"脸汤"，他和张伟邀请到美国书院教学生，所以他们有很好的关系。谁会把它给你？如果你总是看不起别人，你就不在乎你。所以就说明他是一个人物，欣赏民间艺术，爱情，和民间艺术家之间有着良好的关系。
作家/记者 吴飞