第一個擴建毛公鼎全形擴建軸心，廣東省中山市圖書館收藏。金玉文為照片
全形膨脹也常被稱為立體延伸、儀器延伸，是指将墨頂技術對物體表面的原始外觀完全轉移到膨脹紙的工藝上。
著名金石科學家榮偉曾向廣東省立中山圖書館捐贈了多處重要的全形膨脹軸，包括初期擴建的毛公鼎全形擴張井、周啟厚的全形擴張井、鄂侯方鼎的全形擴張井、陳子軒全形擴張井等。在捐贈書、退潮、鐘輝的父親和嶽王劍等重要青銅器的同時，容還選擇将全形延伸一起捐贈，說明了全形延伸在金石研究領域的重要性。
與石雕中經常使用的平面延伸相比，全形延伸用于青銅器，通常輔以線條描摹，繪畫，剪紙等技術。也就是說，全形的延伸不受原青銅器尺寸的限制，可以使青銅器本身的形狀、銘文等在紙的頂部，輔以銘文，使其不同于繪畫的特殊藝術作品。
是以，有兩種不同類型和風格的青銅全形延伸件一直傳承到今天。一件是收藏家為"儲存古代文物"而專注于金石的藝術品，另一件是由畫家制作的博谷清的全形畫作。
目前，學術界普遍認為，全形的沱在清代嘉慶道光時代興盛。清僧的釋放和收藏家陳介閏是推動全形技術發展的兩個重要人物。
現存最早的全形延伸膜收藏于浙江省博物館，為發行19年前的《拳道光手推手》《西手陶鼎手卷》。這卷是完整的，滿前後兩面一個頂，哪裡扭或相鄰，有濃厚的對比的油墨使用。陳繼璇的藏品種類繁多，涉及鐘鼎、印章、馬、兵器、古磚、瓷磚等諸多品類，甚至包括著名的青銅重毛公鼎，在全造型制作和探索中，他更注重古物的"金石趣味"，特别強調"儲存古遺真"。
與白色筆觸相比，全形延伸直接從青銅原件的表面獲得，有延伸印刷的油墨顔色變化，更加直覺和真實，是以它已成為金石收藏家研究，儲存，欣賞和展示古物的重要方式。
同時，裝飾清晰，質感逼真，銘文規則等特點，也讓整體形狀的延伸逐漸被繪畫藝術家所接受。他們将繪畫技巧運用在全形争鬥上，與花朵圖案相通，使全形延伸與博古繪畫相結合，成為一種特殊的表現形式，即"博古清為花圖"。
清忏悔主題畫起源于宋代。元旦那天，有文化的雅士崇尚美簡樸，常以松、竹、李等為幾例，用粗茶淡米飯、清酒菜，稱為"一歲清貨"。在清朝末期、清朝、清朝地圖廣受世人喜愛，創作趨于巅峰，進一步與福圖、博古圖等融合，主要圖為博古物，輔以水仙花、梅花等時令花卉，有柿子、棗、栗子等吉祥果實。在現代，收藏家，畫家和先驅者之間甚至形成了一種新的創作合作模式。在吳昌碩收藏的浙江博物館收藏的《峰圖》中，全形延伸相對粗糙，但隻注重文物的表現和整體畫面的和諧。由此可見，在将全形延伸融入空地圖的過程中，創作者的主要關注點仍然是繪畫本身賦予的吉祥意味，對全形延伸品質的要求相對寬容。
由于引進了西方石材印刷、锆石版等複制技術以及攝影的普及，全形延伸的實用功能逐漸減弱。再加上對技能的高水準要求，随着時間的推移，全形延伸的應用範圍在縮小，繼承者也在不斷縮小。但故宮博物院、中國社會科學院考古研究所安陽工作站等文化文化機關始終擁有專業技術人員，負責技術傳承。首都博物館、徐州博物館等也紛紛推出金石傳投藝術展。
全形延伸是陳列古董飾品、文字和曆史痕迹的重要載體，在再現青銅器之美方面起着不可替代的作用。今天，它與其他金石技藝一起，已成為傳承文化、記錄曆史的非物質文化遺産，并逐漸得到世人的認可和發揚光大。
作者： 金玉文
來源：人民日報