旁白
宋文靜
一
書法很多時候沒有标準。藝術沒有标準。看山看水，沒有心，主觀總是起到很大的作用。據說，美女面孔，五官的比例和分布越接近，大小越漂亮。所謂大衆面孔，才是最美的。在許多情況下，文字是一樣的，平庸，閱聽人廣泛。徐偉沒有說：高書不進入庸俗之眼，進入庸俗之眼不高書。沈的書法，更别說大衆了，是專業性的，也沒見過全部贊賞。但書法真的想用藝術的眼光去看它，還是需要一點個性、洞察力，有差異才能有趣。這都是公衆的面孔，是以隻是一個影印機。
二
還有"文字因人"或"文字因人"的說法。名人，是有影響力的，有傳播的力量，他的言行，他的流言蜚語，他的噱頭，可以引起公衆的關注和津津樂道，他的話自然更容易被人看到，被認可，被喜歡也是合乎邏輯的事情。當然，很多文化名人，他們的心智、氣質、學會都有自己獨特或高尚的地方，這樣更容易傳播，價值也更被認可。很多時候，言語确實附着在人身上，像他的皮膚，像他的轶事，像他的性格，甚至連他靈魂的外表和精神品質，簡而言之，是他生活的一部分。這樣看書法，書法就顯得更加高貴而神秘，它不僅是藝術的線條墨迹，更是個性的符号化，始終活在中國文化的版圖中。
三
李白說，"隻有喝酒的人才會留下自己的名字"，其實很多人都靠的是千年的名字。無數生活在這個世界上的人，包括其他人，也是普遍的人。喜怒哀樂，吃喝拉紮爾，就像古代一樣。人生一，草木一秋，絕大多數人都走了，煙消散，沒有蹤迹，隻有少數人會擁有皇權或可以抽泣的行為，但也大多被曆史解讀篡改，面無所有。隻有一些人的文字是以其真面目留在世上，點畫依然存在，魅力如同。月亮仍然沒有高高在上，仿佛古人還在那裡。
四
你寫得越多，你發現自己越多，你越是打磨自己，你的手寫得越粗俗，淹沒在古人的車轍裡。
五
許多作家一拿起畫筆，就會變得無聊、潦草和黑暗。這是因為他沒有書法美學，不知道什麼是好詞。他對外行的無知無所畏懼，希望接近書法。因為沒有人才的指導，是以在口語前一時傲慢自尊，以為天上會掉落書法派，然後很謙虛。
六
從古董中，您有時可以看到生産者的資訊。他是熱情還是和平？他健康強壯，瘦弱敏感;就像一道菜一樣，它揭示了廚師的心情和身體狀況。
七
任何能給人們帶來精神和感官愉悅的東西最終都會是合法的。例如，寫作，如藝術，如旅行，如煙草，酒精，性，同性婚姻和麻醉品。有害的不是這些東西本身，而是人性的擴散和失控。
八
古董藝術是一條"道路"。路高的東西，便宜的也可用來玩;正如乞丐成為幫手一樣，他也是乞丐。
九
好的竹雕，不是用刀雕刻出來的，而是用竹子長出來的，比如安的作品;事實并非如此。
十
用個人情況來判斷時代和社會是可恥的。希特勒沒有迫害我，但我仍然認為他是邪惡的。但我遺憾地看到，有些人認為這是最好的時機，因為他們賺了一點錢。如果你在坑裡撿到一個金寶，我希望你不要認為這個坑是天堂。
十一
為什麼玉不能制造裝置？因為玉石有問題。這個問題使玉雕師努力工作，進而産生了工作。完全麻煩完美的種子，總是隻是一塊石頭。
十二
勞工、農民和士兵的文學藝術？朱文有一部小說叫《人不需要三溫暖》，那麼你就是流行浴場的服務員！
十三
所謂人物塑造，也要拉雞蛋！這并不全是關于你自己！你和你，沒有你，生活會怎樣？月亮知道你的心。
十四
說生活比小說好，基本上是傻傻的X！這就像說葡萄酒不如大米，就像說輸不止輸，就像說電影具有欺騙性，就像說新聞可以赢得諾貝爾文學獎。
十五
如果你隻是給我講一個故事，你隻是一個開玩笑的鬼魂，喜歡談論張的父母，李佳，而不是任何小說家，更不用說藝術家了。
十六
為什麼很多作家長得像幹部？藝術滋養了他什麼？
十七
性不是藝術，但春宮才是。
十八
現實是藝術嗎？藝術是心靈的風景，是心靈的現實，是花朵的另一邊，是前世界的夢。所謂簡單深邃的生活，反映生活，那隻是調查報告和可憐的傻瓜攝影。
十九
你是水花，月亮中的鏡子，是心靈的現實，是風景的另一邊，也是自我的另一面。是過去的記憶，是來世的想象，是滄桑的詩，是永恒的童話，是少女心中的繩子。是破壞，是逃避，是海灘上的雕塑，是空酒杯，是石頭發芽，不是千帆。是四季開花，是夜，是花不是霧，是天堂的歡笑，是地獄的影子。沒有老師就是全老師，是不可或缺的，是自我限制的，是羽化鄧縣。這是一艘海盜船，是一架紙飛機，是一百六十六架。是當局的球迷，隻是因為身處這座山，才是為了伊拉克人民，是蠟火炬變成灰色的眼淚開始幹涸。是紙煙雲，是家鄉的夢想，是彎道，是突然歡快，是三石，是切梅。是你來之前的開始，是你走後的結束。它把你燒成灰燼，但你不知道愛你的我是誰。
二十
寫小說的人是時間流中的魚。時間流動，時間回溯，時間交叉，時間下沉。
二十一
那些樹，從種子到最後的軀幹，首先悄然發芽，地根默默地伸展。長久地向上，長久地環顧四周，接受日雨露，還能忍受風雨。開花，也不在乎誰能看到，不在乎有沒有香味，隻是綻放，隻是綻放。也許聞到自己的香味，看到自己的惡魔，也許感動自己，然後枯萎。
二十二
世上一切，比習慣最粗俗。一旦被這個東西抓住，就像一個美麗的女人感染了灰塵，雪蛻化成污泥。
二十三
石材和書法是最東方的抽象藝術。它不需要那樣。它上下起伏，左右兩半，半推半，想說話又停，魯莽，似乎什麼都沒有。出乎意料，很合理。它是沉默的，但人民的眼睛。
二十四
古人看的心山水，是古人的心，用現在人的心到古人的心，知知古人的心，知古人的心。山水曾經取悅古人，古人沒有看到現在的山水。
二十五
用筆墨抒情，用筆墨調情，用筆墨唱歌，用筆墨跳舞。沒有用筆和墨水說的話，也不像。讓筆墨、文字相輔相成，文字、文學共鳴共鳴，文學你擁有我，我有你，你我不分辨，你和我合而為一。讓筆墨遐想，用筆墨來彌補，去探索，去愛，去愛，去愛，去做愛，去背叛;盡一切可能，比如文學曾經做過的事情，比如文學以前從未做過的事情。
宋靜：蘇州人。超過800萬字在《人民文學》、《當代收獲》和《十月》等出版物上發表。大量作品被《新華文摘》《小說選集》和各種年度選編此收入轉載。《八月遊記》入選中國小說前50名。其他作品被翻譯成國外，一些作品被改編成電影。曾多次獲得紫金山文學獎。
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