封面記者于超
9月14日晚，新一期脫口秀大會4上線，憑借職場段獲得上半場席位的新秀脫口秀演員楊波，再次以滿腔的笑聲征服了觀衆。雖然文字不長，但楊波對節奏的控制相當到位，看似令人讨厭的語氣，但真正的海浪卻是巨大的，單行頹廢的脫口秀，句子爆裂。楊波本人也被網友稱贊為"冷笑"，成為新一季"脫口秀王"實力候選人。節目播出前，封面記者采訪了楊波本人，節目的"高寒"相比楊波的生活多了幾股煙火。
國中開始講笑話
大三被"進線"脫口秀節目挫敗
"其實，人們在我的節目中看到了那種冰冷的表情，我正在塑造一個舞台人，而我的生活中絕對不是那樣的人。楊波笑着說，他第一次接觸脫口秀是大三學期。因為一些挫折，他選擇用脫口秀來釋放自己。"其實，這些挫折現在沒什麼好想的，但作為一名學生，我感到很難過，想調整一下。
于是，他和一群熱愛脫口秀的朋友加入了"重慶城市俱樂部"，我們每隔三到五個地方就聚集一次，聊聊脫口秀，然後去聊聊，去線下表演。"我第一次和大家說話，當然是膽小了，更不用說第一次了，甚至在兩三年後，我有時也很膽怯。
幸運的是，楊波遇到了一群好朋友，"我們重慶那幫特别好，有時候不談脫口秀，很多時候想看他們，跟這些人一起玩。當我第一次發言時，沒有聽衆，他們一直在鼓勵我。"楊波能很快适應舞台還有另一個原因，"我喜歡舞台，從高中開始就喜歡給别人講笑話，給人講郭德剛的相聲。大學有這樣的機會，有了合适的舞台，我就能堅持下去。"
突破瓶頸，找到自己
期待脫口秀類型綻放
讓楊波真正感動，是朋友來上海聽周奇摩的特别表演。"剛開始的時候，我看《周老大》時，非常震驚和鼓舞。然後我也開始學習他的創作方法，說話的方法。但後來我發現他的方法很好，但是我不能說好，因為我不能表演，我心裡總有辦法，不能像周奇摩那樣表演。你也在節目中看到，他演的那位天津大師，特别出色，我也很羨慕，但我有一道障礙，不能突破自己讓自己那樣表演，我演不了。"
抄襲别人的路路無法通行，楊波陷入了性能瓶頸。他知道，如果一個脫口秀演員沒有自我風格，沒有太多的自我表達，他就不會太滑稽。"我其實研究過很多類型的脫口秀節目，但這兩三年是最關鍵的一點，不能打破。直到今年3月，楊波一直參與為餘河祥撰寫《吐溫會議5》。"于和祥的語速比脫口秀演員慢很多，是以我也會慢一點。慢下來，我突然想起了一個外國的單線演員。"
一句話，一個笑話。雖然文字不長，但要做出一句話并不容易。每次寫作，楊波都要絞盡腦汁，還有無數的碎片。現在看來，這種風格的表演，效果出奇的好。"每個演員都需要有自己的風格，很難找到，一旦他找到它，它就會爆炸。他還感謝脫口秀大會，"該節目不僅吸引了大量觀衆，提升了觀衆對脫口秀的認知度，也吸引了不少演員。我希望這個行業越來越好，我的意思是"好"，不僅是數量，還有種類很多，盛開的花朵。比如周奇莫周老闆，他很優秀，我也很喜歡，但是我不想出現100周的老闆，希望我們能找到真正的自己風格，避免同質化。"
在頭頂的世界中寫一段話
用誠意"惡搞"觀衆笑
有人說楊波很适合單行本的風格，覺得他有點厚實、真誠、低沉的嗓音，到台上一個站，讓人不自覺地相信他。就連李說："他有一張忠心耿耿的臉，即使他被騙了三次，但你還是要相信他。"
對于楊波來說，這種"欺騙"是真心實意的。"很多演員的片段來自于生活的積累，而我的很多片段都是架空的，是想象出來的。但是當我制作它時，我試圖讓它成為現實。我在舞台上欺騙你很誠懇，但每個人都喜歡吃這個。"這麼說，他以相聲為例，"很多相聲演員會編故事，你知道這一段是編造的，但是觀衆聽音樂，聽玩。我認為中國人聽脫口秀甯願聽到一些真實的事情和演員的真實想法。"
同時，楊波寫的文字要求非常高，每次聽到版本，他都會修改一千次。"那是因為單行對文本的要求非常高，每個單詞都必須被嘲笑，你必須讓每個人都猜到，人們可以猜到你已經完成了。包括大家看到我慢節奏，我會在梗犬之前有很長一段時間的停頓，以防萬一這時候大家猜不到笑，更可怕的是，如果有觀衆接手我就完全走了，是以總是想要那些反轉。"有的演員，聽完楊波的片段，就開始猜測他的梗犬了。我很喜歡這種感覺，如果他們猜到這隻梗犬，我就不想要了，因為隻有這樣才能保證一部作品的品質。"
除了文字和表演，對楊波來說最重要的是"狀态"。"有些人上台時會感到緊張，而我在第一輪的上半場非常緊張，直到張偉先生給了我一個鏡頭，慢慢地調整它，得到了我想要的最好結果。這種調整的狀态，離不開觀衆的回報，"我們的觀衆回報好，我們的狀态自然好。"
對話
模仿别人不會持續太久 找到自己的風格很重要
封面新聞：你是一個有才華的脫口秀演員嗎？
楊波：我不是，但我羨慕這些有天賦的球員。比如，有些演員的外表是他的天賦，觀衆覺得這個人有一種喜悅感，他可以通過調情、自嘲來取得好成績;有些人的語言節奏天生就很有趣。比如東北的幽默程度，你跟東北聊了一會兒，會覺得這個人挺有意思的，願意聊下去。
封面新聞：除了天賦，平時積累的生活、物質積累也很重要嗎？
楊波：是的，這種生活經曆也是我羨慕的。有些人在生活中有更多的經驗，談論更多的事情，看到的事情也很深刻。即使你沒有那麼多的喜劇技巧，你也會覺得對方說得很好，因為人們有很多經驗和很多深度的思想。我們的許多演員都有一個習慣，就是記錄生活中一些有趣的事情，記住幾個關鍵詞，然後在有空的時候處理它們。我現在的風格不是那麼依賴于生活，我的許多段落都是空置的現實。
封面新聞：頭頂路段，是不是更難把握？
楊波：是的，雖然編的很多，但是編的不能太離譜，編造的故事也是需要把握的，我不能把太離譜，要貼近現實，很真誠讓觀衆相信你。
封面新聞：創作過程中最困難的部分是什麼？
楊波：對我來說最難的是準備時間不夠，我的第二輪表現不錯，因為我嘗試這種風格的時間很短，但與其他人相比，我的劣勢也很大，我沒有庫存，是以每一輪都需要重新創造，但後來給出的準備時間還不夠， 是以這是非常痛苦的。而且，我做這個片段的時間比一般的脫口秀演員要長，因為我有很多創意，很多消除，我淘汰的片段比他們多得多，成功率不如其他片段的成功率高，我需要大量的創意實驗。是以，在5-7分鐘的節目中，我寫一篇好作品的時間比其他演員長得多。
封面新聞：為什麼它如此難以創作，以至于你一直有動力堅持下去？
楊波：最初的動機是這些演員給我的，我先講的是單線，片段的品質不好，觀衆效果一般。但演員們非常支援我，包括周啟茂那位非常受人尊敬的老闆，他也鼓勵我保持這種風格。這就是為什麼我很早就堅持了下來。現在在節目上，最大的因素是第二輪節目反響更好，網友們也給了我很多好評，觀衆的支援給了我很大的動力。
封面新聞：從演員的角度來看，你認為判斷一部作品好壞的标準是什麼？
楊波：脫口秀的分類是喜劇，喜劇最基本的要求當然是讓大家笑。有趣的是，當然，重要的是這是脫口秀演員對觀衆的責任。至于演員選擇什麼題材，表達什麼觀點，主觀上是演員，不受觀衆的影響。
封面新聞：除了搞笑之外，還有什麼重要的事情？
楊波：态度很重要，演員對一件事的看法也很重要。比如，很多鳥兒的想法都很新奇，她有自己的态度，很不錯。包括一些演員的态度，都是通過外表内在非常重要的東西。
封面新聞：你希望單行本風格在未來發展什麼？
楊波：其實，單行本在國外很成熟，但國内很少有人嘗試過。對于公衆來說，希望大家能意識到脫口秀還是有這種風格的。我也希望我能在國内樹立這種風格，讓大家以後提到一行想起我，一行，楊波兩合。雖然我也跟外國演員一起學習，但是我改變了很多，因為外國的思維方式和話題很難被中國人接受，是以我也把一句話融入到我們的中國方式、方法和思想中。我希望每個人都有自己的特點，不是說每個人都是一樣的，同質化是一件可怕的事情，我希望我們能找到自己的表達方式，畢竟模仿别人不會發展很久。
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