回憶和馬連良先生相處的日子 (馬長禮)

馬連良先生離開我們已經十八年了，每當我出現在節目中，或者在家裡研究歌聲，聽到他熟悉而永遠迷人的錄音和錄音，馬連亮先生的聲音和微笑清晰地浮現在我的腦海中，一種深深的懷舊之情。

　　

我在1954年認識馬雲，當時我隻有二十四歲，是一名年輕的演員。随着時間的推移，譚福英先生和餘勝軒先生在天津演出。有一天，就在馬雲在天津工作的時候，餘勝軒先生突然來到我的房間，給我打電話，說有人想見我。當我和龔先生一起去他的房間時，我遇到了我仰慕已久的馬先生。

馬先生很高興見到我，問我的徒弟是誰。我回答說："是榮春社會科學課師傅和劉勝通先生學戲劇的，現在譚福英先生正準備收我為學生。馬先生說："我在收音機裡聽到你的演奏，沒想到這麼年輕，你的嗓音、歌聲都不錯，有希望哇！馬先生熱情的鼓勵深深地打動了我，一時也不知道該說什麼。這時恭先生在身邊說："既然你這麼喜歡他，就不接受當學徒了？馬先生笑了笑，對我說："我本來想接受你當學徒，但是如果譚先生先說說，那我就接受你為義子了！你必須學習的東西和學徒一樣。"在他離開的路上，馬先生和我同意在幾天後舉行正式儀式。

根據當時的情況，舉行正式的儀式，作為義子應該承擔一些費用，但當時，我的家庭有一些困難，現金拮據。我不知道馬先生是怎麼知道我家裡的情況的，忙碌的人告訴我，他在天津第一酒店已經做好了準備，所有的代價都由自己承擔，要求我不要讓馬先生作為一位享有盛譽的藝術家，他身邊不缺優秀的弟子，但他遇到了條件，創造年輕演員總是熱情呵護， 支援。今天，我想來，這是一位熱愛自己事業的藝術家，為平劇事業的傳承事業，一次艱苦的發展啊！不久之後，馬連良、譚福英、張俊秋、于勝軒都參加了合并後的平劇團。從那時起，我能夠和馬先生一起演奏和表演。在白天和黑夜，我學到了很多終生難忘的課程。

馬雲通常不會說太多話，但當他談到這部劇時，他會大口大口地喝水。他經常談到他的前輩譚新培、餘淑豔等人的歌唱表演，他曾經對我說："《菊沙》中賈紅林先生一個病人聽到敲門聲，扶着桌子，搖嘴，動作的身體，很福音派。一定要吸收到以後的劇中去。後來在《趙氏孤兒》《說破》的一個場景中，他采納并豐富了這一動作。當程寶寶聽到敲門聲時，收集的圖檔，回頭，晃動嘴巴明亮，顫抖，這種表演生動地揭示了當時的人物在環境和内心世界。

馬先生從排練到演出《趙氏孤兒》，一直和他在一起。那時，他已經六十多歲了，在藝術上已經達到了純綠火的境界，但他對自己的要求還是很嚴格，一絲不苟。每次換到劇院，他總是提前來到劇院看台。當時我在劇中飾演韓琦，在《盤俠》這部劇中，有一個寶寶程帶着水袖藥盒摔倒，韓琦一隻腳踩在袖子上，拔劍打聽動作造型。這種形狀在舞台上哪個位置最合适，每次去劇院，馬先生總是想和我一起設定一個好的位置，有時是十幾場演出，每次演出狀态總是很準确，從不動彈。這種對藝術的嚴肅态度給我留下了深刻的印象。馬雲告訴其他人，這部劇和他自己的演技一樣好。剛到香港，孟曉東女士就想看我演《捉弄曹》。當時天氣很熱，馬先生雖然表演很累，但晚上還特意叫我去玩，他讓我把"用劍砍掉小偷的頭"放到身體部位後，我跟着一般表演又走了一遍，馬先生說不行，他拿了劍， 通過拔起劍，轉身割腕，交叉左腿站立，然後交叉右腿，袖口，向右看曹操。這一系列的動作，馬先生做了一個連貫的、美麗的、非常美麗的動作。當我回到房間時，我應馬先生的要求在半夜練習。第二天，請馬先生看看，他以為沒事。在當晚的表演中，動作赢得了很多贊譽。

另外，我在舞台上，玩水袖的動作往往不太熟練，向馬先生請教，馬先生讓我穿上他的表演服裝，告訴我，玩水袖一定要輕輕抓住衣服袖子，隻讓水袖擺動，這樣才能清晰， 邲。在馬雲的要求下，我練習了一會兒，漸漸地變得舒服了。

馬雲訓練我的另一種方式，就是讓我在他的演技中扮演龍服、侍者等，這樣我就可以在舞台上學習了。比如綠龍套的《試頭刺猬湯》、《試頭》就已經上台了，《皮脂》與皇帝永樂的仆人離馬先生不遠。這些對我後來演戲都大有裨益，直到現在，我演《皮脂》的時候總是想起他在台上的時候，戲着永樂皇帝和白建一對，當聽到白建走出"永樂天子"下一行時，馬先生的笑容，很開心的笑容，也沒有失去皇帝的抱抱，師傅很好， 是以，我受到了極大的啟發。

馬先生給我的教誨，暫時還沒說完，僅舉幾個例子，從中可以看出他對藝術的嚴謹态度和良好的舞台作風，值得我們的歌劇工作者作為榜樣向他學習。

現在我也是五十多歲的演員，但也有徒弟，我必須繼承馬先生的藝術風格，一絲不苟，精益求精。要支援學生的積極性，認真教學。為平劇藝術事業不斷振興和發展自己的力量。

1984年7月4日（摘自《馬倫梁藝術評論》）