在《唐朝詭事錄之西行》的劇情設定中，櫻桃與喜君這兩位女性人物的形象打造顯得尤為引人注目。
特别是櫻桃這一角色，她的女俠風采在劇中有着不小的展示舞台。
然而，喜君的形象建構卻顯得有些被邊緣化，其存在似乎更多地被定位為男主盧淩風的陪襯，導緻她在案件解決過程中的作用與亮點被嚴重削弱。
這種處理方式無疑在劇中釀成了一種“主次颠倒”的窘境，女性角色的獨特性和深度被過于簡化，顯然是為了襯托男主角的英勇形象。
由郜思雯所诠釋的喜君，在劇情的推進中，與角色的契合度越來越高。
她不斷地為這一角色注入内在的堅韌與複雜性，使得喜君的魅力逐漸顯現。
郜思雯的出色演技，讓喜君看似柔弱，實則内含剛強。
雖然表面上似乎依附于男主角，但實際上，她以獨特的智慧和判斷，在劇中展現了女性的自主與力量。
盡管如此，這種人物塑造的方式仍然顯得有些生硬和不均衡，令人不禁感慨：“事物發展到極點，必然會走向反面，過度強調反而會适得其反”。
劇中未能充分展示喜君的深度與複雜性，這無疑影響了劇集的整體觀感。
盡管郜思雯的表演在某些時候因誇張的眼部表情而略顯生硬，但她成功地刻畫了一個引人入勝且情感充沛的角色。
《唐朝詭事錄之西行》在處理女性角色上雖有所不足，但得益于演員的精湛表演，尤其是郜思雯的傾情演繹，該劇還是在觀衆心中刻下了難以磨滅的印記。
未來，劇集的制作團隊應當更加注重角色的深度塑造與多樣性展現，以確定每一個角色都能熠熠生輝，充分釋放其獨特的魅力。
