白雲祥，二十歲。
白色是紅色的，是這一代人中最好的。
《紫紅色繪畫》
21歲的餘偉主演風月電影《浮雕畫》，演繹什麼天生讨人喜歡，不隻是被吸引。
有一個詞叫自然奉承，用來形容一個女人生來就具有一種天生深邃的迷人氣質。有些人會認為這是貶義的，有些人會認為這是對女性的非常恭維。
這個詞是對氣質的描述，比美貌準确得多，天生迷人的女人可能不是很美，但總有一種醉人的魅力。
1996年上映的五集版《金瓶M》，是楊思敏的代表作，其表演融入了木頭三分，深刻定義了潘金蓮這個狐狸和多愁善感的傳奇角色。
我見過的老司機，對于楊思敏版的潘金蓮來說，令人難以忘懷，不過這部《金佩梅》拍攝于1994年，而楊思敏出生于1976年，當時她隻有18歲。
少年時代有這樣成熟的美，這樣的楊思敏絕對是天生奉承。
20世紀80年代香港著名影視演員夏文喜，和她的名字一樣，是一個安靜苗條的氣質女孩。但在1984年，夏文熙憑借一部前衛大膽的風月電影《唐代豪娿少女》爆紅。
在《唐代》中，夏文喜飾演風唐代才華橫溢的女人魚神秘機，上演了多部聳人聽聞的床上戲，對手包括萬玉良和她的女仆。
拍攝《唐代奢女》時，夏文熙隻有20歲，但他的身體有着與纖細的骨感截然不同的女性魅力，又是一種天生的骨怨。
其實，在香港電影的黃金時代，有很多女明星在風月電影中成名，有些氣質有些自然。
比如《知法》的管秀梅、《三個誘惑》的邱躍清、《青本家好人》的葉玉清、《不可阻擋的瘋狂》的王紅、《四個誘惑》的李月仙、《奇幻畫》的于偉、《極獸》的吳佳麗、《愛找粉絲》的羅偉、《鴨W王》的袁嘉敏， 等等。
其中，吳家立是電影之後的金馬獎，管秀梅是香港小姐12，袁嘉敏是香港姐姐最鏡像小姐，葉玉清的亞洲小姐亞軍，邱躍清和王洪都亞洲姐妹冠軍。
與這些影子相比，香港姐姐、亞洲姐姐餘薇無論是風的價值和能見度，包括她的電影，但其自然的魅力一點也不失。
1986年上映的風月電影《浮雕畫》，又稱《腳基玉P組》，而葉、吳啟華和徐錦江則認為《玉P組的愛情寶藏》，是同一故事改編，而且最尊重原著，不改動和切入任何主線劇情，最有原創性。雖然肉體是顯性的，但充滿了世界的意義，萬物都有轉世。
其實，1986年的香港電影是沒有分級的，《浮雕畫》的每一位女主角，包括那些龍套，都比《鬼鬼祟祟的寶藏》更有啟示性。】
但《鬼鬼祟祟》那一年的票房太好，聲音太轟動，影響巨大，"浮式畫"低調太多，是以很少有人記得同一部戲《浮式畫》的餘偉。
餘偉1965年出生于香港，1986年出道。
在《浮士風畫》中，餘薇飾演一位教書香子先生的妻子白香雲，時間最少，算作女三号;
更多的床戲，由默默無聞的老婆分别飾演鄭萬軒和周英迪。】
白香雲和英雄沒有見過5次面，第一次在寺廟上香上要求偶遇。兩個人當場打來電話，白祥雲還故意丢了一張紙扇做提示，但中央同學沒有及時将。
第二次見面已經是幾個月後，一個大雪天在街上相遇，沒看到白香雲買布，跟着走幾步才發現原來一直住在隔壁的人。
于是第三次見面馬上就發生了，沒有翻牆，私家白香雲，半推半上，兩人成好東西。
外面的雪，裡面的碳火燦爛，春天的光芒波光粼粼。
這樣的設計，有一點"三笑"的魅力，每次我們遇見白香雲确實充滿了歡聲笑語。
當然，最精彩最有趣的是第四次見面，沒有像往常一樣去白香雲房，突然發現老公要回家了。于是白湘雲立刻讓未注冊的學生躲在床底下，坐在床罩被子上，而床闆原本戴着一個圓孔，兩人繼續鍛煉。
于是香子帶着同學們背了回來，白湘雲出于某種原因不能談床，在床上和人群一起打牌，自己打牌。然後，你一個，他一個，我一個，他一個，用下面的節奏，牌就完成了，事情就結束了。
能如此在丈夫面前偷愛，這樣的色彩勇氣和色彩之心，絕對是天下！
最後一次見面，是四個人在亭子裡喝酒聊天，不再有行動的激情，而是滿滿的醋飛揚，古韻。
出演《浮畫》的餘偉年僅21歲，雖然不充滿魅力，但充滿成熟的女性風情，絕對自然的奉承。
"福士風畫"已經足夠經典，卻沒有讓電影演員是以爆紅，隻有女三号餘薇在第一次世界大戰中也沒能成名。
之後，餘薇先後出演了數十部影視作品，但因為受到"浮式繪畫"的沖擊而被貼上标簽，可以扮演一些小角色，而且很多都是鬼、女人、女殺手等相反的角色。
比如《處女降臨》中的女巫、《再見英雄》中的陳太太、《捉鬼敢死隊》中的女鬼、《智慧與多星之橋》中的女殺手、《出土的士兵》中的蝙蝠精華等等。
香港電影的黃金時代已經結束，各種經典電影都回到了昔日的輝煌。現在很難拍出《浮雕式畫》這樣一部風月電影，餘薇這種天生的骨寒女演員，已經越來越少了。