錢瘦鐵刻 張大千用壽山石印章尺寸：3.1×2.7×7.6cm邊款：大千道兄索篆，己巳仲春，瘦鐵。
出版：1、《峰青館印存》冊頁，民國年間原拓本。
2、《中國書畫家印鑒款識》下冊，P977，文物出版社出版，1987年12月。
3、《近現代書畫家款印綜彙》下冊，P888，盧輔聖編，上海書畫出版社出版，2002年12月。
4、《近百年書畫家名人印鑒》P351，于連成編，榮寶齋出版社出版，2001年7月。
5、《近現代書畫名家印鑒》，金懷英編，上海書畫出版社出版，1996年12月。
6、《近現代名家書畫品鑒》P209，鄧明編，上海科學技術出版社出版，1999年12月。
錢痩鐵為張大千昆仲刻大風堂印，據目前可知的資料，張善孖張大千昆仲使用“大堂風”堂号的由來，是張大千在民國十六、七年間，偶得一幅明代張風的畫卷而命名。大千自己，早年也因與張風的外形特征、愛好習慣多有類同而對其畫風心摹手追。終其一生，不但“大風堂”号伴随左右，而且張風的風格也影響了他的一輩子。錢瘦鐵先生與張氏昆仲訂交很早，就在“大風堂”号起名使用後不久，他就應張大千的要求，刻了這方大風堂朱文印。其實，1927、1928年之際的張大千，也剛剛在上海這個大碼頭确立了自己的畫壇地位，正如一輪紅日，冉冉上升。
從款文中可以知道，此印刻于1929年，時錢氏32歲，正是精力彌滿，創作欲望突出的時候。時錢氏因在日本舉辦畫展而聲譽鵲起，歸國幾年後，交遊日廣，張大千請他刻印，既有錢氏師鄭文焯、俞語霜、吳昌碩的原因，應該也與其時錢氏印風已見個人顯著風格有關。看這方印的安排，令人可咀嚼的地方不少.印文以方折雄強的漢篆風格排布，“大”字堂皇偉岸，而“風”字則摻以圓轉靈動，為求穩定，風字的重心略向上移，不但使其字顯得修長可人，并且使整個印的重點移到了印章的中部；“堂”字亦作端莊之态，而妙在内部略作微調，使之稍具傾側意，右下部垂筆與風字又互為穿插揖讓，使整印團巒一體而能互相生發，既見莊重端嚴，又時出俏皮機智之态，可見安排的心血.用刀偶用披削，令線條顯見厚重圓勁意，披削則用以見鋒，令線條精神能出.綜而言之，允為錢氏早年十分用心的佳作。有趣的是，從目前可以看到的資料中，雖然是張大千請錢瘦鐵刻的這方作品，在大千作品中卻未多見钤用。而在張善孖的畫作中，卻多次見钤有這方作品。以資料推想，可能與張大千在此後不在上海經常居留有關。而善孖本來用印不多，大千出于敬兄之故，将此印留于二兄使用是可以想見的。
在已有的印鑒著錄中，多把此印歸于張善孖名下，應也與其使用頻繁有關系。善孖、大千手足情深，“大風堂”又本來即為兄弟共用的堂号，其印互假而用，情理皆然。細心的讀者，如能找到钤用有這方印的張大千畫作，則又能為張氏昆仲“兄弟共墨”再添一則佳話。
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