第一次看到張石的戲，大概是在1994年，當時是奔向"亂世"去，結果電影還沒有到來，放了一部沒聽過演員名字的電影——《五倪》。
當時我還很年輕，不知道該怎麼欣賞這種類型的電影，隻記得是一部以黃土地為背景的電影，一個沉悶醜陋的男人，還有一個死去的丈夫的小兒媳婦沒有門，那個小兒媳婦穿着同樣的大紅火蜻蜓蜓，梳理着老婦人标志性的頭發， 簡單而火辣的集中在年輕女子的身上，長相醜陋的小眼睛男人總是很悶悶不樂的樣子，但對于愛和欲望的心終于成了他們最讨厭的土匪。
當時，我還平躺在坑裡的香港明星拒絕看到外面的風景，香港歌迷，香港以外的所有明星都不眯着眼睛，而扮演的五箭袋台灣演員張石真的很醜，以至于因為醜陋，我想起了他，也因為他在電影中為五魁對比的性格表現非常強烈， 讓我第一次有這樣的感覺：100%專注于男人的愛情，事實證明，他可以通過完全忽略他的外表來被視為男性。
很多年過去了，我隻看過張石的片，雖然裡面很多畫面和"大紅燈籠高挂"太相似了，但我還是能清楚地記得那張小眼睛男人的臉，那張史的臉上充滿了内心難以忍受和掙紮的遊戲情懷，但也隻有張石，才能把小人物的不甘無慮和無奈推向極緻。
多年後，在"神話"片段中我再次看到了這種情感，是張施武裝着封印在趙高史冊上的情感。
"我想做趙高，我想一步一步爬到最高點，我想做一個在趙高之上的萬人之下的人！"張石的眼睛裡充滿了野心和欲望，但他的臉和嘴巴卻暴露在揮之不去的低落中。張石最擅長同時在臉上寫下兩種極端的情緒，讓這種情緒充斥到他想塑造的人物身上。這次表演，被北方電影選為表演教材。
張石的臉從來都不适合主角，但他更喜歡用小人物來做大演員。《漢武帝》中的田偉據說是當時在中央電視台由張石飾演的。該劇隻啟用了兩位台灣演員，窦太太回到了雅禮，田薇用了張石。劇中所有的演員都用國語很标準，隻有張施有台灣口音。
該劇剛播出時，張石因為口音問題被質疑，但随着劇情的深度，張施會攻擊心髒，善于鑽營，喜歡用陰謀詭計爬上真神，他的表演準确自然，一個改變過去曆史劇人物總是與觀衆隔着沉重的帷幕相望， 仿佛田薇站在觀衆面前，仿佛是當下時代的孩子。
在帥哥的娛樂圈裡，張石屬于典型的醜角，他從台灣藝術學校畢業從龍設定開始，憑借演技從台灣一路走到大陸，其外表張石的每一根汗毛都是一出戲，無奈受外表的限制，他每次都玩紅人不紅。
提到"神話"就難免會想到趙高，提到"漢武帝"就會想到田薇，提到"粉紅少女"就難免會想到戴着小黑框眼鏡在奶茶時劉如英身邊的可憐的嘴巴歡欣鼓舞......
他很謙虛，但隻要看過他的戲一定給他留下深刻的印象，你以為不為人知的張石隻是一個小配角，其實他的演技并沒有失去任何一線人氣演員，甚至排在了中國影視演員的第一梯隊：
張石可能早出生一點，或者出生在台灣，如果他晚出生十年，出生在大陸，正好趕上了這位醜明星，如果他的專業能力，擠進了他們的隊伍，不會突然。
張石最近的作品是《唐唐》中的一個小角色，但仍然大放異彩。他現在基本上處于半衰期的狀态，享受着幸福平淡的家庭生活。
張石，用自己的才華和努力，好好诠釋了一句話：隻有小人物，沒有小演員。