文｜小玉
“雄競”的風還在劇集市場吹着。
因《星漢燦爛》《長相思》《甯安如夢》等多線CP劇反響不俗，雄競元素在近兩年的女頻賽道上備受熱議。
今年暑期檔前哨，騰訊視訊、優酷率先排布大女主劇展開搏殺，一女多男的情感鋪陳是它們的共性之一。
改編自亦舒同名小說，《玫瑰的故事》以女主黃亦玫的四段愛情經曆為成長主線，初戀莊國棟、學長方協文已被她和觀衆統統OUT，靈魂伴侶傅家明因病去世令人惋惜，而年下弟弟何西在尾聲中終于登場。
《墨雨雲間》改編自千山茶客所著古言，講述女主薛芳菲從絕境歸來的複仇逆襲之路，盡管她與男主蕭蘅之間是毋庸置疑的雙向奔赴，但仍有“樂子人”支援表哥葉世傑來當正室，甚至把前夫哥沈玉容、無名狂徒也視為後宮人選。
從創作角度出發，“雄競”作為比較表層的嗨點自然不是這些劇集的關鍵支撐，然而它切實是片方和觀衆合力促成的熱點，值得單獨讨論。至于相關輿情會對創作端産生多少影響，則需要更多時間來證明。
過往的瑪麗蘇劇也愛打造一女多男的戲劇看點，但與之交集的“雄競劇”對人物塑造和制作水準其實提出了更高的要求。這種多線CP的故事基礎讓更多宣發玩法應運而生，也在造星層面擁有獨特優勢。通過與一些創作者的對話，再結合紮實的待播儲備來看，雄競元素或能長期繁榮。
瑪麗蘇“更新版”
“雄競”不能稱之為一個題材，而是作為一個元素通常伴随大女主劇出現。這種一女多男的情感關系由來已久，所謂“雄競劇”跟古早瑪麗蘇劇的差別并不算大。
但如果以帶火這個概念的劇作為例，也能發現它們明顯進化的一些創作思路。
首先是花費更多功夫去刻畫除男一外的男性角色，讓他們在人設上各有千秋，戲份上縮小差距。
比如典型的《長相思》，男主玱玹是跟小夭約定好彼此守護和陪伴的青梅竹馬，官配塗山璟在生命垂危之際被化身為玟小六的小夭所救，人氣不輸的相柳因立場敵對選擇默默守護，出場最少的赤水豐隆作為定親對象也差點成功上位。出身決定了這四人不同的性格和訴求，又影響着他們與小夭的關系走向以及最終命運，自然生成合乎邏輯、引人入戲的弧光。
如文學策劃吳玥所言，“之前一些偶像劇男配就隻是愛而不得的工具人，被寫得比較平面，不像個‘人’，但現在的劇會把他們塑造得比較飽滿。”編劇王俊看法一緻，他認為一對多基本上能被歸為群像戲了，配角的存在感不會太低。
其次也可以發現，“雄競劇”必然以女主為世界中心，成長線即為全劇主脈絡。她們在情感關系中也占據主導，擁有更為豐富的羁絆和經曆。像《甯安如夢》《為有暗香來》《墨雨雲間》都有實打實的前夫哥男配，姜雪甯還真心實意的戀慕過白月光張遮，這在向來強調“女潔”的偶像劇賽道上，其實大膽的為創作松了些綁。
那麼，“雄競”近兩年走紅的原因也很好了解，作為觀衆端自創的概念，它投射着以女性為主的偶像劇閱聽人的消費訴求，包括增加CP類型、提高女主主動權、減少女主束縛等。
觀衆支援《墨雨雲間》的薛芳菲廣開後宮，不僅将男主蕭蘅、男配葉世傑和沈玉容安排得明明白白，還對《延禧攻略》的傅恒、皇帝展開暢想。而《玫瑰的故事》前兩位男主要麼過于自私，要麼控制欲強，導緻更多聲音期待黃亦玫能夠獨美。這種好的全收下、壞的都丢掉的追劇氛圍，正是女性意識崛起的一種表現。
但這不代表創作者可以完全放飛，雄競戲碼也有雷點需規避。
“幾個男主同時競争一個女主的喜愛時，不能把這個女主寫得非常的遊離。”文學策劃Joyce表示，基本上這種劇都會采用一段一段談的形式，如果女主同時陷入幾位男主的感情糾葛，核心原因也不能放在她身上。
吳玥認為，“花心是給女主上灰階的一個點，容易招罵。這會馬上讓觀衆喪失代入感，甚至去進行批判。”
王俊也表達了類似觀點，“女主決定跟誰在一起，然後跟另外一些人保持什麼樣的關系，處理時要比較慎重，即便性轉也是同理。”
不過，劇作好壞的關鍵還是在于故事是否精彩、人物是否合理。他們也強調，一切都要根據劇情和人物命運的邏輯走向來，沒有說一定要怎麼樣或者一定不要怎麼樣。
營銷才是真“雄競”
創作并非完全的市場導向，但宣發的目标無外乎引流、吸金。“雄競”走紅離不開片方的推波助瀾，它們的營銷手段本身便帶有強烈的雄競意味。
騰訊視訊為《長相思》推出修羅場、角色牆和罰站牆投票闆塊，吸引觀衆邊追劇邊互動；優酷的《為有暗香來》則設定了“一鍵戳死”的特殊彈幕供觀衆發洩情緒，該劇還聯合微網誌推出CP祝福榜。
這類項目在宣發時會進行端水，并熱衷于制造各種修羅場，不管是海報物料，還是掃樓直播，都在突出衆星捧月的大女主特質，由此帶動多位男主一起上桌。
演員在戲外的營業也是名場面來源，會形成新的刺激嗑點。
比如《為有暗香來》的“直播間串門事件”，王星越專門跑到周也房間合體直播并把也想過來的張逸傑鎖在門外，将劇中家主和華戎舟的競争關系在劇外一以貫之。《墨雨雲間》的“老公在此”和“前夫最棒”梗，也是王星越與梁永棋給吳謹言留言時爆發勝負欲而誕生的。
同時，觀衆解讀、二創同人等非官方助力，也在進一步放大“雄競”影響力。
《墨雨雲間》本身在創作上是一對一模式，但劇播後葉世傑、沈玉容這兩個男配也獲益匪淺，前者的深情守護，後者的糾葛壓抑都很有解讀空間，社交媒體上不乏關于他們與女主的讨論和産出。
在王俊看來，“（這種劇）蠻重要的一個點就是要建立不同的閱聽人群體，他們的對立關系自帶話題性，是現在‘雄競’劇必不可少的一環。”
“雄競劇”男角色和背後的男演員們，競争的不隻是女主青睐，更是觀衆喜愛。
一女對多男的情感關系天然利于男演員，尤其是上升期的年青人，來演這些有血有肉的配角比去部分偶像劇裡演工具人劃得來。《長相思》《甯安如夢》就對飾演塗山璟、張遮的鄧為、王星越兩位演員助力很大。這種劇也證明着大女主的扛劇實力，互相成就的關系同樣利好觀衆基本盤紮實的女演員。
不難發現，由于人物比較複雜、制作要求更高，雄競元素也在大體量劇中更為常見。目前市面上的出圈“雄競劇”，清一色是頭部項目。
Joyce表示，“複雜的CP架構需要花費更多精力和成本，比如找男演員都得面面俱到，每個人各有特色，身上也得有讓觀衆喜歡的點才行。”
王俊提到，“群像戲通常對創作要求極高，很多小制作項目不會拿那麼長的時間去打磨劇本，也不願意花太多的錢給到編劇工作。”
當然，小體量的“雄競劇”也有，隻是受關注度顯然不高，而缺失觀衆互動也讓雄競元素失去了一半意義。
儲備紮實，期待下半場
吳玥參與過一個帶有雄競元素的S+大女主項目，劇播後多線CP的設定反響熱烈。她透露，“項目創作時對市場方面的考量肯定是有的，但肯定沒有圍繞‘雄競’刻意強調。”
目前播得不錯的“雄競劇”裡，“‘雄競’隻是它們微小的一個元素，創作過程也是不會說去着重引導的，這更多是劇播後宣傳可能會用的一個點和觀衆自己嗨的一個點。”
自然也有純粹的逐利者試圖跟風，想要吃到這波紅利。但對行業來說，三位受訪者都感覺大家在一女多男和一對一之間并沒有特别的偏好。
Joyce表示，“（能否立項）一定是看你講的到底是一個什麼樣的故事，如果是女主角作為核心，要看她的人物魅力是否存在特别的區分度之類。”
自“雄競”成為熱點，行業一直有源源不斷的作品輸出，但它能夠長期續熱嗎？
吳玥覺得，“要看能不能長期有觀衆認可的好作品出現，或許現在很多項目也涉及‘雄競’，但未必能複刻出下一部《長相思》《甯安如夢》。不過一女多男的情感關系其實一直都很火，即使‘雄競’這個市場熱點過去了，它依然會是一個永恒的言情命題。”
這種看好是有根據的，各平台的待播劇庫裡尚儲備着不少大制作的“雄競”項目。
《四海重明》改編自衣帶雪小說《我有三個龍傲天竹馬》，原作講述女主南顔和三個龍傲天人設的男主、男配一起成長逆襲、拯救世界的故事。該劇由景甜、張淩赫、官鴻、昌隆主演，已透露資訊中男女主雙箭頭較明顯，不知成片如何。
《錦繡安甯》《雲起時》的物料看起來也更專注打造一對一感情線，但這兩部劇原作同樣帶有鮮明的“雄競”元素。
前者改編自聞檀小說《首輔養成手冊》，除張晚意飾演的羅慎遠外，此沙的陸嘉學、高卿塵的程琅、吳宇恒的林茂這三個男配也與任敏飾演的女主羅宜甯存在感情糾葛。尤其是陸嘉學，在書粉中人氣很高。
後者改編自日本動漫《彩雲國物語》，女主紅秀麗是很經典的萬人迷人設，出場的男性角色基本都喜歡她，包括曾舜晞飾演的紫劉輝、鄧為飾演的茶朔洵、王以綸飾演的茈靜蘭、鄧孝慈飾演的藍龍蓮、田嘉瑞飾演的李绛攸等。
網傳或将由迪麗熱巴出演的快穿大女主劇《萬渣朝凰》，男主數量也高達八人，這可能還不算原作各種小世界中出沒的其它男性角色。
這些待播劇會否給“雄競”再添一把火，我們可以保持期待。