作者 / 蘇蘇
《脫口秀》第四季在兩天後結束，《年度喜劇大賽》幾乎無縫上線。
"年度喜劇大賽"以傳統相聲和新喜劇為主體，結合獨幕喜劇喜劇、咒語、音樂劇、無聲劇等多種喜劇表現形式，除德雲社、遼甯民間藝術集團、快樂麻花、大碗娛樂等傳統喜劇工廠品牌外，還推廣了許多新喜劇。這些新形式的喜劇，新的喜劇演員，以及新喜劇背後的編劇都在桌面上。
徐偉網捕獵者以六獸的高産優質地産走出"網際網路體檢""平台""這個殺手不冷"三位編劇節目，他也趁機實作了這個小範圍的圈子——前錘子員工、單口喜劇演員，配以個人單口喜劇特輯《大野獸》、騰訊視訊《誇是對的》和芒果TV《聽姐姐》的主編， 人氣網絡電台"Boring Jai"主播，在衆多身份變化的背後，"單身人士"是一種非規避歸屬感。
作為年度喜劇大賽的首席内容總監、單機喜劇的創始人施博斯作為單機喜劇大賽的首席内容總監，作為他的内容戰略合作夥伴，也具備了新一輪的知名度。行業辛苦拼了4年，今年可謂是單收年——《脫口秀大會》第四季冠軍周奇摩、最強新人徐志生都是單人喜劇簽約演員。
主攻線下單機，經常作為一家高品質的喜劇内容提供商"走得驚豔"。獨立VS笑果，這個成功又回到了遊戲？
笑果與單機、線上線下注意力的争奪
"南廣志北智盛"以何廣志的《上海笑果文化》中的喜劇和徐志晟的北京喜劇命名。
從2017年開始，随着"吐痰會議"和"脫口秀會議"的一路走來，脫口秀（單口喜劇）将在中國年輕觀衆中獲得廣泛認可。此後，笑果逐漸"壟斷"了網絡脫口秀市場，也帶動了整個行業的快速發展。
另一方面，2015年，石老闆（石傑福）決定辭去金融行業工作，全職進入脫口秀，2017年，石老闆拉來了創始演員周啟默、劉偉神、小璐（去年《馳奕》亞軍後給米薇）正式組建了單口喜劇。
在獨立喜劇創立之初，當時對喜劇行業核心問題的判斷是培養中國單口喜劇人才和喜劇内容輸出，是以專注于單人大學的發展來培養新人，新人開麥"驚喜"，舉辦單人原創喜劇大賽（包括新喜劇）， 朗馬車等子品牌的全國巡演。
一個背景是，成立三年的"中國國際脫口秀喜劇節"是全國專業線下脫口秀大賽，石老闆、周奇摩是前兩屆冠軍，劉偉是第三屆（2018年）冠軍，他們都來自單身。在中國單口喜劇人才極度匮乏的時期，獨立人士引進并重構了許多行業狂野時期的理論和規則，比如史博斯上司的單口喜劇方法論和創作手冊的創作。
2018年初，Single Liren獲得優酷1000萬A輪融資，繼續加大自身線上喜劇演員教育訓練和表演業務投入，此後将更加完善線下布局，建立一套方法論，培養更多數量的脫口秀喜劇從業者，再利用高頻線下表演繼續培養， 整合，強化新人的能力，創造内容導出。
一直深耕線下，名聲、大衆、資本認可度不如笑果，但單人為中國脫口秀（單一喜劇行業）去探索、培養了很多人才——在轉向笑果之前，楊偉、岩、卡姆、楊蒙、童默男都是單一演員。
所謂"強者有發言權"。這種形式的喜劇起源于英國，在美國發展起來，在中國更廣為人知的是"脫口秀"，被稱為單口喜劇。從概念上講，對于像單口喜劇這樣的喜劇，它被翻譯成單口喜劇，笑水果的文化一直稱之為脫口秀。脫口秀的名字現在已經被更多的觀衆所接受，在"今晚的80後脫口秀"之後，然後是"脫口秀大會"。重要的脫口秀節目是脫口秀對《艾倫秀》等脫口秀的音譯和诠釋。
但由于"吐痰大會""脫口秀大會"讓脫口秀（單喜）有更大的曝光率，實力雄厚的演員如果打高流量的線上平台，可能會立即獲得名氣和經濟回報，王建國、楊偉、龐博、呼蘭、王英墨就沒那麼好了。相比之下，依靠線下表演逐漸積累曝光是緩慢的。如此之多，以至于獨立和笑頭演員在人氣和商業價值方面存在很大差距。
除了少數幸運兒，現在絕大多數脫口秀喜劇演員賺大錢是司空見慣的，尴尬和貧窮是他們自嘲的高頻詞。大家之是以堅持，是因為愛情——2019年深耕四五年的"天花闆"周奇摩也靠積蓄勉強維持生計，雖然名氣不大但隻能開百人專場。《脫口秀大會》第三季結束後，周啟默的1000人全國巡演遲到了。
南笑果X北單機X米薇X，
喜劇的N種可能性
有了獨立人士，北京線下單口喜劇市場規模逐漸開始上升。但單嘴線下市場并不賺錢，不斷學習和培養喜劇内容的單身人士逐漸延伸，探索新喜劇的多元可能性。同樣作為一部進口的獨幕喜劇喜劇，這些雜耍逐漸被納入他們的教育訓練課程和内容開發中。在這場"年度喜劇大賽"中，單口喜劇演員孟晗和莊園也展現了才華橫溢的作品。
正如節目介紹的那樣，獨幕喜劇喜劇是打短平的，它會抓住一分，玩三次，每次都要更新。而且這種漫無邊際的有點類似于日本人的相聲，在舞台上，兩個人負責假裝傻傻，一個人負責吐槽，以達到一種快樂感。
總之，單人不斷通過線下業務的覆寫，線上版塊如音頻節目、視訊節目等産品，不斷擴大自己在行業中的影響力。由Stand-alone制作的"與星共舞"和"Boring Jai"等播客是每個平台上最受歡迎的播客之一。
同時還承接了更多的商業項目，如六獸主導的《誇右上》《聽姐姐》《年度喜劇大賽》等幕後編劇工作，以"喜劇内容生産力"為競争力，不斷拓展業務邊界。
在喜劇綜藝圈上，笑果文化主導了脫口秀（單喜）分支，其實是因為脫口秀主導的網絡綜藝節目就沒那麼好了。因為笑果擁有成熟的網絡脫口秀綜藝的能力和經驗，得益于他們從《今夜80後脫口秀》開始的成熟的創意和内容團隊，以及節目播出平台騰訊今年注入的笑果文化，成為笑果的第三大股東，雙方無疑打得更深。
現在，這位已經從事喜劇四年的脫口秀終于在新的喜劇賽道上"重回正軌"。笑果文化在公司的知名度、群衆性、藝人規模、市場口碑等方面都比單人喜劇有很大的優勢，兩者都不是完全吻合的雙方業務，各有各的工程優勢。
是以，無論是針對笑者，獨立人士還是其他喜劇公司，如何使喜劇産業變得更大是現在的共同目标。去年，笑果放下了"競争"的心态，邀請周奇摩參加《脫口秀大會》第三季，這是一個開始。今年，笑果主持了周奇默千人特别節目《不了解萬歲》全國巡演，這是内地脫口秀演員迄今為止規模最大的一次特别巡演，也是笑果與單機強強相結合的首次探索。
幾年後，國内單口喜劇、獨幕喜劇喜劇、人才、即興喜劇等新形式的喜劇都在興起，市場更大，再看世界格局還為時不晚。
"是喜劇把我們聚集在一起，"周在赢得《脫口秀》第四季後說道。當被問及如何看待簽約藝人的離職和"祖父生意"的笑聲時，獨立喜劇的創始人施先生說："直到今天，我不認為那些離開獨立的人背叛了我們......""我甚至認為，笑果和獨立的人，在某種程度上，就像同一家公司的不同部門，單一的人負責研發和制作優秀的喜劇和喜劇人，是每個人創造好喜劇内容的沃土，笑果放大這個價值，商業化。"
而在一年一度的喜劇大賽前夕，施志永的老闆在微網誌上留言："無論是密威、笑果文化還是單機，'我們讓世界變得更美好了'。"