作者|付夢珍
“98%以上的短劇制作方都在虧錢，成為炮灰的從業者比比皆是。”
近日，諸多短劇行内人對小娛發出了如此感慨。看得見的資料是，當下短劇市場的大盤充值額，包括本該火熱的五一檔，距離過年時的一天1億，下降了近一半，每天隻有6000萬上下。
與此對應，第一批帶着暴富理想的玩家，已經在血虧的現實中被迫出局。留下的人，也在苦苦掙紮。
相關資料表明，現在短劇的拍攝成本，已經從當年的十萬八萬提升到了30多萬一部；在買量成本迅速提升的同時，投流商們也在降價求市場，客單價越來越低，使用者單部短劇的充值量越來越低；老使用者付費乏力和不斷流失的同時，新使用者增長緩慢。而且，整個短劇市場充斥着大量的高度同質化短劇。
自2024年開年以來，很多從業者發出了希望行業規範發展，向上向善，走精品之路的呼聲。在這個春夏交替的五月，短劇市場亟需新作出現，為行業人破局，為市場探索邊界，助力短劇行業走向新階段。
同質化問題嚴重，市場呼喚新作品
“現在的微短劇多是量産，類型、人設和套路都極為類似，真正做内容的人不及20%，品質非常差。我都不是‘看完就忘’，而是看不下去。”短劇制片人周鹽在采訪中說到。
事實上，現在短劇市場上充斥着大量的低質短劇。
首先，同質化現象嚴重，類型單一。年初《我在八零年代當後媽》爆火後，類似的《我在九零年代當後媽》《我在八零年代當村花》等高仿短劇紛紛出現，從主角名字、故事設定、視聽風格都如出一轍，“山寨”之心人人皆知。
進入短劇劇本買賣群時，小娛也看到了一些工作室公開征集“高仿劇本”。該類短劇俨然成為了産業鍊。龍王歸來、最強贅婿、霸道總裁、豪門棄婦、重生複仇、甜寵虐戀等類型的短劇層出不窮，令觀衆眼花缭亂。
其次，粗制濫造，品質不高。自家客廳搭個台子，就說是五星級酒店大堂。男女主開車時隻見内景，窗外毫無變化。配樂抄襲，配音對不上口型。為了節省經費，很多短劇攝制組都會盡量減少外景，内景也有着與現實不符的“廉價味”，拉低了短劇成片的整體觀感。
最後，價值觀負面，土味低俗。
短劇是一種内容商品，一直以來，如何讓使用者“上頭”，持續充值付費，是創作者的重要目的。如果說流量是廣場，想要讓使用者為自己駐足，最好的辦法就是重複激發使用者的負面情緒。
由此，大量短劇中充斥着出軌、争吵、複仇、殺人等情節，不斷刺激觀衆産生憤怒、擔心等情緒，觀衆看後細想時常感自己是冤種，無所收獲。
直到今天，仍有不少短劇觀衆，羞于分享自己的觀劇經曆。而這，不是他們的問題，而是需要整個行業人解決的問題。
5月16日，聽花島出品的懸疑短劇《夜色将明》多平台上線。
其中，女主角艾琳的扮演者姜十七，抖音3700萬粉絲。導演海潮宇，曾是《封神》的執行導演，爆款短劇《腹黑女傭》的導演。編劇鐘小鐘，溫裡克的扮演者王道鐵，女二号郭婷婷，均是《腹黑女傭》的主創。
上線兩日，《夜色将明》便登上了充值榜前列。多次在抖音娛樂榜霸榜。熱度高居抖音娛樂榜第一。抖音話題量6億，年度熱度最高短劇top3，獲得了使用者的支援，市場的認可。
品類突破，雙向救贖，主創誠意十足
“劇情全程高能，情節密集反轉，拍攝和制作都是電影級的水準。起猛了，一下子看到短劇天花闆了。”評論區，很多使用者給出了此類評價。
海外A國，失明多年的艾琳意外複明。她本想和丈夫溫裡克分享，但發現丈夫正和保姆偷情。之後，艾琳又絕望地發現兒子消失了。為了找到兒子，艾琳聯手另一位母親羅美娟，開始尋子複仇之路。
《夜色将明》講述了兩個女性在絕望中用女性力量互相幫助、互相救贖的故事。母愛偉大，女性堅韌。
從前期的艾琳被騙、報複渣男情節，再到尋子、女性互助議題，從故事内容到類型、制作，《夜色将明》都不同于市面上常見的短劇。
“敬畏内容，尊重使用者，是我一直以來的理念。”談及創作初心時，海潮宇說到。
“女性面對困境、欺騙、暴力、陰謀時，怎麼做才能走過危機，成長為更堅強的女性，才能互相救贖？這是我在劇中呈現的。我也希望可以通過這個故事，鼓勵身陷困境的人，不要放棄向光而行的勇氣，終有一天，我們會迎來新生活。”
周鹽在采訪中強調，“短劇現在還處于早期階段，是以大家會看到一些質感不高的作品。未來肯定會有更多的精品短劇。”
事實上，從《腹黑女傭》，到《我在八零年代當後媽》《情靡》。一直以來，上榜短劇的品質越來越高，這也展現了使用者一直在用付費，催生着行業出現好内容。
海潮宇也強調，“現在至少70%的故事類型還沒有出現過短劇爆款。仙俠、玄幻、奇幻、懸疑、宅鬥、曆史劇都可以拍……短劇，未來可期。”
尊重内容，電影級制作提升品質
類型突破之外，精品意識也是《夜色将明》的重要特質。
2周寫劇本，5天全拍完。一直以來，速成一直是短劇的特點。這也客觀上造成了很多短劇品質欠缺。
從策劃、劇本到拍攝、後期，再到上線，《夜色将明》耗時大半年，主創都是電影級的班底，從思路到落地制作，都在探索着制作的天花闆。
瓢潑大雨中，盲人艾琳正摸索前行，突然，一個男孩拉起了細線想要絆倒艾琳。艾琳摔倒之際，溫裡克及時出現護住了艾琳，在雨中給艾琳撐傘，皮鞋裡在水中沾滿了泥水。之後，該鏡頭無縫跳切到了溫裡克沾滿鮮血的腳掌上。絲滑轉場的同時，也展現了溫裡克的人物性格變化，即從最開始的要照顧艾琳，變成了要謀害艾琳。
溫裡克在監獄中拷問艾琳時，他站在黑暗中，台燈的光側照而來，溫裡克的一明一暗，展現了人物的割裂和陰狠。
艾琳複明後回憶溫裡克出軌時，鏡頭前移，兩年前的溫裡克推門而進走了進來，一鏡到底，節奏明快。
《夜色将明》中，諸如此類充滿了反轉的情節，精打細磨的視聽語言還有很多。這些内容和形式的統一，既高效地完成了叙事，也讓該劇有了高濃度的資訊增量，層層反轉、全程高能。
談及經驗時，海潮宇金句頻出，“短劇的關鍵詞是密度，不能有過渡、鋪墊，不要廢話和廢戲，不能有純交代戲，每場戲都要有沖突，要自帶倍速。”
為了增加懸疑感和異域風情，《夜色将明》将拍攝地選在了雲南的西雙版納。鏡頭中，長廊盡量有透視感、縱深感；帶有複古範的房子裡，綠植層層疊疊，烘托着人物新生的心情；滿是網格的豎排窗格前，母女二人正艱難度日。
前期選景時，海潮宇會尤為注意選擇符合豎屏内容的場景，“使用者對精品短劇的接受度很高，我們在劇中對視聽語言、細節的設計，使用者都能感受到。”
一部短劇要想真正地引發使用者的共情，有魅力的人物十分重要，演員演技也是關鍵。
劇中，艾琳看着是很柔弱的盲人。得知丈夫出軌後，她并沒有自怨自艾，而是奮起反抗。但是，當她得知兒子失蹤時，一臉的不可置信，嘴巴因為呼吸不暢微張，整個人呈現出了深切的哀恸和無助，像個迷路的孩子一樣茫然無助。這讓使用者可以迅速共情艾琳，産生共鳴。
傷心一會後，艾琳仿佛回到了現實，臉上有了剛毅的表情，她下決心一定要找回兒子。
短短幾分鐘的表演，姜十七準确地呈現出了艾琳的内心變化，令很多使用者破防。
溫裡克的扮演者王道鐵，之前是抖音霸總天花闆，這一次演謀财害命的渣男。但王道鐵通過細膩的表演，讓使用者恨角色的同時，也更能了解角色。人物有了灰階，也就有了厚度，主題更加深刻。
一般來說，付費短劇要吸引使用者充值，會盡量前置重場戲。但在《夜色将明》中，從頭到尾都是重場戲。
該劇的結尾部分，使用了“最後一分鐘的營救”的戲劇創作辦法，視覺上使用了燃燒、爆炸等特效，制作上則耗時3個日夜，很用心。
曆時兩周的拍攝完成後，《夜色将明》團隊也進入了艱難的後期之路，海潮宇以數字化的形式，向小娛量化了整個過程，“《夜色将明》的剪輯都是按秒改。一集1分鐘，修改意見有一米長，修改了十幾遍。我們團隊對剪輯有個說法，隻要你一分鐘的視訊，修改意見隻有30條，說明你剪得很好。前前後後我們修改了十幾遍，隻為了精益求精。”
拐點已至，短劇是全新的内容載體
“很忐忑，也很幸運。”
被問及轉行做短劇時的經曆時，海潮宇如此說道。
2016年大學畢業後，海潮宇拍過短片、網大，做過影視劇的策劃編劇，2021年拍攝了短劇《愛的年齡差》，2022年加入了聽花島團隊執導了短劇《腹黑女傭》，一路走到了今天。
其中的兩段經曆，讓海潮宇念念不忘，“一是在《封神》劇組做執行導演，這是一個商業大片，項目大，負責的内容也多，學了很多東西。二是做《腹黑女傭》時，市面上沒有此類精品短劇，會擔心能不能被看見。實際上，市場給了很好的回報，我相信隻要用心做，大家是能看到的。”
工信部相關資料顯示，截至2024年2月底，中國電話使用者達到17.46億戶。這背後，也是大衆消費方式的遷移。
這兩年，電影、劇集和網大等視訊内容行業或走向萎縮，或頭部效應愈加明顯，新人越來越難出頭。以導演為例，小娛身邊就有多位曾經立志要做電影，曾經在各個創投上奔波的導演，近年來開始放棄電影夢想，轉行再謀生路。
某種程度上，海潮宇的經曆，也是一個傳統電影人成功轉行做短劇的典範。被問及轉行做短劇是否有過掙紮，覺得自己放棄了藝術追求時，海潮宇坦言并沒有。
“現在，越來越多的人習慣在手機上消費内容。基于手機原生态的短劇，則是順應這一時代發展的産物。在移動終端不變的情況下，短劇的發展會越來越少，使用者群體越來越大。如何通過短劇形式，向大衆講述更多的好故事，是我一直以來的目标。短劇，現在就是最好的故事載體。”
5月的南方正是好時節，不冷不熱，微風陣陣。接受采訪時，海潮宇正在橫店影視城，為一部古裝短劇看景。提及新作時，他十分興奮。
“用電影級的内容标準，做品類創新的新短劇，講述關于真善美的好故事，這不隻是《夜色将明》的品質，也是我一直以來的從業目标，下一部作品同樣如此。”