文｜小玉
十集收尾，優酷白夜劇場《新生》這幅拼圖拼完了嗎？
或許沒有。鏡頭定格在何珊敲下的最後一個字元處，她是如實寫下了關于費可和追思會的一切，還是我們看到的一切其實隻是她加工過的橋段？
觀衆都在等待費可拿出最後一塊拼圖，但《新生》出乎意料的要讓觀衆自己補全，因為整部劇也可能是來自何珊的主觀講述。
這個意味深長的反轉，也讓人意猶未盡。
将當代都市懸疑巧妙融入“暴風雪山莊”模式，《新生》别開生面的講述了一個“資訊差犯罪”的故事。在多視角的叙事切換中，觀衆也被酣暢淋漓地“騙”了一場。而随着真相的補全，該劇也逐漸撕開了人性裂縫，暴露出最深處的灰色地帶。
讓經典煥發新活力、類型打開新空間，也讓觀衆獲得新體驗，《新生》展露出國劇罕有的先鋒氣質。虛與實、善與惡在劇中模糊了邊界，這更是讓它在立意上實作了現實表達的新更新。
同樣難得的是，《新生》沒有因所謂的觀劇門檻負累。在播期間，該劇始終位列骨朵網絡劇榜單TOP1，優酷站内熱度最高已破9500，足見大衆市場的認可度。作為Netflix首部國産大陸懸疑跟播劇，它還曾登頂Netflix站内榜單。
通過《新生》，新銳的劇集廠牌伴山文化完成了首次亮相，這股正在迸發的新生力量也值得關注。
國産懸疑新書寫，打資訊差的“騙中騙”
“騙”是《新生》布局的關鍵字。
在主人公費可的追思會上，五個與他生前交往密切的人受邀參加。其中四個是曾被費可欺騙過的人，包括煤礦老闆陳樹發、金融高管程浩、外企财務蘇倩以及醫美銷售張萱，而記者何珊則是費可的高中同學，一路見證着他的經曆。
追思會果然性質不純，這原來是一場“騙中騙”。五個人口中的費可各不相同，他們被迫剖白過去，講述與費可之間不為人知的往事。
費可同五位受害者之間的騙局始末正是《新生》的主要内容。關于他如何一步步取得受害者信任，騙錢、騙感情後再消失無蹤的經過，既有高明缜密之處，又有刻意暴露的疑點存在。
所謂受害人這邊，他們的講述裡也充滿自我加工過的謊言。
“費可已死”的情況下，所有人都将自己塑造成無辜的受害者，最多存在一些無傷大雅的小毛病。然而何珊手中的日記揭開了一切，在多重反轉中拼出最接近事實的真相。他們在與費可的交往中也欺騙了他，而且似乎是更主動、更貪心。
無論是角色的騙術還是懸疑的鈎子，《新生》主要是以打資訊差的手法進行的設計。加上與“熟人詐騙”這個社會熱點議題的結合，也頗有創新意義和現實況味。
高明缜密的不僅是費可，更是背後的創作者。如此直抵人性的精巧犯罪故事，無疑給國産懸疑送上了一陣新風。
叙事上，觀衆也在主觀視角的講述中一起被“騙”。
《新生》依次切換多個角色的主觀視角來交代過往，觀衆主要通過他們來了解資訊點。由于記憶可以被加工，觀衆一開始就要跟劇中的聆聽者一樣，在信與不信中抉擇。
随着每個受害者依次講完故事，加上何珊、費可、劉漠的視角，觀衆也能依次去驗證自己的猜想，是以形成很強的互動感。一次次去預設，一次次又被推翻，“羅生門”使得真相愈發撲朔迷離。
還很有趣、刺激的是，《新生》巧妙設定了平行蒙太奇的空間，每個角色的故事之間會有呼應。每每對應上的小細節，都讓角色和觀衆一起短暫的恍然大悟。比如費可一直在利用受害者的資源來博取其他受害者的信任，包括學曆、房子、工作等，逐漸拼湊出中國版“寄生蟲”的形象。
由于多個騙局是同時進行的，費可也有差點被揭穿的意外時刻，這時氛圍會十分緊張。而看着他總能鎮定自若的化解危機，觀感多少有些不寒而栗。
讓觀衆心甘情願被“騙”，何嘗不是對《新生》真實的褒獎呢？
現實表達新更新，直抵人性最深處
補全“費可”的過程裡，《新生》大膽撕開了人性裂縫，讓最深處的灰色地帶一覽無餘。
即使是受害者偏向自我的講述中，他們被騙也有欲望的成分所在，比如陳樹發貪圖費可假冒的司長公子身份、程浩沒能抵住誘惑私開老鼠倉套錢等。
而從何珊開始的講述，則讓這些“不完美受害者”完全暴露了人性的弱點。
陳樹發白手起家，最在乎礦業生意和唯一的女兒。于是他強逼女兒嫁給“身份不一般”的費可，最後又沖動追車害她車禍身亡。
程浩出身與費可相似，膨脹的私欲讓他主動跟費可合開賬戶斂财。這才導緻對方有機會卷款潛逃，他也因涉嫌犯罪而不敢報警。
蘇倩依靠丈夫獲得富足的生活，但她又渴望新鮮刺激的愛情。于是開始兩頭騙，激怒了費可也遭到他的報複。
不難發現，這些受害者之是以陷入圈套，根源在于他們本身的貪欲與自大。
某種意義上，張萱不算費可騙過的受害者。從攀附權貴、迷信整容到放棄學業，都是她自主做出的選擇，當時作為她男友的費可并不贊成。
同樣的貪欲與自大，也是費可走上歧途的原因。
真名李澤瑞的費可曾是保送成大的學霸，但父親出軌、母親去世、繼母冷待的成長經曆扭曲了他的心理。是以他去替考又搞砸，讓自己幾乎前途盡毀。而後偏執的冒充成大學生，開始以詐騙的手段來謀求虛假的成功。
如導演所言，他們不是單純要給觀衆呈現一個十惡不赦的人，而是更希望去剖析個體性格和命運的成因，探讨人的複雜性。
一則都市寓言，才是《新生》的本色。
與此同時，劇中也展示了多種形式的行騙路徑。每個受害者的身份不同，但被騙前都是世俗意義上的成功人士；他們認識費可的原因也不同，比如陳樹發是熟人介紹、程浩是主動搭讪、蘇倩是網際網路交友等。
聯結“熟人詐騙”的熱點議題，并對觸目驚心的騙局進行還原，這既豐富了人物樣本，也對現實存有警醒作用。
故事最後，《新生》給每個角色都安排了一段記憶溯回。費可回到清清白白的年紀，其他角色則閃回曾經幸福的時刻，這不由讓人倍感唏噓。
将國産影視劇中的詐騙故事從視覺上的驚悚和奇觀，帶向人性真相層層揭開時的驚心動魄，這種觀感是更震撼持久的，也更有深度解讀與反思的空間。
虛與實、善與惡模糊了邊界，《新生》也完成了現實表達的新更新。
伴山文化，以優酷白夜劇場《新生》迎接新生
作品是創作者意志的化身，作品風格也是創作者格調的反映。
《新生》擁有極具先鋒氣質的懸疑風格，也展現出對社會與人性的深刻洞察。作為伴山文化的首部作品，這種特立獨行的現實表達也顯示出這家新銳劇集廠牌的創作格調和功底。
伴山文化由鄭林、高博洋共同創立，二人也在《新生》中兼任制片人與編劇。前者擔任過《你好，舊時光》《獨家記憶》《棋魂》《了不起的女孩》等作品的制片人，後者擔任過《原生之罪》《暗戀橘生淮南》《黑色燈塔》等作品的制片人，項目經驗都非常豐富。
顯而易見，《新生》的成功離不開伴山文化的幕後操盤。
比如題材和IP擇選上，能夠挑中《新生》這樣兼具新穎表達和現實意義但不算特别熱門的的優質類型，以及首次做劇就敢嘗試這種頗具先鋒氣質的懸疑短劇集，可謂十分大膽自信。
再比如主創人員的組局上，導演、主演都值得一提。
《新生》是導演申奧觸網的首部劇作，此前他專攻院線電影，執導過《受益人》和《孤注一擲》。這兩部電影也以詐騙為主題，申奧對此稱得上駕輕就熟了。更重要的是，他确實擁有打造商業爆款的能力。去年《孤注一擲》以38.48億的票房證明過一次，今年《新生》又以全網熱議的反響證明了第二次。
能遊走在受騙者的欲望之上，将人心玩弄于鼓掌之間，足以說明費可内外兼修的魅力。而井柏然外形優越、氣質清貴，很符合《新生》這個故事對費可一角的要求。飾演費可也需要不俗的演技，他在劇中的人設多達五種以上，都需要井柏然的表演來做橋梁。事實證明，井柏然不愧是“天選費可”，而費可也被贊是他的“人生角色”。
另外，何珊的抽離于事外、陳樹發的奸猾暴躁、程浩的孤獨和渴求認可、蘇倩的脆弱和掙紮、張萱的清純和妩媚，其餘主角的特質也被對應演員诠釋得很精準。
疊加其它多方面的努力，《新生》得以實作如今的完成度。播前，它也才能成為優酷力推的“白夜劇場”的第二部作品以及Netflix首部國産大陸懸疑跟播劇。
為此，行業内外足以看到伴山文化的眼光、魄力和能力。
接下來，這家廠牌仍會保持跟業内頂尖創作者的合作，努力推動優秀項目與創作人才的互相成就。《新生》之後，它們還有多部不同賽道的劇集儲備，包括真人冒險、情景喜劇、金融反腐、現實主義愛情、真人傳記、懸疑刑偵等題材。同時，也有電影項目正在籌備當中，力求實作“影劇兩開花”。
以《新生》迎接新生，期待優酷和伴山文化能給市場帶來更多驚喜。