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清朝歐陽輔曾在《集古求真》評價《九成宮》曰：“此碑（《九成宮醴泉銘》）最為世重，曆代評者，俱稱為楷法第一，故椎拓無虛日，而石漸剝落，今石雖存，字似魂影！”
衆所周知，《九成宮》号稱“天下第一楷書”，亦享有“楷書之極則”的美譽，字型端莊勻整，筆筆“楷法”完備，後世初學者慕其名号，大多臨摹此作入門。
可《九成宮》乃奉赦之作，用筆過于精嚴，不敢有半分逾矩，初學者眼界、感悟力偏弱，難以準确分析隐藏的筆法變化，古人曾說“差之毫厘失之千裡”。
如此嚴絲合縫的構造，若掌控不當，容易束縛思維活力、用筆自如感，或産生“東施效颦”之病，而且歐陽輔也說《九成宮》剝損嚴重，更是加大臨摹難度。
其實學習“歐楷”，沒必要非去臨摹《九成宮》，他早年撰寫的《皇甫君碑》，非常适合當代學者，此作乃隋代臣子皇甫誕的墓志銘，共計1600餘字。
楊賓曾說：“秀勁莫過于《醴泉銘》，險峭莫過于《皇甫誕碑》，而險絕尤為難，此《皇甫碑》是以貴也”，王世貞亦言：“率更書《皇甫君碑》，比之諸碑尤為險勁。”
《九成宮》點畫偏秀麗，與“歐楷”的平正險絕不符，《皇甫君碑》則極盡險絕之美，多露鋒行筆，轉折處棱角分明，點畫剛健不撓、骨氣勁峭，結字略顯欹側，給人刻厲峻險之感。
比如“秋”，左右兩邊沒對齊，“禾”字偏下，“火”字靠上，重心似向左傾倒，幸好“火”字右邊的捺筆，墨色濃厚，向右方舒展，維持整體平衡性。
卷中“水”、“疾”字亦是如此，通過布白、輕重、虛實等處理，凸顯運筆節奏感，以及險絕的趣味性，當為最标準“歐楷”，遠比《九成宮》更難得。
翁方綱對此碑也極力推崇，稱贊道：“因險絕而恰得方正，乃率更行筆最見神采，……是學唐楷者第一必由之先路，若不先從此入手，則間架結構何由而入《九成》、《化度》乎？”
他認為此作率性自然、神采超逸，若能學會此作，之後臨摹《九成宮》、《化度寺碑》不是問題，如今原石斷裂，傳世拓本尤數“清拓本”字迹清晰，通篇完整無缺，乃罕見的“無缺字本”。
時常臨摹，可以學到精準的“歐楷”技法，兼得規範性和藝術美感，甚至看了這幅字，就知曉何為楷書之美，那些呆闆的“印刷體”再也無法入眼，由此養成正确審美觀。