"人有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心。"
《孤注一擲》這部電影可謂是，以真實的網絡詐騙案件為背景，讓觀衆看到了境外網絡詐騙的完整産業鍊。
電影以一名程式員潘生與一個名模安娜，兩人受高薪誘惑出國尋找黃金，結果落入境外詐騙工廠的圈套，就此展開……
故事的主角潘生與安娜都是程式員與模特，在高薪的誘惑下，到海外淘金的夢想最終變成了一場噩夢。無奈之下，他們隻好從國外騙走工廠，對賭徒阿天和小羽下手，企圖套現完成任務。
在這個過程中，他們被詐騙集團的陸經理和阿才折磨得死去活來，還面臨着跨國偵查和警方的追殺。
影片節奏緊湊，情節起伏不定，使觀衆始終處在一種緊張的氣氛之中。
潘生與安娜在境外詐騙工廠被陸經理與阿才殘忍虐待，為脫離苦海，決定對賭棍阿天及其女友小雨下手，以換取業績。這一連串的操作，讓觀衆們倍感壓力，也讓人開始反思網絡詐騙的産業鍊。
影片中潘生與安娜兩個人物，各有長處，各有短處，都有着各自的内心掙紮與成長。在殘酷的現實面前，他們選擇了勇敢與執着，這不僅僅是為了生存，更是為了揭露網絡詐騙背後的陰暗面。他們頑強拼搏的精神深深打動了觀衆。
影片亦透過跨國偵查與追蹤，展現網絡詐騙案件之複雜與全球範圍。這樣的情節不但增加了影片的張力，而且使觀衆更加深刻地了解到網絡詐騙的危害。同時，影片亦探讨社會對網絡詐騙所持之态度及對受害人之關切。
總體來說，《孤注一擲》這部影片發人深思。它立足于真實案例，以嚴密的情節、立體的人物塑造，向觀衆展示了境外網絡詐騙的完整産業鍊。
影片不僅使觀衆親身體驗網絡詐騙之殘酷與危害，更令觀衆深思如何面對網絡詐騙，以及對受害人的關懷。本片既有娛樂性，又有警示意義。
《孤注一擲》是一部國内犯罪題材電影中一種全新的題材嘗試，具有十分重要的現實意義。近幾年來，網絡詐騙的花樣越來越多，很多家庭是以而支離破碎。
這部電影以商業模式為基礎，聚焦社會議題，引發群眾共鳴，又是一部備受關注的商業佳作。其緊湊的叙述節奏、大尺度的銀幕奇觀，既滿足了觀衆的獵奇心理，又對反詐宣傳起到了一定的警示作用。
影片在叙述模式上采取經典三段式叙述模式，并根據人物群的屬性，将其劃分為三層結構：詐騙犯、從犯和賭徒。
詐騙犯是以陸經理、打手阿才為首的詐騙團夥；從犯是程式員、發牌師潘生、梁安娜；賭徒則是以阿天為代表的被騙者。
潘生想要在工作中證明自己，安娜想要賺錢，阿天則是剛剛進入社會，家境不錯，電影中選擇的人物都是社會各階層的人，他們被欺騙的原因可以追溯到不同群體的不同境遇和價值觀，但歸根結底都是人類的欲望旋渦。
在現實生活中，詐騙受害人沒有性别、年齡、教育程度和社會地位之分，都有人性的弱點。
就像趙警官說的，所有人都有兩個心髒，一個是貪婪，一個是不甘。電影一開始，潘生與梁安娜雖然都是作為受害者出現，但是兩個人的身份和處境卻是截然不同的。
潘生被騙到東南亞，說是要去一家遊戲公司上班，結果被人打了一頓，然後被送進了詐騙團夥的“集中營”，梁安娜在得知“美女荷官”的工作内容後，受到了豐厚的報酬，主動去了，結果被限制了自由。
這些人都來自于社會底層，無錢無勢，隻有才智和美貌，渴望實作自我價值。電影中，潘生故意“黑”了蛇頭的手機，以此來證明潘生的智商很高，也證明了受害者的廣泛性。
在潘生和安娜的配合下，本片将觀衆帶進詐騙工廠，讓觀衆對詐騙組織的分工和運作有一個大緻的了解。潘生所在的正将團負責編寫代碼，為被騙者建立“專屬網頁”。
安娜所加入的發牌組通過網上發牌、裸聊等手段誘使受騙者不斷下賭注。
除此之外，還有一大批“狗推”，這些人每天都在網絡上聊天，篩選出能成為“大貨”的受害者，就像阿天一樣。“狗推”的工作和生活條件都很差，稍有違抗就會遭到電擊和非人的懲罰，就像貨物一樣被随意販賣。
在金錢和犯罪之間，潘生不為所動，他的目的隻有一個，那就是逃，不管是靠自己，還是靠别人，潘生對逃跑的渴望，一方面推動了劇情的發展（廁所裡吃紙巾，鈔票上寫着電話号碼，拍照的時候用數字“6”表示“110”），另一方面也隐藏了這個角色的多重性格。
作為影片的主角，潘生在個人成長過程中缺少了一條富有感染力的線索，成了一種象征性的存在。潘生，這個故事中的主角，一直都是受害者，最後也是靠着執法人員的介入，才得以獲救。
影片用這一部分來描述中國警方在海外無執法權的情況下展開抓捕和營救工作的艱辛曆程，這既反映了國家有關部門打擊詐騙犯罪的決心，也折射出跨國執法的現實困境。
作為另一主角，安娜在情感上有較大的轉變空間，她自願參加詐騙團夥，并在角色上經曆了由不法份子向被騙者的轉變。
安娜受到金錢誘惑後法律意識的淡薄，也讓很多想去東南亞“掘金”的人上當受騙，而安娜最終也受到了應有的懲罰，這也代表了影片中所強調的道德底線。
最後救安娜靠的是反派阿才對她的好感和心軟，偷偷放她回國。
這種充滿戲劇性的情節設定，一方面弱化了現實的殘酷，另一方面也從另一方面證明了非權力主體在境外被限制人身自由後無力打破現狀，凸顯出現實案例中受害者難以逃脫的現實困境。
其次，《孤注一擲》呈現出當代現實題材電影在類型拓展和雜糅的時代特征。電影抓住了觀衆對未知黑暗空間的渴望，将整個騙局的每一個環節都展現得淋漓盡緻。
通過對幫派暴力的奇觀化（如撕耳等酷刑），犯罪産業鍊的奇觀化（專業名詞和詐騙流程的講解），以及财富的奇觀化（操場曬錢、用筷子夾錢）的呈現，影片在擊中閱聽人獵奇欲望與恐懼錨點的同時，在類型創新與叙事内容上呈現出新的拓展向度。
這部電影融合了警匪片和動作片的風格，緊張而又緊張的劇情，頗有導演甯浩的黑色幽默風格，尤其是潘生和安娜在洗手間相遇的那一幕，三個不同的視角，讓觀衆看得津津有味。
在阿天墜樓的那一幕裡，電影放慢了叙述的速度，将阿天從一個即将踏上新生活道路的畢業生變成了一個瘋狂的賭徒，引起了觀衆的憐憫之情，也讓觀衆感受到了一種上帝視角下看穿騙局的優越感，實作了電影作為大衆媒體在文化傳播過程中對社會的反思。
《孤注一擲》是一部與時代脈搏緊密相連的作品，反映了當下社會熱點問題，引起了人們的廣泛關注。網絡詐騙和我們每個人都有着千絲萬縷的聯系，從車窗上的小卡片，到視訊網站上的廣告，再到手機上的垃圾短信……
在大資料時代，個人隐私被洩露，犯罪分子可以根據自己的喜好和生活習慣，為受害者量身定做“方案”，花樣層出不窮，任何人都有可能成為下一個犧牲品。
在這樣的現實困境下，電影盡可能地從社會和個人、加害者和被害者的多個方面，将網絡詐騙産業鍊中的每一個環節和機制都展現出來，并挖掘出導緻這一狀況的社會客觀困境和個體心理。
與此同時，電影還呈現出一種人性的悖論和困境，刻畫出一些被詐騙團夥洗腦，成為詐騙團夥的忠實擁趸，比如和潘生同一架飛機被騙進詐騙團夥的幾個程式員。
在警察來之前，他們就已經毀掉了電腦，完全失去了道德和價值觀。
詐騙團夥将“騙”字偷換成了“賺”字，進而實施了傳銷式的“成功學”洗腦。正是在這樣的人群中，影片揭示了人性的脆弱和黑暗。
現實生活中，也有不少人被親朋好友騙了錢，電影直面人性的沉重主題：為何詐騙屢禁不止？在欺詐行為背後，人類的弱點在哪裡？當貪婪和不甘占據了理智的時候，人性中的陰暗面就會被無限放大。
阿天的賭徒心态就是電影中最好的例子，他出身豪門，原本前途無量，但一開始隻是一場賭博，結果卻是傾家蕩産，走上了絕路。
這部電影反映了文化藝術作品對時代的反映，并試圖通過典型的事例和人物來達到警示和規勸的效果。被騙的人來自各行各業，他們之是以會被騙，都是因為被欲望沖昏了頭腦。
最後，希望通過這部電影可以挽救更多的家庭，正如電影海報上所寫“多一人觀影少一人受騙！”