"人有两颗心，一颗是贪心，一颗是不甘心。"
《孤注一掷》这部电影可谓是，以真实的网络诈骗案件为背景，让观众看到了境外网络诈骗的完整产业链。
电影以一名程序员潘生与一个名模安娜，两人受高薪诱惑出国寻找黄金，结果落入境外诈骗工厂的圈套，就此展开……
故事的主角潘生与安娜都是程序员与模特，在高薪的诱惑下，到海外淘金的梦想最终变成了一场噩梦。无奈之下，他们只好从国外骗走工厂，对赌徒阿天和小羽下手，企图套现完成任务。
在这个过程中，他们被诈骗集团的陆经理和阿才折磨得死去活来，还面临着跨国侦查和警方的追杀。
影片节奏紧凑，情节起伏不定，使观众始终处在一种紧张的气氛之中。
潘生与安娜在境外诈骗工厂被陆经理与阿才残忍虐待，为脱离苦海，决定对赌棍阿天及其女友小雨下手，以换取业绩。这一连串的操作，让观众们倍感压力，也让人开始反思网络诈骗的产业链。
影片中潘生与安娜两个人物，各有长处，各有短处，都有着各自的内心挣扎与成长。在残酷的现实面前，他们选择了勇敢与执着，这不仅仅是为了生存，更是为了揭露网络诈骗背后的阴暗面。他们顽强拼搏的精神深深打动了观众。
影片亦透过跨国侦查与追踪，展现网络诈骗案件之复杂与全球范围。这样的情节不但增加了影片的张力，而且使观众更加深刻地了解到网络诈骗的危害。同时，影片亦探讨社会对网络诈骗所持之态度及对受害人之关切。
总体来说，《孤注一掷》这部影片发人深思。它立足于真实案例，以严密的情节、立体的人物塑造，向观众展示了境外网络诈骗的完整产业链。
影片不仅使观众亲身体验网络诈骗之残酷与危害，更令观众深思如何面对网络诈骗，以及对受害人的关怀。本片既有娱乐性，又有警示意义。
《孤注一掷》是一部国内犯罪题材电影中一种全新的题材尝试，具有十分重要的现实意义。近几年来，网络诈骗的花样越来越多，很多家庭因此而支离破碎。
这部电影以商业模式为基础，聚焦社会议题，引发民众共鸣，又是一部备受关注的商业佳作。其紧凑的叙述节奏、大尺度的银幕奇观，既满足了观众的猎奇心理，又对反诈宣传起到了一定的警示作用。
影片在叙述模式上采取经典三段式叙述模式，并根据人物群的属性，将其划分为三层结构：诈骗犯、从犯和赌徒。
诈骗犯是以陆经理、打手阿才为首的诈骗团伙；从犯是程序员、发牌师潘生、梁安娜；赌徒则是以阿天为代表的被骗者。
潘生想要在工作中证明自己，安娜想要赚钱，阿天则是刚刚进入社会，家境不错，电影中选择的人物都是社会各阶层的人，他们被欺骗的原因可以追溯到不同群体的不同境遇和价值观，但归根结底都是人类的欲望旋涡。
在现实生活中，诈骗受害人没有性别、年龄、文化程度和社会地位之分，都有人性的弱点。
就像赵警官说的，所有人都有两个心脏，一个是贪婪，一个是不甘。电影一开始，潘生与梁安娜虽然都是作为受害者出现，但是两个人的身份和处境却是截然不同的。
潘生被骗到东南亚，说是要去一家游戏公司上班，结果被人打了一顿，然后被送进了诈骗团伙的“集中营”，梁安娜在得知“美女荷官”的工作内容后，受到了丰厚的报酬，主动去了，结果被限制了自由。
这些人都来自于社会底层，无钱无势，只有才智和美貌，渴望实现自我价值。电影中，潘生故意“黑”了蛇头的手机，以此来证明潘生的智商很高，也证明了受害者的广泛性。
在潘生和安娜的配合下，本片将观众带进诈骗工厂，让观众对诈骗组织的分工和运作有一个大致的了解。潘生所在的正将团负责编写代码，为被骗者建立“专属网页”。
安娜所加入的发牌组通过网上发牌、裸聊等手段诱使受骗者不断下赌注。
除此之外，还有一大批“狗推”，这些人每天都在网络上聊天，筛选出能成为“大货”的受害者，就像阿天一样。“狗推”的工作和生活条件都很差，稍有违抗就会遭到电击和非人的惩罚，就像货物一样被随意贩卖。
在金钱和犯罪之间，潘生不为所动，他的目的只有一个，那就是逃，不管是靠自己，还是靠别人，潘生对逃跑的渴望，一方面推动了剧情的发展（厕所里吃纸巾，钞票上写着电话号码，拍照的时候用数字“6”表示“110”），另一方面也隐藏了这个角色的多重性格。
作为影片的主角，潘生在个人成长过程中缺少了一条富有感染力的线索，成了一种象征性的存在。潘生，这个故事中的主角，一直都是受害者，最后也是靠着执法人员的介入，才得以获救。
影片用这一部分来描述中国警方在海外无执法权的情况下展开抓捕和营救工作的艰辛历程，这既反映了国家有关部门打击诈骗犯罪的决心，也折射出跨国执法的现实困境。
作为另一主角，安娜在情感上有较大的转变空间，她自愿参加诈骗团伙，并在角色上经历了由不法份子向被骗者的转变。
安娜受到金钱诱惑后法律意识的淡薄，也让很多想去东南亚“掘金”的人上当受骗，而安娜最终也受到了应有的惩罚，这也代表了影片中所强调的道德底线。
最后救安娜靠的是反派阿才对她的好感和心软，偷偷放她回国。
这种充满戏剧性的情节设置，一方面弱化了现实的残酷，另一方面也从另一方面证实了非权力主体在境外被限制人身自由后无力打破现状，凸显出现实案例中受害者难以逃脱的现实困境。
其次，《孤注一掷》呈现出当代现实题材电影在类型拓展和杂糅的时代特征。电影抓住了观众对未知黑暗空间的渴望，将整个骗局的每一个环节都展现得淋漓尽致。
通过对犯罪团伙暴力的奇观化（如撕耳等酷刑），犯罪产业链的奇观化（专业名词和诈骗流程的讲解），以及财富的奇观化（操场晒钱、用筷子夹钱）的呈现，影片在击中受众猎奇欲望与恐惧锚点的同时，在类型创新与叙事内容上呈现出新的拓展向度。
这部电影融合了警匪片和动作片的风格，紧张而又紧张的剧情，颇有导演宁浩的黑色幽默风格，尤其是潘生和安娜在洗手间相遇的那一幕，三个不同的视角，让观众看得津津有味。
在阿天坠楼的那一幕里，电影放慢了叙述的速度，将阿天从一个即将踏上新生活道路的毕业生变成了一个疯狂的赌徒，引起了观众的怜悯之情，也让观众感受到了一种上帝视角下看穿骗局的优越感，实现了电影作为大众媒体在文化传播过程中对社会的反思。
《孤注一掷》是一部与时代脉搏紧密相连的作品，反映了当下社会热点问题，引起了人们的广泛关注。网络诈骗和我们每个人都有着千丝万缕的联系，从车窗上的小卡片，到视频网站上的广告，再到手机上的垃圾短信……
在大数据时代，个人隐私被泄露，犯罪分子可以根据自己的喜好和生活习惯，为受害者量身定做“方案”，花样层出不穷，任何人都有可能成为下一个牺牲品。
在这样的现实困境下，电影尽可能地从社会和个人、加害者和被害者的多个方面，将网络诈骗产业链中的每一个环节和机制都展现出来，并挖掘出导致这一状况的社会客观困境和个体心理。
与此同时，电影还呈现出一种人性的悖论和困境，刻画出一些被诈骗团伙洗脑，成为诈骗团伙的忠实拥趸，比如和潘生同一架飞机被骗进诈骗团伙的几个程序员。
在警察来之前，他们就已经毁掉了电脑，完全失去了道德和价值观。
诈骗团伙将“骗”字偷换成了“赚”字，从而实施了传销式的“成功学”洗脑。正是在这样的人群中，影片揭示了人性的脆弱和黑暗。
现实生活中，也有不少人被亲朋好友骗了钱，电影直面人性的沉重主题：为何诈骗屡禁不止？在欺诈行为背后，人类的弱点在哪里？当贪婪和不甘占据了理智的时候，人性中的阴暗面就会被无限放大。
阿天的赌徒心态就是电影中最好的例子，他出身豪门，原本前途无量，但一开始只是一场赌博，结果却是倾家荡产，走上了绝路。
这部电影反映了文化艺术作品对时代的反映，并试图通过典型的事例和人物来达到警示和规劝的效果。被骗的人来自各行各业，他们之所以会被骗，都是因为被欲望冲昏了头脑。
最后，希望通过这部电影可以挽救更多的家庭，正如电影海报上所写“多一人观影少一人受骗！”