本文來自微信公衆号：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/丫老師。
在現實題材盛行的背景下，主打“生活流”“慢愈節奏”的影視作品在近幾年迅速崛起，這既是對當下社會情緒的真實寫照，也切中了觀衆審視自我、探索自我真實追求的命門。
從豆瓣8.2分的《故鄉，别來無恙》到堪稱 “年度現偶最佳”的《春色寄情人》，騰訊視訊推出的螢火單元回應這一現狀，用新鮮的描摹力、輕盈有力的探索視角呈遞出當下年輕人真實的情感流線，不斷給國産都市劇帶來縷縷新風。
而螢火單元的出現，也讓長視訊平台逐漸探索到了年輕使用者的情緒出口，當下年輕人關心的問題，如返鄉還是留在大城市、事業還是愛情等，總能在螢火單元裡找到一個心靈樣本，而這正是螢火單元所帶來的沉浸式魅力——在呈現相對真實的生活質感之下，創造輕盈、溫暖的氛圍感，用輕議題切入視角不斷素描出當下年輕人的情緒圖譜、情感寫照。
經過五部作品的打磨，螢火單元所呈現的共鳴感、多元性、治愈性、藝術性的劇集特點也讓這股輕盈之風越來越撫慰人心。
疊代五個創作要素，螢火單元革新都市類型劇審美力
不知從何時起，都市言情劇陷入了模式化的困境，如何打破創作桎梏是長期盤亘在長視訊創作者腦海裡的難題，螢火單元用半年時間、幾部高分作品給出了一種破題之法——如何革新當下都市類型劇的審美力，核心要點要從叙事主線、人設塑造、情緒共鳴、社會議題、氛圍打造五個方面下功夫。
首先是叙事主線方面，螢火單元作品選擇了娓娓道來，在舒緩漸進的劇情氛圍中推動叙事，不會依托高概念或狗血劇情來吸引觀衆、制造話題，而且觀衆也能夠明确地感受到，這是創作者有意識的選擇。
比如《春色寄情人》中，陳麥冬和莊潔一個是父母離異，備受排擠的不良少年，一個是年少喪父的殘疾少女。陳麥冬長大成人後成為遺體整容師，每天和死亡“打交道”；莊潔母親再婚，她在公司裡也有個暧昧了很久的對象，對方卻介意她不是健全人等等，編劇完全可以把兩個人的關系和故事變得十分沉重，但觀衆看到的是成熟男女如何處理自己的情緒，如何因為了解對方的過往和特殊情況而彼此體諒、互相治愈。
《故鄉，别來無恙》中史策扮演的苟丹丹在短短幾周内接連遇到老公出軌、意外懷孕、老公車禍死亡、欠債五十萬等一系列沖擊，僅看這些描述就不由得讓人感到狗血氣息撲面而來，但網友們卻紛紛帶入自身“假如我是苟丹丹”，為角色積極尋求出路，對于該劇提及最多的觀看感受也是“真實”、“有共感”、“就像在看身邊朋友的故事”。
這是因為生活本來就具有一定的戲劇性，但螢火單元的作品不刻意放大其中戲劇化或者巧合的部分，而是強調即使是特殊際遇，它也依舊是生活的一部分，使得劇集展現出了真實的生活質感。
對于人設塑造，螢火單元可謂“頗有心得”，尤其是對于女性群像的塑造尤為亮點，将不同身份、境遇的女性角色的獨特魅力展現得淋漓盡緻。
《春色寄情人》中的莊潔被稱為“史上最E女主角”，因為她的工作是銷售，當她拿出工作中的一面去和外界接觸時，堪比社交悍匪，但私下的她是内斂、安靜、心思沉重的，是以，她會在感情中不夠勇敢、虛張聲勢，而這種反差也正展現出了一個經曆了喪父之苦、截肢之痛的女性身上的複雜性。更重要的是，莊潔雖然深愛陳麥冬，但她始終沒有忘記要先愛自己，先做自己，是以她沒有放棄過上海，相比窩在家鄉的安逸，盡可能不被差別對待或許才是她更需要的生活方式。
不僅是女性角色，螢火單元對于劇中的男性角色、主角的親人同僚，甚至街坊鄰裡等外圍人物也會做細緻的刻畫，力争呈現真實、多樣的鮮活群像。
《春色寄情人》中由劉琳飾演的廖濤女士，她經曆了兩任丈夫的意外離世，大女兒還身有殘疾，劇中展示了她作為一位女性一個母親的堅強，但也沒有把她塑造成一位完美的英雄母親，她經常口不擇言傷害自己的孩子，也曾粗暴幹涉女兒的戀愛，但與此同時她又是通情達理的。這種無私地愛着自己的兒女，但又有時代、受教育程度等無法突破的局限性的父母，才是生活中的真實寫照。
《春色寄情人》劉琳飾演廖濤
在螢火單元裡幾乎沒有角色是工具化的，因為每個人都生活在複雜的社會關系之中，不妖魔化、扁平化這些社會關系，不把性緣關系視作唯一重要的關系，正是區分一部劇是真的具有現實主義視角，還是徒有虛殼的偶像劇的重要标志之一。
針對使用者情緒，在紮實人設和有序推進的叙事基礎上，螢火單元以輕議題切入的方式，對當代年輕人面對的問題細膩地向内探索，進而引發觀衆的情緒共鳴。觀看螢火單元的劇集，總覺得有些情緒上的毛刺被輕輕撫平了。
《生活在别處的我》雖然在創作上大膽選擇了雙時空叙事手法，但劇集的議題設定貼近現實，比如職場中的困境、打勞工租房看病的艱難，家庭中婆媳關系的維護、夫妻兩人的分工等等，都是當下社會中頗具争議的話題。劇集通過夏果的生活真實展現了女性在家庭、職場面對的困境，也透過她的選擇探讨了人生的多種可能性，飽含社會觀照。
相比反映大時代變化，螢火單元更注重的是以一種細膩的方式向内探索人物。當代年輕人面對着太多不确定因素，在這種情況下，從細微之處切入的高品質生活流劇集反而更能以一種輕盈的方式進入觀衆的内心。
而疊加社會議題能進一步擴大觀衆的共鳴情緒，但對于社會議題的拆解，螢火單元則通過不同視角做到了深度與廣度兼備。
中國文化裡常常忌諱“死亡”相關的話題，而螢火單元通過《春色寄情人》與《謝謝你溫暖我》兩部劇集用不同視角将“死亡”延伸開來，讓觀衆補上了一堂死亡教育課，告訴觀衆“正因為生命有大限，我們才應該更努力地去生活、去創造、去愛”。
在情緒價值被滿足的基礎上，螢火單元劇集還通過對于畫面、鏡頭，甚至是OST選擇的嚴格把控，創造出了出色的氛圍感與劇集質感。
以《春色寄情人》為例，片中沒有高強度的磨皮濾鏡或失真的調色，隻是通過光影和鏡頭排程營造出暧昧缱绻的氛圍感，尤其幾處展現回憶的黑白影像段落氛圍質感恰到好處。除了鏡頭畫面，音樂的配合也功不可沒。國産劇經常不會把太多精力放置在配樂上，但《春色寄情人》卻采用了點對點配樂的方式，讓音樂和劇情融為一體。
叙事主線和人設塑造既貼地飛行又有獨特創新，疊加社會議題的思考，構成了和觀衆形成情緒共鳴的基礎，再加上專業團隊格外重視的氛圍打造，這才形成了螢火單元的精品質感和獨到審美。
從内容創新到平台營運，螢火單元展現不可低估的探索價值
螢火單元是騰訊視訊繼X劇場、闆凳單元之後的又一次創新嘗試，如果說劇場化營運是長視訊滿足閱聽人多樣性的選擇、實作内容供給多元化和精品化的解決方案，那麼，單元劇集的布局，則是長視訊平台對于更多種類型題材創新性的勇敢試驗，也是對于平台使用者的更精細化服務。
螢火單元的邁步，對于内容産業發展和平台營運本身來說，都具有不可低估的探索價值。
對于内容産業而言，螢火單元讓閱聽人廣泛的都市題材煥發了新的生機，探索了更多元獨到的審美體系，一定程度助推了都市類型的躍升。
觀衆的審美水準一定程度上已經走在了平台和創作者的前列，對于都市類型尤勝，是以，過往那些靠着美化濾鏡、浮誇劇情吸晴的劇集，不該是長視訊創作者湧向之處，而螢火單元在洞察到這一情況的基礎上，進一步提升了對于劇集内容表達的要求——必須更有層次和生活顆粒感，需要講究審美性與現實意義，隻有這樣，觀衆才能在螢火單元裡看到更多真實的煙火氣，才能沉浸式投入到劇集當中，進而被溫暖、被治愈，甚至産生“因為一部劇愛上一座城”的連鎖效應。如《故鄉，别來無恙》中巴适生活的成都、《春色寄情人》裡的南枰小鎮（取景地：福建泉州）、《生活在别處的我》中的安逸樂山等取景地，都在螢火單元的描繪之下，讓越來越多觀衆心馳神往。
《春色寄情人》裡的南枰小鎮（取景地：福建泉州）
對于長視訊平台而言，螢火單元形成了聯結使用者情感與審美需求的定制内容服務。
現在隻單靠類型區分作品已經不能滿足觀衆的需求了，尤其如今的作品經常會融合多個類型，僅僅按照類型劃分有些太過粗放，隻靠題材類型檢索，觀衆往往還是找不到自己想要看的内容，或者有的時候，觀衆也并不能清晰描述出自己的需求，是以，觀衆需要新的導覽、新的地圖。
騰訊視訊推出的螢火單元、以喜劇為主的闆凳單元、包括接連誕生出《漫長的季節》《繁城之下》等口碑作品的X劇場，更看重的是審美、情緒的相對一緻，打造的是獨屬于自己的廠牌氣質和風格，這就給了觀衆一張新的“情緒地圖”、“審美地圖”，讓觀衆打破類型的束縛，可以從情感需求、審美趣味出發，更好地滿足自己。
X劇場《漫長的季節》
對于觀衆來說，有時需要迎合，有時需要被引領，螢火單元就是平台用“類型疊代”這一多元且複合的方式打開創新局面的一把鑰匙，而平台、創作者也與觀衆一起，以多元、精品的内容探索了更具審美價值，更能洞悉使用者情緒、社會情緒的作品，在進一步穩固平台風格化的同時，實作了真正的雙向奔赴。
螢火單元已經通過五部高品質劇集在觀衆心中形成了精品輕議題質感劇集叢集的認知，當觀衆對于單元産生信賴，在未來，也就能進一步給到更具先鋒表達的作品和更直擊使用者的情感核心、提升審美門檻值的優秀作品更多的機會，而這些都是騰訊視訊給整個内容行業帶來的新的突破與驚喜。