《你好，李煥英》：憂傷與寬慰

你好， 李歡瑩：悲傷和寬慰

張義烏

《你好，李歡瑩》在2021年春節檔的爆款觀影熱潮中赢得了廣泛贊譽。在這不少人因疫情防控的要求才能到位的春節，影片中母女之間無限的感情用獨特的故事結構做吐槽，讓人得到心靈感應。這種"情感喜劇"風格的電影，觸動了春節經曆了過去一年的挑戰，讓他們有了精神和情感的升華。

《你好，李歡瑩》無疑深受1985年Zamakis電影《回到未來》的影響。可以說，這部電影獨特的感情交叉為《你好李歡瑩》的結構奠定了基礎。情況恰恰相反。《回到未來》是兒子通過自己未出生，去弘揚父母的愛，最終創造了今天的現實，而《你好，李歡瑩》就是女兒回到自己的未出生，試圖讓自己的母親再次選擇，來分手自己的家庭一直沒有。可以說，《回到未來》是兒子變現實，創造了自己的，"你好，李歡瑩"是女兒變現實，最後創造了自己的。前者是為了促進自己的誕生，最終成功，後者是為了避免自己的外表，卻沒有成功。前者能說流利的戲劇，後者則是感傷的悲傷。前者與聰明的思維交叉，而後者則是感情的傳遞。前者是動态的，後者是沉重的。

這個故事是基于試圖改變現實，而《回到未來》回到1955年，《你好李歡瑩》回到1981年，是某種回歸某種社會過程的原始點。《回到未來》是一部奇幻的穿越，而《你好，李歡瑩》的母女之愛則多了中國色彩。《你好，李歡瑩》更有感性，這種感傷的感覺确實是中國人的，當然，最後一大段的奔跑要表現母女感情的段落，關于母親隐藏的奉獻等等都是典型的中國人的感傷，這種感傷的"感情"的發展，是中國電影史上從20世紀20年代開始最常見的表達方式。而這些與《回到未來》截然不同，後者給中國觀衆留下了深刻的印象。

這裡是"回歸"，即回到改革開放之初，也是中國開始走向今天的起點，在這個起點上通過女兒的"穿越"來再現。國營勝利化工廠的日常生活，改革開放初期那種萌芽的物質需求和精神向往，那一刻的記憶來自今天中國"原創"上映的電影，女兒的希望母親更好的感情，母親的真誠努力， 都是在20世紀80年代初的文化氛圍中。影片刻意營造和渲染了那一刻的氛圍，也就是它從今天開始的地方，而我們過去的故事，通過"回歸"，通過母親的電視、排球比賽，女兒試圖讓母親更好地結婚等等，都凸顯了時代本身的"簡單"和"透明"。女兒最終沒有改變母親的命運，過去的努力和生活都經曆了許多挫折。

但正是從那一刻起，我們才有了自己的身份，也正是因為那一刻，李婉瑩的女兒賈小玲才獲得了自己的生命。她試圖回來改變未來，但證明它無法改變。父母的感情最終賦予了家庭的意義，也導緻了影片的開篇。是以可以說，這是一部關于挫折和挫折的電影。通過過去的女兒表明，一切都還處于混亂之中，所有的未來都是可能的，在那一刻，在天真不一定具有破壞性的時刻，李煥瑩未來的不确定性是影片沒有懸念的結局的某種思想，某種同樣簡單的期待。這種期望正是當時生活給人的想象。一個不同的未來，一個未來可塑性的開啟，似乎是八十年代的氣質。是以影片中也包含着對我們過去的一席之地的紀念，也正是因為這個八十年代，與李煥瑩對女兒的"健康與幸福"是足夠簡單的期待，這個女兒不斷的挫折和失敗卻是母親寬容的過程，才是影片的吸引力所在。母親也有很多失敗和挫折，女兒們也有不斷的挫折和失敗，但坦誠接受自己的命運，對自己的多合一觀點，這似乎讓很多觀衆被一個簡單的"簡單"所感動。其實，在充滿機遇和誘惑的1980年代，那是一種難得的氣質，也是一種與當今社會的一些期望相融合的感覺。

女兒努力改變整個生命的終結和結局不變的現實，在影片一開始就變得清晰起來，母親的生命即将死去的現實比較，呈現出一種對生命的感傷感。母親為女兒付出了一切，女兒試圖給她更好的生活。這種對今天更豐富，更美好的世俗生活的追求是通過一部幻想作品展開的。作為女兒，賈小玲開着一輛精緻的敞篷車，和母親一起在田野裡遊蕩，母親分享了某種無聲的喜悅。這是一個預先設定的幻想場景，突破了電影的開端，也是電影中開始的學校著名場景的"未來"表演。這，在渲染了母親的奉獻之後，是現實中沒有實作它的機會的可能性，是生活另一面的真正開端。女兒不僅健康快樂，她也有"更多"，這個"更多"的事情似乎是賈玲這部電影還是想給我們更多的想象，一個樂觀，一個好人得到好消息，付出會得到回報，母親的一生可以在女兒身上繼續和擴大承諾，在這部電影中終于出現了。我們得到了"更多"的東西，這些東西從電影的原始主題中溢出。賈玲通過這部電影給我們，讓母親的生命更有價值，也讓她在黑暗中得到更多的回報。最終，在所有挫折中，這部電影取得了自己的成功。這就是讓我們為觀看這部電影而感到獎勵的原因。過去那個時代的付出和奉獻，其實是有意義的，今天的那種好，正是因為女兒的生命和母親的付出，最終也得到了生命的回報。這部電影還具有向過去和過去的人緻敬的意義。這個意思，讓這部電影感動了今年春節在電影院看的觀衆。