揚名立萬，光宗耀祖。
雖然我無法完全認同用他人對自己的評價去定義自己的人生與成就的粗犷方法，但也不得不承認，名與利依舊是最直覺也最具比較性的評價标準。
在電影《揚名立萬》上映之初，我曾寫過一篇名為《〈揚名立萬〉：如何讓劇本殺電影“揚名立萬”？》的新片賞析圖文。
當今日我又看了一遍這部電影以後，才發現自己是被“劇本殺電影”的營銷宣傳被欺騙了，這壓根不是一部以劇本殺推理形式為主要内容的電影，至少不是一部隻查證兇手，找出真相的懸疑推理電影。
這部電影與所謂的“劇本殺電影”最大的差別在于，影片中的兇手實際上是從一開始就衆人皆知的。
直到影片最後給出了一個看起來比較清晰的解釋為止，兇手還是原先那個兇手，隻是他所講述的故事卻是半真半假，有許多可以解讀和想象的空間。
正因為直到最後觀衆才意識到，兇手看似真情吐露真相，卻是一個彌天大謊，為了保護那個身世飄零的女孩，履行自己的諾言，他可以犧牲一切，包括自己。
是以，網友們無論是将齊樂山和夜莺當作是想要過安穩日子，卻無奈卷入到是非之中的普通人，還是替天行道的刀仙師兄妹，又或是為了報仇精心策劃謀殺的複仇者聯盟，亦或是執行秘密刺殺任務的紅色特工，一切都是可以自行腦補的。
這一方面來說充分展現了電影的多元開放性。可同樣也會是這部電影一個比較明顯的問題所在，原本比較嚴謹的叙事邏輯被叙述詭計徹底推翻，這就導緻許多細節和伏筆經不起反複推敲，總會存在一些說不通、講不明的錯漏。
比如如此明顯而重要的通風口，民國時期的警方竟然會選擇無視，單憑兇手自己認罪就給如此重大的案件定了性，草率荒謬。
如果有什麼不可告人的黑幕或者腐敗問題，也應該有所鋪墊和提示，否則隻能說是一個明顯的疏漏。
說這部電影不是純粹的“劇本殺電影”還有一個原因，那就是影片中的電影人們雖然用在互相揭短、猜忌和争鬥，但面對突然襲來的危機時，他們也可以同仇敵忾、守望相助。
他們有的是因為自己過于正直而被壓迫的小編劇，有過氣的默片電影明星，有一入豪門深似海不得不重新從影的女明星，有在好萊塢隻能做國術替身的武指，有拍爛片唯利是圖的導演，還有一個孤注一擲砸掉全部身家拍電影的破産富商。
文職警員大海的死以及他們對齊樂山和夜莺悲慘經曆的共情，憑借着電影人的藝術追求和人性良知，他們在異國他鄉完成了電影的拍攝與公映。
真相是什麼已經不再重要，重要的是他們用電影畫面記錄了那段不為人知的過往，用永恒的影像見證自己對電影和生活的愛與誠。
盡管，正如片中所言：“十個項目九個涼。”電影想要揚名立萬，那真的是千軍萬馬過獨木橋。
說到底比拼的是電影的品質和電影人的品性。
關于電影的電影，也就是所謂的元電影，最終可以回歸到電影人的執着與選擇，表達出電影人的志向與追求，這是十分難能可貴的。
對電影人來說用流傳于世的作品來揚名立萬，才是真正的赢得生前身後名，才無愧于那份追光捕影，演繹人生的電影初心和電影夢。
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