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如懿傳》再次掀起了一波吐槽狂歡，時隔六年後，讓人感慨萬千。
這場吐槽狂潮始于B站，迅速蔓延至各大社交平台，持續發酵，不斷登上熱搜，新梗層出不窮。相較于該劇首播時的吐槽盛況，此次的吐槽更是達到了前所未有的高度。
《如懿傳》再次被吐槽的背後，是觀衆對粉絲過度維護的反抗，是對過時創作的正視，也是時代精神轉變的一次表現。
圍繞《如懿傳》的吐槽行動可謂是撲朔迷離。
去年7月，一位名叫“沒事卡了”的B站遊戲UP主釋出了一期視訊，在遊戲《模拟人生4》中模拟了《如懿傳》的場景，并批評了劇情的不合理之處。
由此，命運之輪開始轉動。
另一位遊戲UP主西敏寺很快被大資料推送了“沒事卡了”那期吐槽《如懿傳》的視訊。
“當年我正好也看過《如懿傳》，完全認同她的看法，再加上我們都是遊戲愛好者，是以我立刻關注了她。結果引起了一些劇迷的激烈反應，他們在評論裡攻擊她，說她胡說八道。為了證明自己的觀點，她開始正式地一集接一集地詳細吐槽《如懿傳》，回擊這些攻擊，非常精彩，吸引了很多人觀看。”西敏寺告訴搜狐娛樂。
吐槽《如懿傳》的隊伍逐漸壯大。西敏寺表示：“一個人單打獨鬥肯定講不全面，而且更新速度也趕不上觀衆日益增長的需求。後來我在她的評論區裡看到了幾個眼熟的吐槽UP，我們基本上都是因為在看她的視訊時發現了更多的槽點，覺得不吐不快，才開始自己錄視訊。”
不久之後，西敏寺也加入了吐槽《如懿傳》的行動。
在《如懿傳》吐槽視訊的評論區，粉絲們的維護行為令西敏寺感到難以了解。有一次，為了反駁某人，他氣得半夜睡不着覺，一怒之下寫了幾千字的回複，但後來又全都删除了。
“寫了那麼多字對牛彈琴真是浪費時間，别人也看不到。我覺得還不如把這些想法告訴那些能夠了解的人。于是我開始自己做吐槽視訊了。”
截至目前，西敏寺從精神分析的角度制作了17期《如懿傳》吐槽視訊，播放量最高達到了56.5萬，粉絲數量從原來的1000多增長到了5.5萬。
“确實是做了吐槽之後粉絲增加了。我之前做的遊戲不太火，粉絲也就1000多人。從我開始做冷門遊戲起，就沒想過會有太多流量，現在也不覺得這是‘有流量了’。”西敏寺說。
吐槽狂潮之後，是一段冷靜的時間。
陸續有UP主做的吐槽《如懿傳》視訊被下架，西敏寺也收到了投訴，有三期視訊被下架了。
西敏寺告訴搜狐娛樂：“我自己沒收到演員本人的投訴，是北京中視瑞德文化傳媒股份有限公司投訴導緻視訊下架的。投訴的原因是版權問題。”
中視瑞德文化并非《如懿傳》的出品方，而是一家負責版權管理的綜合服務商。之前也因為版權問題下架過《與鳳行》《畫江湖之天罡》相關視訊。
西敏寺也對版權問題感到擔憂：“普通人誰想卷入官司啊。關于使用原劇片段的影評是否構成侵權，我查到的結果是模棱兩可。”
為了避免最糟糕的情況，西敏寺對吐槽視訊中的畫面進行了處理，不再使用原片段，并不斷呼籲觀衆不要為他做宣傳。
“本來就沒有什麼收益，萬一哪天真的被告了，我賠得起嗎？平台卻享受着影視音的好處，卻又沒有給出明确的規定。至少也應該明确告知我們哪些行為算是侵權，否則這不是在讓UP主們
“拿着所有的家當和性命，去排雷的路。”
02 口碑的盛衰起伏
就像如懿的人生一樣曲折多變，《如懿傳》的經曆也可以說是跌宕起伏。
一開始，它是備受期待的大制作——被宣稱是《甄嬛傳》的續集，由影後周迅領銜主演，提前釋出的劇照也展現了制作團隊不俗的審美眼光。
西敏寺也曾是期待《如懿傳》的觀衆之一，“我是第一批觀衆之一，這個陣容相當吸引人。作為一個普通觀衆，對于這些老戲骨、實力派演員，一切都看起來如此完美，我覺得這一定是一部好劇，一定會很穩。”
在《如懿傳》等待上電視的漫長時間裡，《延禧攻略》卻搶先在網上播放，成為了當時暑期的爆款劇。那時候，還有不少觀衆為《如懿傳》錯過了好時機而感到遺憾。
《如懿傳》播出後，口碑立即引發争議。
開篇幾集中，周迅飾演少女時期的如懿，卻面臨觀衆質疑。她的表演狀态與角色年齡不符，加之妝容不被認可，導緻該劇在起初階段備受質疑，甚至被戲稱為“甘露寺”。
西敏寺回憶看完《如懿傳》首集後的感受，形容其為“極其複雜的糟糕”，讓人深感茫然、迷惑與失望。這種複雜的情緒在觀衆心中留下深刻印象。
随後，《如懿傳》遭遇了諸多争議，包括不符合曆史、宣傳用語不當等問題。
然而，劇集完結後，《如懿傳》的口碑逐漸好轉，豆瓣評分從6.5提升至7.5分。
與甄嬛、魏璎珞不同，如懿實際上是宮鬥的失敗者，《如懿傳》則是一部為失敗者發聲的作品。
導演汪俊在采訪中表示，如懿在精神上實作了逆襲，“她最終拒絕了紫禁城，毀掉了所有與皇室有關的東西。她是一個追求内心解放的自由靈魂，她用死來實作了自己的解脫。”
這種悲劇性的立意以及更進階、更文學、美學含量更高的表達，成為吸引觀衆的原因之一。
支援者認為，如懿完成了“皇後的出走”，實作了“精神自由”，打破了宮鬥劇的套路，颠覆了強權邏輯。
然而，播後第二年，《如懿傳》被下架，觀衆失去了觀看正版劇集的管道。如果不再被反複提及、觀看，《如懿傳》可能會被淡忘。
在長尾效應越來越受重視的今天，許多老劇被反複觀看，吸引了新觀衆，如《甄嬛傳》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《琅琊榜》、《新三國》等。
值得想象的是，《如懿傳》以一種滑稽又荒誕的方式實作了“長尾效應”。
然而，六年後重新觀看，《如懿傳》的口碑再次下滑并不奇怪。
在幕後紀錄片中，導演希望觀衆将《如懿傳》視為藝術作品。然而，在實際操作中，《如懿傳》未能打破宮鬥劇的固有套路，也未能建立新的範本。
盡管選擇了宮鬥失敗者作為主角，但《如懿傳》的故事仍然呈現千篇一律，被困在宮牆之中。情節圍繞着誰懷孕、誰失寵、誰勾結誰等，缺乏新意。
劇中的後宮群像也大多是刻闆的工具角色，缺乏複雜性。
至于主創們想要塑造的“精神反叛者”如懿形象，也存在邏輯不自洽的問題。
雖然劇中提及如懿有家族責任和真摯的愛情，但這些情節在劇中的表現并不充分。
總的來說，《如懿傳》雖有争議，但也有其獨特之處。
在幕後紀錄片中，主創表示他們想要探讨的是“帝王夫妻的婚姻圍城”、“探索人性的各種可能性”、“對封建帝王式婚姻的質疑”。
周迅提到：“在這個故事裡，如懿一次次感到心寒，實際上我認為這是一個愛情的過程，會逐漸消逝。”
強調愛情的衰落、婚姻的悲劇來诠釋皇帝和妃子的關系，或許在一開始就偏離了本質。
一個身處封建制度下的後宮女子走向悲劇，最值得關注的原因可能不是愛情的消失，而是結構性、體制性的悲劇。況且，甄嬛的母親早就說過，皇帝和妃子不算是尋常夫妻，還存在着君臣之分。
至于如懿最後的“精神反叛”，《金枝欲孽》中有追求自由離開後宮的女性，《甄嬛傳》中也有不願參與後宮鬥争的沈眉莊、葉瀾依。
六年時間，《如懿傳》從局部翻車淪為了全面翻車。但類似對于老劇的新時代解讀，并不止存在于《如懿傳》。
早在幾年前，觀衆就對《還珠格格》進行了重新解讀，最重要的标志是對令妃形象的反轉。
小時候看《還珠格格》，隻覺得處處幫助主角團的令妃娘娘實在溫柔善良，但如今，頗為流行的說法是“看似善良的令妃實則充滿心機”、“小燕子和紫薇都是令妃固寵和對付皇後的刀。”
《甄嬛傳》中的安陵容則完成了“反派”到“我即安陵容”的轉變。
劇集完結多年後，自卑敏感又内耗的安陵容，成為了打勞工自我投射的對象，沒有背景，不被看重，兢兢業業，摸爬滾打。
和安陵容類似，《如懿傳》中的魏嬿婉，從“反派大BOSS”變成了“真正的大女主”。
在劇中，她是害人無數、不值得被拯救的大反派。而當代年輕觀衆，卻看到了她卑微的出身、被霸淩的悲慘過往、往上爬的野心、大膽果斷的性格。
出身不好但上進的魏嬿婉受到歡迎，而擁有很多、相信愛情卻看不上魏嬿婉的如懿，反倒被觀衆抛棄。
在瓊瑤時期，主角通常是善良的灰姑娘，而配角則多是心懷不軌的富家女。當時的觀衆相信隻要奮鬥，就能逆襲，相信隻要清者自清、誠實善良，就會得到應有的回報。這在很大程度上符合當時的社會環境，觀衆雖然尚未緻富，但處處是機會。
然而，20多年過去了，正如影評人毛尖所言，國産影視劇已經演變成了一個“按地位、财産配置設定顔值，按顔值配置設定道德和未來”的地方。
主角變得富有了，反而配角往往是出身卑微卻心機深重的人。觀衆也不再相信單憑個人努力就能實作童話般的逆襲，在爽文中尋找自己無法擁有的生活，在“安陵容們”的身上找到共鳴。
對于觀衆而言，每一部劇隻能陪伴他們走一段路。而對于創作者來說，這或許也是一種警示，要超越時代，而非迎合時代。