作者:歐陽
今天,恐怕沒有人會否認北野武電影裡幾乎是一個天才。做零工,主機,隻玩擴散平台(日本喜劇),直到1989年,42歲的吳北野Cai把他作為導演的第一部電影“殘忍的人”。暴力美學的電影,是一個初步研究。1997年,“花火”赢得了威尼斯電影節金獅獎,是他職業生涯的另一個高峰。那一年,北野Wu Shi暴力美學為世界所知。也是那年,他說他會帶一些不同。
是以在1999年,北野武投降溫情電影——“菊花小次郎夏天”。并不複雜的故事,講述了一個野生的,破壞性的,不負責任的小次郎叔叔菊花,委托由他的妻子,護送隔壁的小男孩是表面的男性發現他沒有母親的故事。電影已經21年前,無數球迷體驗的溫暖,他的作品在一個DVD,衆多批評者會工作的形象風格、叙事特征、文化表征了再寫。鑒于一些球迷朋友将去看電影第一次在這個秋天的感覺,突出了影片的仍然是值得複述。
在電影叙事,“夏天的菊花小次郎”有一個目的地,目的地成為叙事的動機,并成為叙事内容的過程。在這個級别,這本質上一樣的塊,但不同,消除目标中途天才在于這部電影,這一些動力也消失了,然後小次郎進入下半年菊花,裡面的人,促進他們的變化或增長。
在電影裡,許多人認為這是一部兒童電影,但是從另一個角度來看,也是一個關于成人電影。是男性是一個真理,通過愛情慢慢釋放,小次郎和菊花的增長。電影的布局有巧思,我們不知道誰是菊花小次郎,甚至在觀看的過程中從來沒有懷疑在這個問題上,因為我們相信,叔叔和那些未知的旅行者必須給小男孩現在是一個難忘的夏天,夏天是屬于他的。這本身是一個溫暖的故事,但當我們發現在電影的最後時刻北野武的叔叔小次郎的菊花,激增的溫暖。原來一直試圖給這個男孩的叔叔溫暖,一點品質的右季肋部,在夏天也是溫暖的。
這與電影的主題:和解。這個主題從延伸到電影的故事。小次郎菊花是北野武電影的名字,不僅是現實生活中,北野武的父親的名字。在北野武的記憶中,父親的形象是家庭暴力,酗酒,但軟弱和無能。不幸的是,北野武和父親之間不可逾越的差距。在這部電影裡,已經是一個中年北野武繼承了他父親的名字,将是那些童年缺乏愛和陪伴,完全緻力于貧窮的小男孩的表達。這是和解的父親,但有自己的住宿。
在圖像渲染,延長和擴大北野武的形象風格,喜歡用JingBie(尤其是大JingBie)參與叙事。如沖突和卡車司機使用視覺相機,用聲音和距離關系不是資訊的一部分,給觀衆一個偷窺視角,帶來一些樂趣觀看行為;電影最近也有這樣的存在,人是一個人在足球領域,取下一個大視覺瞄準小和他的孤獨。北野武電影空間也有一個持久的追求,即使是戶外空間,北野武也會精心挑選的事件,如中間的兩人被迫離開小隧道,背光拍攝剪影和他們兩個在一起。此外,除了使用北野武電影一直忠實的愛藍色,也擴大了從天然的綠色,後段電影Zhengnan小次郎和菊花在幾乎完成了最終沉降在綠草。
電影,當然,還有很長一段石頭組成的夏天,開始低字元串,然後輕快的節奏,清爽的鋼琴,讓聽者仿佛置身于陽光明媚的夏天。
在過去的21年,電影語言和電影技術改變了或大或小,現在再去看電影,我們應該如何去小次郎菊花經典的夏天嗎?也許以下的思路,供參考。
首先,北野武電影現在已經形成了一個更完整的序列,但菊花小次郎的夏天仍是一個序列的一個特殊的工作。著名的“突然暴力”北野,從暴力溫情,如何消除暴力,碰人心髒最柔軟的部分?這個問題,這部電影并不是一個結果,這是一個過程本身。
其次,我們如何看電影和音樂之間的關系?更長時間的北野武和石頭,有圖像和聲音之間的斷裂。事實上,我們可以清楚地看到之間的叙事空間的聲音,有一種默契。久石讓的音樂總是出現在正确的時刻,和叙事空間填滿,最後生成一個新的形象,成為觀衆的回憶的夏天小次郎菊花。
第三,在剪輯率越低,再固定鏡頭和相對緩慢的音樂帶來了視聽緩慢,但是我們沒有那麼累。很明顯,這部電影叙事形成一種内在的快節奏,把觀衆的感受,覺得時間改變心情。在今天的現代電影技術泛濫,長成為一種追求藝術電影的風格,菊花小次郎夏天帶來了啟示:在追求電影的語言風格,與此同時,尋找一種内在的節奏。
一句話,“夏天的菊花小次郎”新老球迷,仍然是一個值得一看的電影。是以,今年夏天回到那年夏天,或者結束。
(作者是北海道大學形象,現代多元文化主義)博士