2020年，張一山的《鹿鼎記》上映，在珠玉在前的情況下，這部戲不出意外的撲街了，并且嚴重的影響到了張一山的“前途”。
在這部戲之前，張一山本已經憑借着《餘罪》系列作品，成為了“小鮮肉中的老戲骨”，實力派的代表，可偏偏張一山不知天高地厚的翻拍了《鹿鼎記》，直接被觀衆嘲笑為“猴”。
随着時間的推移，來到了2024年，《鹿鼎記》也已經是4年前的作品了，這四年來，張一山也非常的低調，基本沒有怎麼上熱搜。
于是乎就有人問了：張一山，為什麼查無此人了。
看到這個提問後，我也是心底一驚：張一山，的确許久沒有登上熱搜了，似乎也沒有張一山的作品的消息。
與同時代的楊紫相比，張一山，似乎真的“被遺棄了”。
楊紫已經是頂流小花了，可張一山，似乎已經涼透了，于是就點開了張一山相關的資訊：好家夥，不查不知道，一查吓一跳，張一山哪有查無此人，他分明過的滋潤的很。
張一山在《鹿鼎記》後，也陸續有作品問世，2023年的《曾少年》更是有着7.6分的高分好評，隻是在當時遇見了對手，沒能成為收視率第一的作品，進而降低了張一山的存在感。
而且，張一山也靠着《曾少年》的精彩演技再度證明了自己的實力，他的片約已經從24年排到了30年，這樣的戰績，已經直接秒了“頂流楊紫”了。
張一山才是那個看似查無此人，實則低調做人，一鳴驚人的存在，而且，就在24年的4月，張一山剛有一部新戲開機。
《雲雀叫天錄》，一部講述一代名角孟金福的故事的作品。
從定位來看，這部戲，收視率必然不會很精彩，至少很難斬獲同時期作品的“top1”的寶座。
但是，從文化的角度來看，《雲雀叫天錄》必然是精彩絕倫的，講述“梨園名角”的作品本來就不多，上一部還是黃曉明與尹正的《鬓邊不是海棠紅》。
8.0分的高分好評，證明了市場對“梨園類”傳統文化作品的喜歡與支援，雖然在收視率上，這樣的傳統文化作品，很難與主流市場競争，但在口碑上，卻是一騎絕塵的。
話說，張一山，似乎也非常喜歡這樣的“非主流旋律”作品，從《餘罪》到現在，張一山的作品中，很少有迎合市場的作品，除了《鹿鼎記》。
而《鹿鼎記》的成績，論證了張一山不适合主流市場作品或者張一山壓根不想演好主流市場的作品。
更直白的說：張一山，似乎很讨厭從衆，他更喜歡一些具有文化底蘊的東西，如《雲雀叫天錄》這樣的戲劇文化，而且張一山還是北京人，想來他演這樣的作品，必然有自己的心得在其中，能給觀衆一個全新的視覺，并且演出自己的情感與思想深度。
興許，這也是張一山總是給人“查無此人”的緣故。
細細想來，張一山除了當年的《餘罪》的一鳴驚人，與《鹿鼎記》的爛到極緻，其餘的時候，張一山都處于“沉默”狀态，很少登上熱搜，這也導緻了張一山給人一種“已經涼了”的感覺。
可是，換個角度思考：張一山的處世風格，不就是老一輩的老戲骨們的做事方法嗎？
張一山，無愧“新生代的老戲骨”的美譽。
縱然有《鹿鼎記》這個黑曆史在，張一山，仍是年輕一代演員中的頂流。
這就是“老戲骨”的魅力：熱度無所謂，演技與實力，論證一切。