中國有一句老話:兒童八十人。
事實上,一個藝術家的風格可能會變異,災難,突變,但經常有這樣的事情,是一輩子不會改變,這就是紮根在血液和靈魂的慣性思維,投機和四物,總是決定行動,行為在生活中,決定他的想象力和建築,也許這就是“八十”孩子可以設定。因為即使當人們步入老年時,它的一些基本的思維方式,仍可能是變形的童年的思維習慣,變異和變異。
“冬天和春天的日子是第一部電影,導演王小帥,拍攝于1993年,2017年和2019年釋出,PaiJun之間“永遠”分開24年了。
這幾乎是一個青年的長度。
然而,在這麼長的時間,我們仍然發現,王小帥的電影,沒有什麼大的變化。
回看一看冬天和春天的日子,其實今天找王小帥的電影風格,不是毫無意義的事情。
在冬季和春季的一天可以看到王小帥的電影一些必要的隐藏的原因,因為電影的,畢竟,是一個獨立導演王小帥電影,它不是按照建立公認的電影劇本拍攝更多品牌他的電影的其他因素,是以,冬季和春季的一天,因為國王自己寫的腳本,舉起了他的電影超過20,一萬元,旨在世界畫家他熟悉的生活,是以在冬季和春季的一天,不受其他任何因素的幹擾,想要傳達的思想王小帥,可以盡可能地表達。
我們注意到,冬天和春天的日子,奠定了王小帥數十年不變的鏡子的風格。
這種風格,就可能是“永遠”的形象不受市場影響不喜歡。
王小帥的鏡頭風格,在冬天和春天的日子已經基本完成。
一個是運動的鏡頭,與字元的操作。王小帥,這是一個很常見的場景在電影裡,“永遠”,我們也看到鏡子的風格,例如,明星當父母的性能正在尋找失蹤的恒星,毫不猶豫地使用長,“永遠”的性能資料的過程中尋找電影忠實地遵循人物,記錄形式的人物在鏡頭面前,我們可以看到明星的爸爸和媽媽,在這組鏡頭,分分合合,産生一個紀錄片真實的存在。
當然,我們也必須指出,這樣的鏡頭風格,給觀衆帶來漫長的經曆,因為觀衆關注人物的心理表現,和行動的峰回路轉,影子,沒有強烈的興趣。
這也是王小帥電影吸引觀衆的原因不強。
我們必須注意,如王小帥鏡像模式,沒有在第六代又一代部門主管社群,一直閑置。
第六代幾乎是最後一代與代際代董事可分為,社群主任後,很少出現在第七和第八代被分割,問題的根源,是電影的産業化和市場化潮流激增,使後續的導演,根據市場原則統一拍攝,他們隻有市場選擇決定自己的藝術,不形成一個固定的群體風格。
第六代的鏡子,可以看出,電影市場要求越來越遠。他們最大的興趣,放置在歐洲電影節,但在市場化的道路,他們還奇怪,奇怪,難以獲得觀衆的青睐。因為電影鏡頭的處理,不要讓觀衆感到痛苦,感到異常緩慢。
在冬天和春天的日子,我們看到,王小帥是因為拍攝條件的限制,在鏡頭要粗,長時間的使用,據說是一個卑微的裝置和最易于使用的一種電影語言,但是這種給予,被逼無奈與鏡頭語言,但巧妙地注射到靜脈的王小帥,直到“永久”仍頑固地在電影中很多。
第二個是鏡頭,角色運動架構。
“永遠”的開放部分明星和他們的父母來救一個溺水的場景,遠處一幀長,冷冷地盯着人物的表演,我們可以看到成年人從右邊的架構,然後,抱起孩子,鏡頭慢慢搬回來。
非常緊張和悲傷的場面,電影鏡頭呈現的零距離,觀衆是擺脫直接放置到一個遙遠的地位,事實上,讓觀衆的眼睛也變得寒冷和冷漠。
然後我們看到相機俯瞰着滾下,對母親的收斂性能。全組的鏡頭,實際上反映了電影學院的收購歐洲電影在很長一段理論廣泛應用于透鏡的内部空間和推斷,在導演的角度來看,現場,長鏡頭理論的空間形态非常經典,可以視為歐洲電影大師塔可夫斯基,安東尼奧尼,費裡尼緻敬。這些電影有一個共同的主人,這是好萊塢。
“永遠”,通過在醫院裡,我們可以看到相同的透鏡冷漠看效果。“永遠”,這種情況下,一旦出現兩次,一次星星溺水後,被送往醫院,是一顆恒星的母親自殺,被送往醫院。相機安裝在走廊的盡頭,然後從視覺資料,直到拐了個彎,進入另一個畫廊空間的性能。
這組鏡頭和人物動作,鏡頭,它的性能也是一個歐洲電影大師像鏡像模式。
這張照片的表現手法,大清早的冬季和春季演繹。
女性電影大師懷孕去醫院做流産後一個場景,相機也是醫院的門口,你可以看到長椅上等待病人,女主人公走出醫院,然後醫生告訴病人的名字,走了進來,來到室内,通過一個案例,另一個病人等,移動身體。這組鏡頭,隻是讓那些無關緊要的其他病人雀巢的鴿子,占據了影片的前景。像“永遠”,我們看到星星溺水後到醫院的場景,鏡頭,仍然站在恒星的父親過去,也不管護士的表情冷漠,背後的支撐,走到後面的相機。這組鏡頭讓人感到很有趣,因為它是完全由導演出發,因為即使護士很常見,但通過一群生死懸于一線拯救隊列,護士應該至少有一個響應。字元,但相機是在導演的安排下,目中無人,睜一隻眼閉一隻眼,不會給人一種真正的不舒服的感覺。
王雲鏡像模式,導緻了他的電影,長時間,放置在現場的人物行走,和人物内心的碰撞都是蒙蔽,可以簡單簡單。不能說他沒有足夠的資訊量在電影豐富,但王小帥擔心放在字元直到激烈的内心沖突,但通過大量的鏡頭,對性能資料的對應關系冷漠。我們在冬天和春天的日子裡,看到兩個情人之間的大部分時間是沉默,他們的沖突,還告訴了叙述者和完成。
這種風格,“永遠”也是以同樣的方式存在。“永遠”在一個平凡的涉及打鬥場面的靈魂之間的重要關系,電影沒有什麼可恥的剽竊者。“永遠”,事實上,有兩個最重要的環節,是最重要的一個方面的角色,但這部電影隻是缺乏權力的這兩個重要環節,也是電影缺乏吸引力的原因。
這兩個連結,一個是明星的童年與父母和諧的關系。缺乏細節在電影中,孩子的性格,星星在童年時代,電影明星和大大很難區分,不知道是誰,和電影展示家庭和諧的場景,隻有通過一系列的場景,人物的生日不要滿足,因為這是一個受歡迎的聚會場所的性能,輕率的大規模行動的情緒表示,很難達到一個家庭的溫暖的真正核心,是以,電影裡的明星引發意義存在的父母形象,這部影片并沒有建立,通過這種方式,然後星星溺水者哭後,觀衆的聯系不強,即使是明星父親拯救動作場面,王小帥的鏡頭處理下,反而有一種奇怪的感覺。
另一個連結,是為什麼”代“星星和家庭。電影沒有任何床上用品,最後簡單地歸因于“代”的明星青少年叛逆心理,這決定了電影裡的情節的重要方向的關鍵部分,但不是一個詞在電影裡,它是王小帥電影裡習慣性的表現方式。
如在“重慶藍調”,父親發現為什麼前妻所生的兒子,作為人質,遇到了他的妻子,他的前妻ν嚴,但他和他的前妻之間的電影為什麼分手這個背景決定了關鍵事件不交待,拍電影隻是一個膚淺的圖的事件。同樣,在“關于”,一對夫妻分手,為了治療在生孩子之前,不得不又生了個孩子,實際上很難掌握困難的關鍵是為什麼這對夫婦分手了,但這是一個重要的背景因素,也不是一個詞。所有這些顯示了王小帥的注意力在現實生活中,他是很難掌握的關鍵情節,總是不幹淨。現在看來,習慣性的逃避的軟肋也存在于“永遠”。
如果追溯到,會看到在冬季和春季的一天,人物肖像是平面化的,男人和女人從一開始電影進入婚姻狀況、平面化的感覺沒有進步的死亡沼澤,事實上,這部電影是相當于魯迅的内部體系結構的主體與情節,但魯迅寫了一對年輕人迷失在愛的過程中,但冬季和春季的一天,隻是從頭到尾沒有起伏,選擇相同的靜态生命擴大其表達,愛的字元在此之前已經模糊。這種心态的形成首先,繼續影響王小帥的電影創作,也導緻的邏輯王小帥電影的疏水性和尴尬。
等“入侵者”,電影的前台,有一個偉大的神秘男孩流血留守老人,但最後找到了答案,這是孩子因為施工的三行去報複的地方,”,因為“有可能,但不能達到殺戮留守老人在電影“水果”,也是這部電影的邏輯錯誤的位置不能确定。
在冬天和春天的日子中,我們可以看到,有一些基本要素的王小帥電影在未來。大緻列出:一個是懷孕的對生活的影響。電影的女主角懷上孩子,和堕胎。這個情節,反映了王小帥日常生活的興趣,然後他不斷充實和發展生産生活中各種各樣的離奇曲折的懷孕,喜歡“永遠”包含兩個堕胎流産的情節,可以看出,堕胎在王小帥電影系統,是一個包含非常豐富的動态原型材料的情況下,是以,他反複。第二個是死亡的陰影。在冬天和春天的日子,英雄的精神混亂,精神崩潰,最後被送到精神病院。電影的情節發展下來後幾乎立即下一部電影“極端寒冷,“尤其是畫家尋求死亡的荒謬的生活條件。死亡成為禁止王小帥電影的一種形象和精神。三是很遠的地方去尋找生命的源泉。在冬季和春季的一天,大的部分情節被放置在城市,但在最後swing突然電影,将鏡頭推到東北農村,這種形式的王小帥在未來編一個故事或多或少相同的習慣性動作。自己的電影,情節不是時,可以讓這部電影突然到另一個長途,從上下文在哪裡找到的東西,展示電影的背景,但由于這種過渡空間太随便,不要給人一種可信的感覺。“永遠”標頭突然跳轉到福建海上漁村,從重慶“重慶藍調”跳轉到太陽,“入侵者”的城市突然回到貴州三線廠位于偏遠的山區。這種風格,王小帥把他的第一部電影的結構模式。
在王小帥電影可以保持不變20多年的類似的概念和技術,反映了他的奉獻,一根棍子,他應該在不斷變化,不斷打擊歐洲電影節赢得了衆多獎杯,走出他的一個成功的路徑。不可能複制這條路,但我們可以在回顧的過程中,創造主王小帥軌迹,讓我們更好地看到“永遠”王小帥變量與不同的号碼,更沒有改變當他開始努力保持精神的最初的預期。