中國傳統家具曆史悠久，源遠流長。尤其在明清時期到達了頂峰，全國各地都紛紛開設作坊從事家具生産。各地域之間也因為文化背景和生活習慣、審美意識的不同，形成了不同的家具風格流派。
一、蘇作家具
1.文化背景
蘇作家具是指江蘇以蘇州、無錫、常州一帶為代表的江南所生産的古典家具。蘇作自古以來便是文化勝地，這裡名士輩出，家具制作曆史悠久，底蘊豐厚，在明代時是大陸最具影響力的家具産地，是大陸明式家具的主要發源地，故蘇作家具是明式家具的典型代表。
2.材料特點
由于地理位置的原因，蘇州地區的紅木稀缺，是以蘇作家具用料節儉，把每一塊木料都要用盡算盡。蘇作家具主要使用紫檀木、黃花梨、鐵力木等優質木材。最上品的蘇作家具采用的木材都是黃花梨。常用的鑲嵌材料有象牙、羅甸和玉石。
3.風格特點
優美的造型，簡約的裝飾以及合理的結構是蘇作家具的主要特色，由于文人的參與和投入，蘇作家具富有書卷氣,表現出一種明快脫俗的清新風格。蘇作家具的雕刻細膩生動，棱角分明，講求氣韻生動，常用小面積的浮雕,裝飾題材基本都是以名人畫稿為主。
二、廣作家具
1.文化背景
廣作家具主要指大陸廣州地域所制造的家具，廣州當時是大陸經貿和文化交流最為昌盛的地域，中外文化的碰撞與交融形成了廣作家具獨特的特點。廣作家具的成熟和發展主要是時期主要是在清朝中後期，當時清朝正逐漸從強盛走向衰落，統治者追求一種豪華、富貴之氣，而廣作家具的造型和風格剛好符合了他們的審美情趣。在這樣的背景下, 而廣作家具也取代了蘇作家具的地位, 成為了清式家具的主要代表。
2.用料特點
廣州憑借其獨特的地理條件和港口優勢，能夠輕易獲得大量的優質木材，是以廣作家具用料大方，大部分采用紫檀、黃花梨和紅酸枝等名貴木材，且制作制作一件家具用的是清一色的同一木質, 不會摻雜其他木料。
3. 風格特點
廣作家具雕琢華麗、鑲嵌豪華，盡顯豪華和大氣。由于受西方文化的影響, 是以在裝飾題材上和紋飾上, 以西洋花紋居多。廣作家具喜歡做大面積的雕刻，其雕刻工藝的刀法圓熟、精細繁密。廣作家具在裝飾方面還受到了繪畫、琺琅、玻璃畫、牙雕等藝術的影響，使得廣作家具更加絢麗繁缛。
三、京作家具
1. 文化起源
京作家具是指由北京宮廷造辦處制造的家具，形成于清代。京作家具産生于特定的曆史背景, 它是在皇室和君王的推動下形成的。它的主要職能是滿足統治者生活需要和審美情趣。
2.用料特點
京作家具用材講究，多采用紫檀、黃花梨以及紅酸枝等上等木料，其中以紫檀的應用最多。紫檀色澤深沉，氣韻莊嚴，有濃厚的宮廷氣息。由于木材多從廣州運來，花費開銷極大，是以皇帝批文要求将某些部位尺度收小。是以,京作家具較廣作家用料較小，較蘇作家具的用料較大。
3.風格特點
京作家具的特點之一是豪華氣派、繁複瑰麗。因京作家具的使用者大都為統治者和達官貴臣們, 資本雄厚, 清宮造辦處制作家具不計較工本和用料，裝飾追求華麗，鑲嵌各種金、銀、玉、象牙、琺琅等珍貴材料。京作家具線上條上又十分的挺拔簡練、典雅秀麗。兼具了蘇式家具的簡約之風和廣式家具的華麗之氣，顯得十分莊重、高貴、大方。
四、東作家具
1.文化起源
“東作”家具泛指浙江東陽和義烏一帶的紅木家具。東陽地區曆史底蘊深厚，是著名的“中國木雕之鄉”和“百工之鄉”。東作家具在明清時代曾達到曆史的高峰。尤其在清代的康熙、雍正、乾隆三個時期造辦處，諸多能工巧匠均來東陽。東作家具既與大陸古典家具一脈相承，又融入了東陽本地獨有的民俗文化和人文内涵。尤其結合了獨具地域特色的民間紅木雕刻，是以，在材料、工藝、雕飾圖案等方面自成流派。
2.用料特點
東作家具選料多為紅木用材，除此之外也會選用樟木、椴木、白楊、柚木、榧木、檀香木、榉木、果木等可以用于雕刻的材料。
3.風格特點
東作家具造型莊重、線條優美，展現了以江南文化為特色的審美理念。其特色東陽木雕在刀法上明快簡潔、圓潤飽滿，在構圖上進行了藝術化的設計布局。總而言之，東陽紅木家具及木雕有自己獨特的藝術風格和的裝飾手法，蘊含了較高的藝術水準。
五、 仙作家具
1.文化起源
仙作家具是指“中國古典工藝家具之都”福建仙遊一帶制作的古典家具。仙遊的家具制作技藝可追溯到北宋。仙作家具延續和創新了明清家具的經典款式。它是傳統國畫藝術、雕刻藝術與家具制作技巧的巧妙融合。
2.用料特點
仙作家具在用料上大都采用以黃花梨、紫檀、酸枝木為主, 還有雞翅木、鐵力木等, 與其他三作所用的材料相近。因為這些硬木質地優良、堅硬耐磨、富有光澤, 适合制作古典家具。
3.風格特點
仙作家具的造型優美、款式典雅, 傳承了古典的明清家具簡潔的風格。仙作在傳承的基礎上又有自己技藝上的創新。線條流暢舒展、 比例均衡, 古典與時尚并行， 滿足現代人的審美需求。