古代藝術
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。
北宋 趙佶 《寫生珍禽圖》
紙本水墨 縱28.6厘米 橫530厘米
趙佶，宋神宗第十一子，宋哲宗弟，宋朝第八位皇帝，在位25年（1100-1125）。性好書畫，在位時将畫家的地位提到中國曆史上最高的位置，并且成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。他自己則不但擅長花鳥、山水、人物，也喜好收藏法書名畫，遂使内府珍藏的名迹，百倍于前朝，并且将之編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。
趙佶是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝，也是古代少有的藝術天才與全才，被後世評為“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳”！
（一）杏苑春聲 钤印：乾隆宸翰、幾暇臨池
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽松軟的質感、豐富的厚度以及斑斓的色彩。枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的 畫法與史籍記載完全一緻。
《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙栖”的動靜對比，以及第二段“熏風鳥語”的凝神引頸，皆生動寫實。
（二）薰風鳥語 钤印：翌太和
學界對宋徽宗繪畫的研究由來已久，無一例外地都會提及《寫生珍禽圖》。民國大藏家張珩曾過眼這件作品，在成于20世紀60年代的書畫著錄《木雁齋書畫鑒賞筆記—繪畫(四)》中，他在對宋徽宗另一件水墨花鳥畫作品《四禽圖》作鑒定時是以《寫生珍禽圖卷》為參照标準。書中的《宋徽宗四禽圖卷》評注：“此卷乃徽宗親筆，畫法與《寫生珍禽圖》同”。
（三）薝蔔栖禽 钤印：中和、染翰
謝稚柳通過對《寫生珍禽圖卷》技法與風格的研究，比照古代著錄，确定為宋徽宗晚年親筆。他所編《宋徽宗趙佶全集》(上海人民美術出版社1989年版)一書中有詳細的論述：“《圖繪寶鑒》記：趙佶‘尤擅墨花石，作墨竹緊細不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。’現在傳世趙佶的墨筆花鳥，除《枇杷山鳥》而外，尚有《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》。《四禽圖》為四段，《寫生珍禽圖》有十二段。其中有竹的《四禽圖》有一段，《寫生珍禽圖》有四段，都是撇出的形體，全用焦墨，不分濃淡，竹葉的交加處，都空一白道，使兩葉錯雜不相混。
正是如《圖繪寶鑒》所說的‘密處微露白道’。《南宋館閣錄續錄》記：寫生墨畫十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮，十六字。可能《四禽圖卷》，抑《寫生珍禽圖卷》，正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一緻，情調一緻，顯然是同一時期所作。宣和乙巳(1125年)為宣和七年，時趙佶四十四歲，明年丙午，即為欽宗靖康元年。是《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆，亦顯示其風調與其中期之作有所不同。又同書第5頁：《四禽圖》、《寫生珍禽圖》即從它的風貌而言，已是他後期之作了。”
（四）際花笑日 钤印：乾隆宸翰
（五）碧玉雙栖 钤印：墨雲
（六）淇園風暖 钤印：浴德、漱芳潤
（七）白頭高節 钤印：絜矩、涵虛朗鑒
（八）翠條喧晴 钤印：研露
（九）疏枝喚雨 钤印：席上珍、比德、朗潤
（十）古翠嬌紅 钤印：會心不遠
（十一）原上和鳴 钤印：樂天、惟精惟一
（十二）樂意相關 钤印：乾·隆、幾暇臨池
宋徽宗《寫生珍禽圖》手卷欣賞