Ta說：有一句古老的法國諺語叫做C'est la vie，意思是，這就是生活。
近年來，米娅·漢森-洛夫（Mia Hansen-Løve）在法國和世界各地的主要電影節上以她細緻的詩意和哲學表達成為新的女性導演。她的電影靈感大多來自生活所見所聞，而她父母的哲學老師背景，也為她的電影帶來了更多投機色彩。
影片《未來物語》是根據導演對父母婚姻作為創作之源的觀察，從女性視角，講述了一位哲學老師在生活中多重困難中尋找平靜度過中年危機的故事。
這部電影對那些沒有一定哲學基礎的觀衆似乎不友好，它充滿了對哲學家，思想和學說的讨論。不可否認，如果觀衆對影片中提到的思想和人物有所了解，探索人物内心和深思熟慮的導演思維是有幫助的，但并非不可能将這些名詞僅僅看作是一個菜名的出現，因為電影真正感動的是對生活真相和其中優雅隐藏的女性弧線的洞察。
影片以一個淳樸、紀律嚴明的女人開場，她的生活态度總是靈活的，無論是把學生從學生運動中拉回來，下班後有條不紊地照顧自己的家庭生活，還是随時被抑郁、焦慮的老母親打擾，娜塔莉在生活中的姿态總是倉促而有效率的。
但面對如此複雜的生活，娜塔莉并沒有停止閱讀和思考的習慣，也許對于一個哲學老師來說，閱讀和思考已經成為她生活中的常态，但這種思考卻是在她精神世界的另一邊。從這個角度來看，娜塔莉的人生可以分為兩個層次，一個是由視覺世界的物質和社會關系組成的，另一個是由女性人格與生命思維精神意志的融合而成。
中國人，四十歲知道五十人的命運并不困惑，娜塔莉從工薪家庭的壓力中進入中年變得更加繁重，受市場影響，娜塔莉的出版變得非常困難，出版商解釋說封面設計和内容對群體不再有吸引力，這讓娜塔莉覺得自己正處于一個衰落的時期， 但她并沒有因為年齡帶來的危機而感到極度焦慮，面對血淋淋的學生運動，她依然平靜地回答着自己的精力和溫暖的枕頭，為工作不退路。
真正讓她進入生活的是她的丈夫，婚姻對女人意味着什麼，愛情的承諾，也許還有娜塔莉認為她擁有的東西。經過幾十年的婚姻，當她的丈夫告訴她她出軌時，她感到驚訝。從表面上看，娜塔莉的反應非常體面，她沒有選擇戰鬥或降低自己的形象，但在她艱難的盤問中，她仍然可以看到娜塔莉的情感憤怒和不服從。
娜塔莉是一個有原則的人，但同時保留了法國女人的浪漫，離婚後她後悔了海邊的小屋和儲存完好的花園，但對她丈夫在桌子上的鮮花感到憤怒，她扔進了垃圾桶。娜塔莉的生活和身份在她結婚前後都發生了翻天覆地的變化。婚前她有很多标簽，妻子、母親、女兒、老師，這些标簽把娜塔莉放在一個又一個的人生戒指上，自由是珍貴而隐秘的。
而當婚姻熄滅，母親去世，孩子組成一個新的家庭，她不再需要為其他角色而奔波，時間和金錢可以留給她，面對年齡逼近，她應該如何找到自己的生活。
自由帶給她一種失重感，在困難時期，她轉向了她驕傲的學生。學生們帶給她的不僅是随意的生活，更是對靈感的反駁。無論誰需要依靠，這種依賴并不代表對獨立的剝奪，娜塔莉也需要有人在她人生的這樣一個階段能給她帶來内心的安慰。當她躺在陽光明媚的山坡上，聽着車裡的民謠，那些自由的時刻芬芳，但每當黑夜降臨，生命的逝去再次爬進她的心中，娜塔莉忍不住哭了起來。
娜塔莉一生都以哲學的形式生活，并在許多哲學中尋找真理，但是當生命的重量真正下降時，似乎所有的理性和哲學都失去了它們應有的作用，哲學是僞證，痛苦就是痛苦。女性的柔和和力量在表演和叙事上得到了充分的展現，這是影片中最細膩的女性表達之一。
通過一些意象，不乏哲學隐喻。這部電影中黑貓的形象對應着娜塔莉的自我映射，黑貓被馴化了，居然被放在一個空籠子裡，當它離開它所依賴的環境，回歸自然時，它的本性可能會在新的挑戰中被喚醒或滅亡，娜塔莉也是，她需要重新定義自我和自我的生活。随着時間的流逝，娜塔莉把黑貓交給了她松了一口氣的學生，這也意味着讓她感到困惑的焦慮正在逐漸找到她的家。
至少生活為她解決了部分問題，影片結尾是奶奶娜塔莉抱着孫子睡覺，一堵牆隔開兩代人的心理狀況，娜塔莉可能已經知道生活是不斷出現的新問題，也通過各種方式慢慢解決，有時甚至以一種無法解決的方式。
跑出一個标簽，再一次走進标簽，從人群中走出來并不一定是快樂的，而從自由中拉出來也不一定是一團糟。獨立和自由永遠是相對的，而這些高貴的品質會讓女性無論多大年紀都保持堅強優雅，你問人生是什麼，人生就是這樣，它沒有固定的模具，但本質上是一樣的，影片用這樣舉重的方式讓我們看到了生活的面貌，也告訴人們，女人的優雅永遠不會因為年齡而消逝。