yo,其實我一直很好奇,因為每個人的外觀和感覺,每部電影都是不同的,是以每個人思想經典場景的電影你最欽佩?
我經常談論電影和電視作品,總是在不知不覺中在情節、人物、編織、攝影或性能在提煉元素,認為這可以讓更多的人了解一部電影可能更受歡迎。
但随着著名導演約翰•特魯比說,“一個精彩的故事是建立在時間和空間上,主角的生活體驗”的基礎上。
空間分異電影場景在電影中,一個好的場景安排,形成性格,情節氣氛渲染,以及故事的寓意和作者,是至關重要的。
我經常打開想象力或閱讀太多,事實上,魔鬼的細節,在電影場景的罰款處理。
今天我們将讨論那些經典電影場景,并探讨這些場景是如此的好。
電影場景在劇中分為兩類,外部和内部的觀點,寫腳本大夥伴知道,在編寫一個場景寫一個标準,包括位置,或室内。
随着電影産業的發展,一個叫特效場景,或稱為特技場面,通過一些實體結構,然後,後來一起CGI,可以出現在電影上的位置,可以在室内。
一個好的場景布局,不僅在視覺上扮演華而不實的角色,而是通過光影和道具布置,去和故事和人物形成一種共生關系。
< h1類= "熱解色譜- h -箭頭-正确的”資料,追蹤= " 19 " >使用場景叙事字元< / h1 >
被稱為現代叙事電影的變化,世界上最偉大的電影《公民凱恩》(之一),現場安排,教材水準開拓視聽語言。”
現場回憶起主導作用發揮,凱恩的童年是打發凱恩的母親為了讓更好的生活讓凱恩和得到更好的教育,可以簽署和信任的人。
這個場景使用深度關注攝影,包含兩個房間的深度圖中,通過中間的視窗,凱恩之外還可以在雪地裡玩。
凱恩設定範圍内的小視窗,意味着該隐是隻在有限的空間架構暫時的幸福。
凱恩的母親和雪兒坐在非常接近,幾乎一半的正确的圖檔,凱恩的父親是站在獨處,一個人忍受這種關系也顯示他們的意見,其中牆分區的邊緣,也解釋了他們的想法在同一個州。
已經在《公民凱恩》是最美麗最詩意的鏡頭,終于該隐沒有别人走在皇宮,當他恍惚的走廊鏡子,鏡子反映了大量的該隐,兩岸的也暗指分裂和破碎的心。
電影中這樣的例子還有很多,如該隐餐桌和妻子長途,表明這兩個内心的隔閡,大皇宮各種罕見的寶物,但空暗廳,凱恩孤獨的心情。
《公民凱恩》是現代電影中,早期的場景塑造和豐富的内部建設的作用,電影和交代人物之間的關系。
< h1類= "熱解色譜- h -箭頭-正确的”資料,追蹤= " 118 " >與場景比喻< / h1 >
我們都知道嚴格斯坦利·庫布裡克在他的作品中非常,他安排的現場,空間需求的表達和病理追求完美。
斯坦利·庫布裡克為極端的完美主義者,在深度觀點已經沉迷于愛情。
在“2001:太空漫遊”,庫布裡克直接發現船的内部,實體學家和真正根據識别率旋轉,演員和攝影師,根據旋轉航天飛機實際射擊來回在飛船内部,飛船室内垂直深度空間特點,也颠覆了傳統構圖拍攝之前。
在影片中,空間站和航天飛機的場景裝修中,庫布裡克也使用大量的白色和冷光源設計,強調安靜的氛圍和冷漠,,不知道大家注意到,庫布裡克這種白光照明,無論到達相機角度,可以沒有影子。
它是由人工智能控制宇宙飛船和宇航員之間的疏離感,宇航員,仿佛置身在一個陌生的環境,為雙方的沖突。
除了白色的冷色調,也加入了現場使用紅色,紅色的沙發可見未來空間站設計,這不是一個簡單的道具,但摩爾·庫布裡克聘請著名的法國家具設計師,專門為這個場景未來“神靈”沙發系列。
紅色是危險的警告提示在影片中,除了紅色沙發,當然,熟悉HAL9000計算機人工智能,它了解人類世界照相機,紅色總是令人不安。
區中間的宇航員進入HAL9000系統解除安裝時,周圍是紅色的房間的場景。
庫布裡克在這些空間細節,意義和目的來建立一個主題,和聽衆的情感線索。
< h1類= "熱解色譜- h -箭頭-正确的”資料,追蹤= " 119 " > < / h1 >個人風格建構與場景
電影的場景,尤其是室内場景的建設和設計,事實上,最直接的視覺美感效果。
韋斯·安德森在這方面是一個極端的在他的作品中,和個人風格和特征,不管你是看“王國”或“狗島”,或者是他最具代表性的布達佩斯酒店,可以在夢裡,可愛,奇怪,消除強迫症在對稱的美學的事情中找到樂趣。
韋斯·安德森的故事并不複雜,但在簡單的情節有點俏皮,包含了讓人回味思考,也許這哲學和韋斯·安德森讀大學的專業有很大的關系,用一個簡單的故事來表達多層次的真理。
看韋斯·安德森的電影,将是他溫柔的鏡頭語言,和場景圖像具有豐富的紋理所吸引,他的電影的每一個場景都色調比例,或者是服裝和風景,可以完美的協調和統一,這些精緻的場景,他不是電影的複雜組合,形成了獨特的韋斯安德森電影美感。
尤其是布達佩斯酒店,由于酒店在國家和整個故事都是虛構的,是以在影片中酒店透露一個粉紅色的夢想是色調,韋斯·安德森在影片中也充滿了各種各樣的小想法。
4:3平方複古格式,最集中和對稱成分的偏執,各種高飽和度的顔色搭配,我們通過預訂的鏡頭,上下,左右的鍋,享受電影的中山大勝地布達佩斯酒店的方方面面,即使是純紅色的電梯,可以揭示酒店的獨特的審美。
如果有機會來布達佩斯酒店住一住,絕對是一種享受。
< h1類= "熱解色譜- h -箭頭-正确的”資料,追蹤= " 120 " > < / h1 >主題與場景解釋
和視覺圖像展示個人風格,在中國導演張藝謀,如何少從他攝影,張藝謀的作品往往花了很多功夫在電影場景中,除了彰顯個人風格,也可以升華主題,尤其是他早期的作品,紅色項目現場布局。
如《紅高粱》紅色轎車,在鮮紅的鞏俐,在高粱站在地上,紅色電影中聲音也敢愛敢恨,作用強大而大膽的性格。
最終決定抵制日本前的人群,在紅燭下18紅高粱酒,和孩子紅BuDou,代表了一種無畏的反抗精神的革命。
“大紅燈籠高高挂”稱号,直接是使用一個場景在電影場景,描述在舊封建道德準則下的縮影。
大紅燈籠代表快樂和溫暖,通常在影片中,共同的願景仍然相機,現在房間錯落有緻内外裝飾挂大紅燈籠,高在影片中,大紅燈籠象征着好運和力量,庭院燈,法院将能夠享受拍腳,訂單等。
的一些圖檔,角色的形式比燈籠的房間顯得小,表明女性角色也被囚禁在籠子裡看似好的空間,身心已被扭曲和病理學,原來的大紅燈籠代表權力不屬于他們,不給他們更多的自由,隻是海市蜃樓,女性人物的悲劇早已注定。
場景解釋的主題,李安的著名代表系列“父親三部曲”,也稱為“家庭三部曲”與此同時,也做了很多文章。
衆所周知,李安6年的家庭煮男,烹饪與伊娃,寫劇本,順便說一句。
沒有工作後,李安在紐約,再次恢複寫腳本不是項目命題,但自我創造,是以自然小投資,為了得到錢使用刀片伺服器上,在拍攝“驅動力”,第一個主要場景在一個房子,房子的解釋是對家庭尤其重要。
房子是在破舊的房子裡,裡面有一個典型的中式家具裝飾,但住宅裝修的模式是按照原來的西方設計,中國和西方在一起互相結合,形成了一個不太富裕和傳統中國家庭留在美國。
和李選擇深度完全房間,延伸到客廳之間的開放式廚房,可以一覽無遺的房子模式,讓男人走父親和洋媳婦之間的隐私被打破,後為摩擦和沖突。
“家庭三部曲”的最後一部電影“飲食男女”,主人公朱爸爸是一個廚師,是以他的家庭裝修,和飲食有着密切的關系。
影片開頭的朱爸爸準備家宴并交代的每個字元的關系,切換場景蒙太奇和家庭,教科書水準直接,這是我看過的電影,其中最喜歡開放。
沒有旁白跳越剪輯剪輯影片,觀衆看着朱爸爸在大廚房忙忙外,小院子裡充滿了各種各樣的鍋碗瓢盆,甚至筆,不同大小的刀具,廚房烹饪煎炸烹煮炖下滑至燃燒所有的專家,不需要任何線,觀衆可以從這個豐富的廚房場景環境,實作朱爸爸是一名廚師。
爸爸在電話裡後,朱镕基鏡頭給朱爸爸的房間和一些重要人物的照片,你可以看到朱爸爸不僅是一個偉大的廚師,但有影響力的知名廚師。
有三個女兒,一個四口之家所有的介紹,在餐桌上吃的家庭,這個家庭晚餐,隻有四個人一起吃飯,形成一個美妙的差距。
但是如果你認真,你可以看到實際上今天吃飯應該是5人,朱爸爸旁邊有一個空椅子,朱爸爸有重要事情宣布,才會如此家庭聚餐,但最終結局。
的電影,事實上已經在李安的重複建議每個人,對中國飲食文化和家庭,我們是經過一系列的場景,桌子上能看到每個角色對觀衆意想不到的結局方向和無奈,然後比較這些角色電影設定傳統的家庭場景環境,傳統和非傳統的碰撞造成的。
李,電影最核心的場景,被放置在家裡的廚房和表的現場,一頓飯,一塊表,情感更密切的關系。
說以上這些電影,每個人都相反的場景或空間的布置,都有自己的特别或獨特的想法,大合作夥伴他們住的地方,如何改變?
這個經典電影場景解析先談論它!如果這個大夥伴分離出電影裡的一個因素對感興趣的話題好,歡迎評論和我談談你的意見或經典電影場景在腦海中。