yo,其实我一直很好奇,因为每个人的外观和感觉,每部电影都是不同的,所以每个人思想经典场景的电影你最钦佩?
我经常谈论电影和电视作品,总是在不知不觉中在情节、人物、编织、摄影或性能在提炼元素,认为这可以让更多的人了解一部电影可能更受欢迎。
但随着著名导演约翰•特鲁比说,“一个精彩的故事是建立在时间和空间上,主角的生活体验”的基础上。
空间分异电影场景在电影中,一个好的场景安排,形成性格,情节气氛渲染,以及故事的寓意和作者,是至关重要的。
我经常打开想象力或阅读太多,事实上,魔鬼的细节,在电影场景的罚款处理。
今天我们将讨论那些经典电影场景,并探讨这些场景是如此的好。
电影场景在剧中分为两类,外部和内部的观点,写脚本大伙伴知道,在编写一个场景写一个标准,包括位置,或室内。
随着电影产业的发展,一个叫特效场景,或称为特技场面,通过一些物理结构,然后,后来一起CGI,可以出现在电影上的位置,可以在室内。
一个好的场景布局,不仅在视觉上扮演华而不实的角色,而是通过光影和道具布置,去和故事和人物形成一种共生关系。
< h1类= "热解色谱- h -箭头-正确的”数据,追踪= " 19 " >使用场景叙事字符< / h1 >
被称为现代叙事电影的变化,世界上最伟大的电影《公民凯恩》(之一),现场安排,教材水平开拓视听语言。”
现场回忆起主导作用发挥,凯恩的童年是打发凯恩的母亲为了让更好的生活让凯恩和得到更好的教育,可以签署和信任的人。
这个场景使用深度关注摄影,包含两个房间的深度图中,通过中间的窗口,凯恩之外还可以在雪地里玩。
凯恩设置范围内的小窗口,意味着该隐是只在有限的空间框架暂时的幸福。
凯恩的母亲和雪儿坐在非常接近,几乎一半的正确的图片,凯恩的父亲是站在独处,一个人忍受这种关系也显示他们的意见,其中墙分区的边缘,也解释了他们的想法在同一个州。
已经在《公民凯恩》是最美丽最诗意的镜头,终于该隐没有别人走在皇宫,当他恍惚的走廊镜子,镜子反映了大量的该隐,两岸的也暗指分裂和破碎的心。
电影中这样的例子还有很多,如该隐餐桌和妻子长途,表明这两个内心的隔阂,大皇宫各种罕见的宝物,但空暗厅,凯恩孤独的心情。
《公民凯恩》是现代电影中,早期的场景塑造和丰富的内部建设的作用,电影和交代人物之间的关系。
< h1类= "热解色谱- h -箭头-正确的”数据,追踪= " 118 " >与场景比喻< / h1 >
我们都知道严格斯坦利·库布里克在他的作品中非常,他安排的现场,空间需求的表达和病理追求完美。
斯坦利·库布里克为极端的完美主义者,在深度观点已经沉迷于爱情。
在“2001:太空漫游”,库布里克直接发现船的内部,物理学家和真正根据识别率旋转,演员和摄影师,根据旋转航天飞机实际射击来回在飞船内部,飞船室内垂直深度空间特点,也颠覆了传统构图拍摄之前。
在影片中,空间站和航天飞机的场景装修中,库布里克也使用大量的白色和冷光源设计,强调安静的氛围和冷漠,,不知道大家注意到,库布里克这种白光照明,无论到达相机角度,可以没有影子。
它是由人工智能控制宇宙飞船和宇航员之间的疏离感,宇航员,仿佛置身在一个陌生的环境,为双方的矛盾。
除了白色的冷色调,也加入了现场使用红色,红色的沙发可见未来空间站设计,这不是一个简单的道具,但摩尔·库布里克聘请著名的法国家具设计师,专门为这个场景未来“神灵”沙发系列。
红色是危险的警告提示在影片中,除了红色沙发,当然,熟悉HAL9000计算机人工智能,它理解人类世界照相机,红色总是令人不安。
区中间的宇航员进入HAL9000系统卸载时,周围是红色的房间的场景。
库布里克在这些空间细节,意义和目的来创建一个主题,和听众的情感线索。
< h1类= "热解色谱- h -箭头-正确的”数据,追踪= " 119 " > < / h1 >个人风格构建与场景
电影的场景,尤其是室内场景的建设和设计,事实上,最直接的视觉美感效果。
韦斯·安德森在这方面是一个极端的在他的作品中,和个人风格和特征,不管你是看“王国”或“狗岛”,或者是他最具代表性的布达佩斯酒店,可以在梦里,可爱,奇怪,消除强迫症在对称的美学的事情中找到乐趣。
韦斯·安德森的故事并不复杂,但在简单的情节有点俏皮,包含了让人回味思考,也许这哲学和韦斯·安德森读大学的专业有很大的关系,用一个简单的故事来表达多层次的真理。
看韦斯·安德森的电影,将是他温柔的镜头语言,和场景图像具有丰富的纹理所吸引,他的电影的每一个场景都色调比例,或者是服装和风景,可以完美的协调和统一,这些精致的场景,他不是电影的复杂组合,形成了独特的韦斯安德森电影美感。
尤其是布达佩斯酒店,由于酒店在国家和整个故事都是虚构的,所以在影片中酒店透露一个粉红色的梦想是色调,韦斯·安德森在影片中也充满了各种各样的小想法。
4:3平方复古格式,最集中和对称成分的偏执,各种高饱和度的颜色搭配,我们通过预订的镜头,上下,左右的锅,享受电影的中山大胜地布达佩斯酒店的方方面面,即使是纯红色的电梯,可以揭示酒店的独特的审美。
如果有机会来布达佩斯酒店住一住,绝对是一种享受。
< h1类= "热解色谱- h -箭头-正确的”数据,追踪= " 120 " > < / h1 >主题与场景解释
和视觉图像展示个人风格,在中国导演张艺谋,如何少从他摄影,张艺谋的作品往往花了很多功夫在电影场景中,除了彰显个人风格,也可以升华主题,尤其是他早期的作品,红色项目现场布局。
如《红高粱》红色轿车,在鲜红的巩俐,在高粱站在地上,红色电影中声音也敢爱敢恨,作用强大而大胆的性格。
最终决定抵制日本前的人群,在红烛下18红高粱酒,和孩子红BuDou,代表了一种无畏的反抗精神的革命。
“大红灯笼高高挂”称号,直接是使用一个场景在电影场景,描述在旧封建道德准则下的缩影。
大红灯笼代表快乐和温暖,通常在影片中,共同的愿景仍然相机,现在房间错落有致内外装饰挂大红灯笼,高在影片中,大红灯笼象征着好运和力量,庭院灯,法院将能够享受拍脚,订单等。
的一些图片,角色的形式比灯笼的房间显得小,表明女性角色也被囚禁在笼子里看似好的空间,身心已被扭曲和病理学,原来的大红灯笼代表权力不属于他们,不给他们更多的自由,只是海市蜃楼,女性人物的悲剧早已注定。
场景解释的主题,李安的著名代表系列“父亲三部曲”,也称为“家庭三部曲”与此同时,也做了很多文章。
众所周知,李安6年的家庭煮男,烹饪与伊娃,写剧本,顺便说一句。
没有工作后,李安在纽约,再次恢复写脚本不是项目命题,但自我创造,所以自然小投资,为了得到钱使用刀片服务器上,在拍摄“驱动力”,第一个主要场景在一个房子,房子的解释是对家庭尤其重要。
房子是在破旧的房子里,里面有一个典型的中式家具装饰,但住宅装修的模式是按照原来的西方设计,中国和西方在一起相互结合,形成了一个不太富裕和传统中国家庭留在美国。
和李选择深度完全房间,延伸到客厅之间的开放式厨房,可以一览无遗的房子模式,让男人走父亲和洋媳妇之间的隐私被打破,后为摩擦和冲突。
“家庭三部曲”的最后一部电影“饮食男女”,主人公朱爸爸是一个厨师,所以他的家庭装修,和饮食有着密切的关系。
影片开头的朱爸爸准备家宴并交代的每个字符的关系,切换场景蒙太奇和家庭,教科书水平直接,这是我看过的电影,其中最喜欢开放。
没有旁白跳越剪辑剪辑影片,观众看着朱爸爸在大厨房忙忙外,小院子里充满了各种各样的锅碗瓢盆,甚至笔,不同大小的刀具,厨房烹饪煎炸烹煮炖下滑至燃烧所有的专家,不需要任何线,观众可以从这个丰富的厨房场景环境,实现朱爸爸是一名厨师。
爸爸在电话里后,朱镕基镜头给朱爸爸的房间和一些重要人物的照片,你可以看到朱爸爸不仅是一个伟大的厨师,但有影响力的知名厨师。
有三个女儿,一个四口之家所有的介绍,在餐桌上吃的家庭,这个家庭晚餐,只有四个人一起吃饭,形成一个美妙的差距。
但是如果你认真,你可以看到实际上今天吃饭应该是5人,朱爸爸旁边有一个空椅子,朱爸爸有重要事情宣布,才会如此家庭聚餐,但最终结局。
的电影,事实上已经在李安的重复建议每个人,对中国饮食文化和家庭,我们是经过一系列的场景,桌子上能看到每个角色对观众意想不到的结局方向和无奈,然后比较这些角色电影设置传统的家庭场景环境,传统和非传统的碰撞造成的。
李,电影最核心的场景,被放置在家里的厨房和表的现场,一顿饭,一块表,情感更密切的关系。
说以上这些电影,每个人都相反的场景或空间的布置,都有自己的特别或独特的想法,大合作伙伴他们住的地方,如何改变?
这个经典电影场景解析先谈论它!如果这个大伙伴分离出电影里的一个因素对感兴趣的话题好,欢迎评论和我谈谈你的意见或经典电影场景在脑海中。