《如懿傳》這風波吵了有幾個月，我都記不清了。
原本對這事兒我一直不大感冒，但如今見到正主也加入戰局，網絡也沒有熄火的架勢，倒不得不來摻和一嘴。
首先，來回應一頂莫名其妙扣我頭上的帽子——
臣妾百口莫辯！
稍微翻一下從《如懿傳》開播到現在我寫過的文章，但凡提及，我對此劇和周迅基本都是持肯定态度的，全網吐槽興起至今，我也沒落井下石過。
而對這整個事件，我的态度也始終如一：不至于。
你們不覺得其中有很多問題都很匪夷所思嗎？
- 周迅是不是好演員？
到底誰給你的勇氣讨論這種問題。
《蘇州河》中奪人心魄的眼神
- 《如懿傳》算不算爛劇？
當然也不算啊。
這就算爛，你叫《上陽賦》《大明風華》《武媚娘傳奇》們情何以堪？
在我看來，《如懿傳》最大的特質恰恰就是平庸。
它的優勢和劣（liè）勢一對沖，就是一部馬馬虎虎的國産劇，壓制那些空洞惡俗的流水線垃圾綽綽有餘；但跟某瓣7.5往上的劇比也沒有任何優勢。
是以這事兒從一開始就顯得很反常态。
一部好劇、一部壞劇，其實都有理由被觀衆長期重讀（或鞭屍）。
但一部五六年前播出、播一半還被腰斬了的平庸之作，既沒什麼觀衆基礎，更無任何突出的特點，憑什麼得到這般待遇，能讓全網列文虎克都上線拉片？
更直白地說，問題都不是《如懿傳》該不該罵，而是它值不值得這麼浪費口水。
我開始時反正沒太看懂這事兒。
不過我能get到的是，比起單純的厭蠢、厭弱，人們更恨如懿的地方是如那英所言——
明明也不高貴，卻還要裝清高。
說句大逆不道的話，《如懿傳》的“立意”不光比《延禧攻略》高，甚至比《甄嬛傳》還高。
你想啊，《甄嬛傳》其實沒完全跳脫“爽劇”的囹圄，它拍的是精雕細琢的後宮升職記，觀賞性拉滿之餘才兼顧深度。
鬥到最後，雖有回首來時路的淡淡哀怨，畢竟是輕舟已過萬重山了的。
而《如懿傳》呢，它一開始就想的是借封建王朝聊世間人情，為一位失敗女性立傳。
擺明是奔着紅顔終薄命、到底意難平、白茫茫一片真幹淨的《紅樓》境界去的。
而在整個浩瀚的宮鬥劇曆史上，唯有《金枝欲孽》拍出過這等氣象。
是以啊，我覺得目前許多流于表面的吐槽和批評，其實并不能解釋這部劇如今的危機。
《如懿傳》的問題，出在意識形态上——
“立意”上的越級碰瓷，才是其最深的病根。
它真的從流潋紫這一環，就透出濃濃的不自量力。
衆所周知，《甄嬛傳》的網文原版，說難聽點就是一個東拼西湊的拼接怪。而劇版則要歸功于鄭曉龍、王小平夫婦的精心打磨，才能成為世界名著。
哪怕這樣，他們都沒敢打破“爽劇”的大架構，對觀衆還是客客氣氣的。
可流潋紫呢，我總覺着她在《甄嬛傳》紅了後，宗師派頭都出來了。
我就很要求作品的轉化過程中
要有流潋紫本來的味道在
要有原著本來的味道在
提問：什麼叫流潋紫的味道？
展現在《如懿傳》裡，就是各種不合邏輯的情節、智商感人的台詞、波谲雲詭的精神狀态，以及神秘莫測的價值觀。
也即網上目前被诟病最多的槽點。
《如懿傳》當年的那幾個預告，我至今印象深刻。
因為氣勢太開闊、質感太深沉，頗有一種在時間長河裡擺舟的滄桑感。
後來，證明這是營銷詐騙。
但這種“野心”在内娛至今罕見。
流潋紫明明隻是一個不太入流的網文寫手，反手卻要整一部人文史詩。
這是什麼精神？這比張藝謀的一鏡到底都瘋得多！
瞧人家《孝莊秘史》，拍女主如何被權鬥綁架一生，甚至不惜犧牲心愛之人，最後隻能寂寞地在深宮中回憶少年郎，這格調已經頂天了。
你《如懿傳》倒好。
别個女主謀求算計，單你如懿雙手幹幹淨淨；
别個女主惡人做盡，單你如懿人品纖塵不染；
别個女主愛恨糾纏，單你如懿生了三胎依舊搞純愛；
别個女主雌競一生，最後攀上孤獨的虛位，你倒是直接挂了。
然而在後宮這地界兒，您愣是肉身成佛，成了後妃偶像、女性愛豆，全體主子為您一大哭。
說到底，網友為什麼一定要抓着如懿審判，而不多罵罵人設更糟心的被害妄想症琅嬅、嫡癌璟瑟？
因為隻有如懿既要又要。
她要王熙鳳的狠辣，也要史湘雲的靈巧，她要林黛玉的癡情，也要薛寶钗的通透，她要賈元春的風華，也要賈惜春的淡泊。
最後，她甚至連李纨的死氣、秦可卿的仙氣和妙玉的禅氣也攬到身上，太上老君都沒她能煉丹。
你看啊，甄嬛本人都為她撐腰！
烏拉那拉·如懿女士的這種抽象女佛人格，的确是造成《如懿傳》無數bug的禍根。
為維持她的設定，全劇的角色不得不開始相對地變異。
網友疑惑：皇上那麼恨魏嬿婉，幹嘛和她瘋狂下崽兒？倆人是做恨嗎？
呐，還不是為了維持“牆頭馬上搖香菇”的設定。
皇上的初心是如懿，可不就得和别人做恨了？
當然啊。
以上吐槽隻是順着話題發散，本質都不算緻命傷，畢竟國産大女主比這更聖母、虛浮的多得是。
再者說，我也相信任何一部劇，都經不起這種全網程度的推敲和解剖。
但如懿的設定問題，的确在一開始就埋了個雷，直到引爆它的人出現——
主演周迅。
B站Up主稱自己受到周迅工作室的投訴舉報
當周迅的團隊親自下場維護作品與人物，整件事就轉向了難以收拾的方向。
一開始網友的吐槽隻是玩梗打趣，和批評其他劇作的心态并無二緻。
但藝人方突如其來的“告黑”操作，卻形成了一個詭異的互文——
無論劇中還是現實，怎麼如懿的清白人設都不可玷污？
于是吐槽不再是吐槽，而成了對打壓異己力量的反抗與圍剿。
罵《如懿傳》倒還沒成為政治正确，但目前卻代表了大衆對名流定義的“正确”的不屑。
如懿開始被曲解為後宮的真正反派，而周迅也從國民公認的頂級女演員，變成捂嘴路人的内娛惡棍。
不過在聊周迅前，我還是先挽尊兩句——
她在《如懿傳》裡的表現絕非優秀水準，但也并不差，更無法推導出她“不是好演員”的結論。
嗓子難聽、國語不标準、臉狀态不好這些更不好苛責，因為不是個人主觀導緻，她演如懿的歲數（演如懿時42歲），客觀上并沒有孫俪（演甄嬛時28歲）那麼進可攻退可守。
且不光是周迅，這部劇裡公認的好演員這麼多，包括《末代皇帝》兩位這麼牛的主演，基本都沒能發揮自己的應有水準。
故我認為，劇組的問題顯然是大于、且影響了演員表現的。
而那些所謂“改劇本”“删台詞”乃至虐待李純的傳言，我也不很買賬。
作為咖位頂尖的演員，周迅在劇組自然會有相對多一些的話語權，但這話語權能大到什麼地步，是個很值得商榷的問題。
首先同劇組有陳沖、邬君梅、張豐毅這樣的大前輩，任周迅是唯一大女主，也不可能有（明着）造次的空間。
然後作品的導演汪俊，國家一級導演，有部隊背景，與京圈關系密切。
三金影後看着金貴，象征的不過是圈子對你的認可。
而汪導這樣的人，卻是圈子的核心。
周迅就是再想越俎代庖，她惹得起嗎？
故，周迅若是有問題，也不在業務上，而是在性情上——
有沒有發現，周迅有時真的挺像如懿的。
周迅的事業，建立在内娛厮殺最兇悍的大花時代，可她卻偏留下個人淡如菊的印象。
不因别的，隻因她是大花隊列裡唯一的天賦選手。
要知道，内娛大花除了周迅，其他都是科班出身。但周迅何曾體會過李冰冰、湯唯想得到大衆認可的掙紮？
天賦自然也是武器，在别人殺瘋了的時候，她仿佛淡淡地就赢了。
2009年，時年35歲的她已成為曆史首位三金大滿貫影後。
這際遇，何嘗又不是咱大如的寫照？
隻不過周迅靠的尚且是實打實的能力，而如懿隻能靠魔法加持。
被甄嬛以“守孝”為由關在潛邸三年，她不需要給任何表情，因為乾隆的愛自會來救她脫困。
冷宮三年也類似。
乾隆自己都說不明白這進進出出的是為了啥，理由可謂狗屁不通，但故事就是這麼發生了，如懿再一次突然得救了。
《如懿傳》先置地構思了一個至純至淨的女人一路走到頂峰再墜落的深刻故事，卻無法用《甄嬛傳》那樣缜密的血肉去填充它，于是到處都留下邏輯漏洞。
然而，周迅顯然是對這個角色是有共情的。
如懿像是她某種理想化身。
淡泊、善良、優秀，不做難堪的事，永遠隻為初心而不為野心。
可她大概沒想過，自己的成長經驗有多不适配封建時代。
真正甯靜緻遠、歲月靜好的後宮中人，要麼夜夜擱宮裡數磚，要麼沒事就被抓去灌紅花。
我不覺得如懿是有些網友解讀的那種隐藏大反派，她就是有點不切實際的天真。
和周迅一樣的天真。
她們相信自己在争鬥中能纖塵不染，且還能赢得漂亮。
對，《如懿傳》其實不是一部輸家的史書，如懿這種在女人堆裡殺到最後還能被全體後妃膜拜的人，擱封建時代明顯是赢麻了的水準。
正常情況是這樣
她們意識不到的是，在修羅場裡，“躺赢”本質等于瞎貓碰上死耗子，“佛系”往往是被動的選擇而非主動的追求。
至于什麼“淡泊人設”，必定是選擇性忽視掉很多東西的結果。
得忽略掉曾幾何時也争搶過的兇猛。
《畫皮》是公認的女主撕番始祖
得忽略真善美的表象下誰都有過不體面。
這種自我催眠，很容易轉換成對外界評價的極端焦慮。
越是執着于此，也越是害怕他人指點的嘴巴。
我想起上個月，章子怡還在微網誌上《醬園弄》的詞條下怼網友。
人們總評價她“把野心寫在臉上”，但她反而是自洽的。
俗就俗，潑就潑，老娘不樂意就要過嘴瘾。
周迅就做不到。
可與其說她裝啊還是假的，倒不如說她就是單純心裡有障礙。
與淡泊、單純這個人設捆綁了太久，她已将之視作了理想的自我，故沒辦法接受髒了嘴和手。
然現實是，如懿的手并不是真的幹淨。
有些事她不做，但海蘭、乾隆、李玉、惢心、容珮、穎妃、淩雲徹、江與彬乃至甄嬛都會替她做。
周迅亦是。
許多事哪怕她不做，經紀人、工作室、粉絲也已經做了，最終的後果也要壓到她肩上。
當然，哪怕不好聽的話說了這麼多，依舊改變不了如下事實——
即，周迅仍是我心目中，也是客觀上中國最頂級的演員之一。
而且“天賦異禀”四個字，壓根就是為她量身定做的呀。
她最絕的就是，能将自己性格裡所有的羸弱、沖突、掙紮，輕易代入戲中，為一個個複雜的角色瞬間注入靈魂。
在好演員這兒連“缺點”都是天分，找誰說理去？
但眼下，也該是她回顧這些問題的時候了。
一部劇的體積是有限的，哪怕再爛，觀衆總有罵到詞窮的時候。
但一個人的生命容量是無限的，以淡泊之名逃避溝通，反而會讓聲浪愈演愈烈。
拿掉如懿的包袱，周迅才能成為更好的周迅。