在去年北京國際電影節展映單元上，一部紀錄片創造了一票難求的盛況，并在放映過程中三次響起掌聲，這部紀錄片就是由大衛·雷德蒙和阿什莉·薩賓執導的《金的音像店》。該片在豆瓣上被影迷票選為2023年年度最喜愛的紀錄片之一，目前評分8.7，已于4月19日在全國藝術電影放映聯盟專線上映。
影片主角是位于美國紐約的“金的音像店”，顧客在店裡不隻能租到最新的商業電影，也不乏從未公開發行的小衆作品，甚至還有歐洲等地的冷門實驗影像。對影迷而言，這裡就像“一座隐藏的寶庫”。金的音像店全盛時期會員超過25萬，不少電影業内人士也是常客。
随着視訊點播和流媒體崛起，傳統影碟漸漸無人問津，音像店門庭冷落。正當店主決定結束營業時，一個名為薩萊米的意大利小鎮，承諾将音像店的55000多部音像作品遷往該地，建立“金的電影中心”。這裡不僅提供安置碟片的空間，還承諾面向音像店老會員永久開放。
數年後，曾經的會員——也是本片導演大衛，前往薩萊米尋訪“金的電影中心”。他一路打聽，找到一處無人管理的倉庫，那些曾被影迷視若珍寶的影碟散落各處，有的已經由于屋頂漏雨而受潮變形。當年信誓旦旦的當地官員紛紛扯皮推诿，甚至不露聲色地給了大衛團隊一次“下馬威”，沒人想對這些影碟負責。于是，大衛和夥伴們決定效仿電影《逃離德黑蘭》，通過網絡募集影迷，假借拍一部“騎劫”電影的幌子，把影碟運回紐約。
這部紀錄片好看的原因，不隻是因為影迷才能了解的、對電影的摯愛，還因為事件自帶的戲劇性。原以為薩萊米當地政府隻是由于懶散疏于管理，沒想到後續還牽扯出了政治鬥争和黑手黨，發展可謂一波三折。
小小的音像店，既是一個時代，也是一座城市文化的縮影。《金的音像店》讓劇情片和紀實影像在銀幕上産生了奇妙的碰撞，正如大衛·雷德蒙和阿什莉·薩賓在片中所言，“電影不是虛構，而是真實的。”所謂真實，既是指電影本身的意義——雖然電影是一種藝術創作，但其對人類精神核心的解讀，對現實世界的映射，都非虛構；此外，金的音像店從創立到鼎盛再到消亡，以及影迷實施的“營救電影計劃”，都是真實發生的。影片通過電影和現實的觀照，也讓觀衆重新思考熱愛電影的初心。
流媒體時代給人們帶來便利的同時，加速了電影物質實體的消亡。在大衛·雷德蒙眼中，金很像經典電影《公民凱恩》中的主角，白手起家建造了一個缤紛的電影王國，為衆多影迷提供了一個精神家園，之後又因時代變遷，失去了這些寶藏。不過，金畢竟是開店賺錢的商人，如果《公民凱恩》中神秘又珍貴的“玫瑰花蕊”确實存在，那麼它應該是像大衛一樣千千萬萬的影迷，為了心中熱愛跨越山水，見證電影的動人與偉大。
部分圖檔：影片官微
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