與戲劇融合是魔術創新趨勢

【舞台藝術衆家議】

走戲劇融合道路，将有效拓寬魔術表演的邊界。魔術作為表演藝術，已經具備“演員、劇本、觀衆”的基本戲劇要素，俨然屬于戲劇範疇。用“以器載道，以器弘道”的哲學思維，老酒裝新瓶，将傳統魔術進行全新的美學表達勢在必行。

魔術是一門有着厚重曆史積澱的表演藝術，在不斷融合變革中推陳出新，形成了富有個性、群衆喜聞樂見的藝術樣式。在舞台藝術多元化時代，觀衆對魔術好奇感門檻值和審美需求持續提高，魔術節目創作和市場出現了空前的繁榮。有關魔術創新融合的思考，引發了魔術界求新、求變、求異的創作實踐。

國際魔術聯盟（簡稱FISM）原主席多明尼克把魔術分為技術派和情感派兩大類。如今，簡單的變傘、變撲克、人體分身、火釘箱遁人等通過個人純粹技術和道具機關呈現的傳統魔術節目，已無法充分滿足觀衆的好奇。以追求魔術效果為主要目标的純粹技術派局限性明顯：一方面這樣的節目容易激發觀衆揭秘魔術機關或技術的動機，另一方面又因魔術技術和道具的發明革新無法從根本上滿足觀衆永無止境的獵奇心理，魔術節目難以避免落入貶值漩渦。是以，技術派也需要藝術性表達，如果執着于“為技術而技術”，即便練就一套超凡功夫，同樣也會誤導觀衆對魔術産生“雜技化”或“特技化”的錯覺，進而失去魔術的表達本意。

優秀的魔術節目應該關注社會生活，有主題寓意和思想交流，有想象空間和情感共鳴，還需有娛樂價值。魔術作為表演藝術，已經具備“演員、劇本、觀衆”的基本戲劇要素，俨然屬于戲劇範疇。審視世界魔術發展，走戲劇融合道路已經成為趨勢。用“以器載道，以器弘道”的哲學思維，老酒裝新瓶，将傳統魔術進行全新的美學表達勢在必行。

走戲劇融合道路，将有效拓寬魔術表演的邊界。在戲劇語境下，同一個魔術效果可以被賦予不同主題，也可以呈現豐富的表現樣式和風格。2015年FISM比賽總冠軍獲得者黑克特的魔術《貪婪者》，用紙币替代傳統撲克，通過撲克手法和肢體語言變化，生動描繪了“貪婪者”從貪婪的恐懼到舍懷的愉悅的演變過程，主題鮮明，人物形象栩栩如生，成為技術與情感完美融合的經典。另一位世界著名魔術師沃羅甯的雙人喜劇魔術，則展現出“獻藝而非炫技”的思路：作品通過滑稽表演形式，對人性弱點進行了隐喻而有趣的批判，引發情感共鳴，在魔術本體的運用上，為了更好突出喜劇效果，故意選擇簡單、貼切而非複雜、震撼的魔術效果。

運用戲劇創作理念提高魔術的藝術性，需要遵循戲劇創作規律。

魔術節目創作應該從選題入手。主題可以賦予魔術本體更深層次的意義和内涵，也是連接配接觀衆和節目的橋梁，一旦缺失或散亂，觀衆将難以獲得完整的形象記憶、參與感和情感交流。一個完整節目應由主題、情節、魔術效果三大要素組成，主題是關鍵，情節為主題服務，魔術效果跟随情節推進而展開。

要牢牢把握“劇本先行”非“道具（或技巧）先行”的創作順序原則。道具應該服從于主題和情節需要，劇本不僅為魔術效果的邏輯性、合理性、恰當性運用進行指導，為道具標明或研發提供創新思維和空間，還能為傳統或固有道具進行重新解讀。如果“道具先行”，很可能使包括主題和情節設定在内的創作思維狹隘化，削弱道具支撐劇本的作用，同時限定了道具創新所需的發散性思維方式和暢想空間。

要注重角色的人格化塑造。角色是表演的核心，表演是演員扮演角色給觀衆看。節目中角色要立得住，其形象的塑造還需結合魔術師自身特點、特長，這樣表演才有真實感、自然感。

要有開端和發展、高潮和轉折、回落和結局完整的戲劇結構。有了基礎的“金字塔”戲劇結構，情節展開才有邏輯性和合理性。即使是技術派魔術，在完整結構的基礎之上，技巧（道具機關）效果才能得到藝術性的呈現。

還要正确認識魔術概念的外延。“不可思議”是魔術的基本概念，指魔術效果本身發生的原理無法解答，具有魔幻性。如果從觀衆心理學角度出發，魔術概念可以延擴出“山外有山”“出其不意”“意料之外”，這需要劇本作支撐，在設定的時間、地點、情節中呈現才能展現。魔術概念的延伸，使得魔術道具（或技術）的選擇範圍或餘地大大擴充，包括重複、疊加、轉折等效果的運用，甚至可以貼切、自如地使用已被廣泛揭秘的魔術效果，且具有趣味性和戲劇性。

令人欣喜的是，國内的廣大魔術師在戲劇化融合創新方面已經做了有益的實踐探索。如南通雜技團魔術師丁洋的節目《月光白鴿》，巧妙運用雜技倒立技巧，用腳尖變出鴿子，完全出乎了觀衆“預料之中”的預判，把觀衆帶入一個靜谧而溫暖、唯美而充滿詩意的月光樹下，讓人産生無限遐想，在畫面與觀衆之間建立起了情感連接配接。這一作品獲得FISM比賽亞軍和原創獎。

魔術，三分技巧，七分表演；技術是核，表演是靈魂。魔術節目内容和樣式的多樣性，需要戲劇理念的支撐，喜劇節目的創作，更離不開戲劇手法的運用。走戲劇融合道路，是魔術創新融合的未來。期待我們走上戲劇化道路，出現大陸真正意義上的首部喜劇魔術作品。

來源：光明日報

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