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很多人在寫字過程中，往往會認為，對于鋪毫來說，每個人都會用它，這并沒有什麼問題。但是，對于那些寫出來的字漂浮無力，筆法不到位的現象來說，鋪毫卻顯得很重要了。在這篇文章中，我們要着重看一看這麼幾個問題：一是什麼是鋪毫，為什麼要學會鋪毫？二是在鋪毫中有哪些筆法需要注意。
關于鋪毫的問題，古人早都講過了。例如北宋書法家米芾說“八面出鋒”，它的意思就是鋪毫問題。但米芾所說的“八面出鋒”，就是要讓毛筆的每個毫毛都要發揮作用，他甚至還要求要讓筆鋒的每個毫毛表現出它的特點來，這是米芾對筆鋒的最高要求，是細緻到筆鋒上的要求。可見鋪毫對書法的重要作用。
鋪毫，就是要把毛筆的筆鋒完全鋪設在紙面上，好的鋪毫，會給書法的點畫帶來更佳的效果。分析研究那些不會鋪毫的人所寫的字，點畫無力，漂浮不止，一個根本的原因就是沒有學會鋪毫。他們的字始終在紙面上浮着，沉不下去，就是不會鋪毫、不會用筆所造成的。
為了學會鋪毫，許多書法家都認為，學習篆隸書法是學習鋪毫的有效途徑。是以，他們建議，學習書法就要從篆隸書法學起，這是一個根本的、有效的方法。篆隸書法因為它們的點畫線條在筆法上很少有多餘的動作，一方面學習起來簡單友善，另一方面對書法用筆、鋪毫十分有益。凡是學習了篆隸書法的人，鋪毫的問題也就得到了實質上的解決。
古人把點畫分為三段：起筆、行筆和收筆。基于這個特點，古人着重強調用筆之道：清代包世臣認為，“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。”可見這個“畫之中截”是點畫品質或者是用筆方法的最關鍵之處。一般情況下，起筆可以是尖筆、方筆或圓筆，收筆可以頓筆或不頓筆，但中間的行筆卻最為關鍵，這裡可能會有提按、平移、絞轉、撚管等，這些筆法的加入，會豐富中截筆畫的用筆過程。
這裡，有兩個很關鍵的筆法，會給點畫帶來高品質的水準。一個是提按用筆。有很多人覺得，提按用筆，不就是一提一按嘛，并沒有什麼難點。但是試想一下，本來毛筆在行進過程中，隻要保持同一個姿态，它走過的筆畫就是一個“一緻性”的特點，平平如也，但如果在這個一緻性的筆畫中，增加了提按的筆法，它的難度就增加了，同時也就豐富了線質上的要求，而此時，就要超過那個“一緻性”的做法了，也就勝人一籌了。
第二個筆法就是撚管法，這個是不是筆法我們不去讨論，但它至少是技法中的一個重要表現方法。什麼是撚管法？就是用三指搓動筆管，使筆鋒聚攏，以達到中鋒行筆的要求。為什麼要這麼做？其原因就是因為筆鋒在一提一按的行進中，有可能會擾亂筆鋒，也可能會出現偏鋒，這時通過撚管的方法，使得筆鋒重新聚攏在一起，讓點畫寫出更加厚重的質感來。
當然，我們不能否認筆法中也有側偏鋒用筆，這些筆法的加入，也會豐富書法的筆法，但是，對于側偏鋒來說，它是最容易給書法帶來漂浮感的，盡可能地使用中鋒毛筆法，會極大克服這些筆法上的不足，在學會中鋒毛筆的基礎上，在今後延伸提高用筆之法中，側偏鋒行筆就會很容易上手了。
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