蘇轼與趙孟頫皆為“宋四家”之首，詩詞書畫皆為“四絕”之神仙中人。二者生活時代不同，前者活躍于北宋，後者則活躍于元代。然書法之奇妙在于其超越時空的力量，使得這兩位文人得以在書法領域上展開一次神交與合作。
1299年，趙孟頫受友人之邀，創作了千古名作行書《前後赤壁賦》。此書以蘇轼名篇為題材，結合趙孟頫自身登峰造極的書法藝術，形成了一次跨越時空的合作，這也成為了趙孟頫的傳世之作。
趙孟頫是蘇轼的忠實追随者，他創作的以“赤壁賦”為題材的書法作品達數十件。二者在心境上有着相似之處，蘇轼貶谪黃州之時，趙孟頫作品中流露出孤寂落寞之情。正如人們所言，“他以婉約凄美的筆調款款寫來，恬然而靜谧地宣洩着自己的情懷”，這正是心與手的合一之作。
《前後赤壁賦》被譽為中華十大傳世名帖之一，曆經唐棣、班惟志、項元汴、乾隆、嘉慶、宣統内府等收藏，後由溥儀帶出宮外，并流轉至中國台北故宮博物院，一直被視為該館的鎮館之寶之一。
全卷94行、1000餘字的《前後赤壁賦》字徑約3厘米，筆法清晰明了，如同教科書一般嚴謹，成為學習“趙體”行書的典範之作。趙子昂在46歲時創作此帖，已将“二王”、智永、李邕、趙構等人的筆法融會貫通，并融入了個性化的風格，顯得成熟而老道。他的書法作品行筆剛勁有力，起筆直下，側面壓墨，收筆迅疾，靈活運用羲之的“内擫”和獻之的“外拓”技法。筆畫提按豐富，轉折處圓潤自如，表現出極高的技術水準和獨特的個人風格。
《前後赤壁賦》的結字風格帶有李邕的特點，橫長豎短，重心下沉。這種風格延續了王僧虔、李邕、蘇轼行書中的重心下壓趣味，穩健而不失妩媚。此帖結字沉穩，通過筆畫的牽引和字形的錯落大小來實作。
趙子昂的行書将“二王”的潇灑縱逸變得更加穩健端莊，删繁就簡，筆路清晰，但仍保留了韻味。這卷《前後赤壁賦》氣韻雅緻，是學習“趙體”行書的極佳範本。