咪蒙又賺錢了：一個寒假靠兩部短劇收入破億
作者 | 知行、James
單日消耗過億，總消耗約為8億，今年春節檔，《龍年大吉之衣錦還鄉》《大過年的》等小程式短劇一改去年年底的低調，迎來了“潑天的富貴”。
其中，短劇《我在八零年代當後媽》的表現最為亮眼。
2月12日，該劇上線當天就沖上了DataEye短劇熱力榜第二，單日充值過2000萬。與此同時，該劇全網登頂抖音、微網誌、B站等社交媒體上的熱門榜單。
據業内人士透露，《我在八零年代當後媽》，和1月16日上線的《裴總每天都想父憑子貴》一樣，都是由短劇廠牌聽花島制作出品。
聽花島的背後實控人是咪蒙（馬淩）。
也就是說，整個寒假期間，咪蒙的《我在八零年代當後媽》《裴總每天都想父憑子貴》兩部劇就收入過億。
衆所周知，自從去年11月因為《黑蓮花》等小程式劇被封禁之後，咪蒙在短劇賽道就低調了不少，甚至放棄了經常使用的MCN銀色大地作為幕前出品企業。但仔細研究這幾部爆款短劇，就會發現咪蒙雖然隐身幕後，但其背後的資本局一點都不簡單，長期綁定的合作方杭州掌玩，是從公衆号小說時代就玩轉微信流量的頭部公司；另一家點衆科技，背後更是掌閱科技這樣的上市公司……
咪蒙或許比她筆下的大女主們，更讓人覺得不可思議。
“咪蒙式”内容再現江湖，遙遙領先
2024開年第一爆竟然被一部土味小短劇拿下了。
這個春節檔，微網誌、抖音、B站，各大社交媒體都在被一部短劇《我在八零年代當後媽》霸占頭條，無數觀衆為其上頭充值。
繼去年11月短劇受到監管後，這部爆劇為行業提供新的範例的同時，也讓更多人開始思考短劇行業的内容樣本。
一句話總結《我在八零年代當後媽》的内容火爆邏輯：大女主人設+爽感劇情+強沖突+高顔值男女主+黑紅營銷+有質感的制作。
司念（滕澤文 飾）一覺醒來，從現代魂穿到80年代，嫁給了農村離婚帶兩娃的養豬大戶，也就是男主。
劇中，女主雙商線上、遇事直接反擊，絕不内耗、目标明确。一邊和情郎談戀愛，一邊對抗壞人搞事業。養父母刻薄、妹妹綠茶、前男友嚣張、親戚霸道自私，女主神擋殺神，佛擋殺佛，在更新打怪中迎來了人生巅峰。
有觀衆評價，男主長相“上半張臉肖戰，下半張臉霍建華，笑的時候像劉烨，不笑又有幾分吳彥祖的影子”。撞臉男明星，加上男主偷拍的負面事件，都給該劇帶來了不小的讨論量。
台詞上，女主罵人不帶髒字，句句有梗。看到妹妹裝綠茶時，女主直接罵道，“你抓阄抓的是鉛筆盒吧，這麼能裝筆！”看到那個自戀的普信男時，女主直接翻了個白眼，冷冷地說“你家裡沒鏡子，總有尿吧？”
可以說，該劇緊跟潮流，新梗超多。從這個角度而言，短劇比傳統長劇更快反應、更貼近網絡情緒。
對于《我在八零年代當後媽》的爆火，有人稱其為，“新時代的土味短劇”。也有編劇告訴娛樂資本論，這是因為其穿越到八零年代的劇情，模拟了不少人從城市返鄉的情節，類似的還有初一、初二登頂的《龍年大吉之衣錦還鄉》，也是講的一個一開始被丈母娘一家瞧不起，最終打臉全家勢利眼的故事。
有人告訴河豚君，《我在八零年代當後媽》是一個典型的霸總女頻爽文，又是穿越話題，又是輕度打臉文（偏輕松幽默），疊加演員營銷（明星臉、演員黑紅營銷），典型的指出了“在新的輿情形勢下，大的一個内容方向。”
咪蒙的100%爆款率
咪蒙本身的故事，就很像這個情緒時代的最好注解。
2016年，咪蒙憑借着新媒體文章撩撥衆生，坐擁百萬粉絲，年賺2億，成為“自媒體教母”。
2019年2月，一篇《一個出身寒門的狀元之死》的失實，讓咪蒙團隊退出了自媒體的舞台。
之後，咪蒙做過時尚部落客，也成功打造了泛美妝MCN，憑借劇情号姜十七等在抖音年入過億。
上一次讓其全網爆火的，則是去年11月小程式劇最火時候的《黑蓮花上位手冊》。
《黑蓮花》講述了護國公庶女宋昭的逆襲之旅。為了複仇，女主将父親毒死、主母打死、姐姐燒死。整部短劇有着比《延禧攻略》《甄嬛傳》更爽更直接的人設、情節。上線後，24小時充值破2000萬，首集播放過千萬。
與此類似，《我在八零年代當後媽》整部劇緊緊圍繞着“爽”感展開，沖突不斷，情緒給足，不斷刺激着觀衆的情緒高點。而這樣的叙事模闆，咪蒙的《腹黑女傭》《黑蓮花》都如出一轍。
圖檔來源：DataEye短劇觀察
但相比這些劇集，《八零後媽》要更為輕快幽默，價值觀爽中帶正，明顯是吸取了之前被封禁的教訓，也更貼合春節檔合家歡的氛圍。
某業内人士透露，咪蒙從不屑于和平台方對投，甯願自己出錢拍攝，以此換取後續的高分成比例。
這背後，是咪蒙對内容，對自己，對商業模式的絕對自信，是有着标準的方法論。
“咪蒙式短劇”的創新在于其對傳統劇情的改編和重構，使其更适合短視訊平台的消費習慣。它們通過緊跟社會熱點、強化角色對立和情節沖突，以及精心設計的“CP”情節，吸引并維持觀衆的興趣，尤其吸引下沉市場的女性觀衆。
能夠做到拍一部爆一部，能夠将高投入帶來相對穩定的高收入。這是咪蒙的過人之處，也是一個行業想要長久良性發展的必由之路。
制作上，咪蒙也憑借着200萬成本的《黑蓮花》拉高了短劇制作的天花闆。場景、服裝，《黑蓮花上位手冊》可以說是開啟了古裝短劇的新階段。其出圈行為可以說是現象級。有行業人士向河豚君表示，雖然 《八零後媽》這一部作品因為不是古裝沒有《黑蓮花》那麼貴，但整體制作相比小程式劇同行仍然要高出一截。
投入更多的成本做出好内容，咪蒙團隊無疑拉高了小程式劇行業的天花闆，給予更多内容從業者信心。
據悉，《八零後媽》的平台方掌玩，一度因為《我在八零年代當後媽》的充值火爆伺服器當機。回看該劇爆火，投流方的大手筆也是重要原因之一。
2月12日，該劇上線當天就沖上了DataEye短劇熱力榜第二，單日充值過2000萬。也就是說，再加上1月份開始投流的《裴總每天都想父憑子貴》，光這兩部劇，很有可能其總充值額就能過億。
關于整個春節檔期間的消耗量，新腕兒就認為，“今年的春節檔日消耗量其實創造了新紀錄，至少有一天破億了，其餘幾天也有8000萬-9000萬的消耗。預估今年春節檔短劇總消耗約為8億元，”
咪蒙背後，站着上市公司和頭部流量企業
《後媽》單日訂閱超2000萬，在抖音上的話題播放量超過4億，單集點贊量已經突破150萬。按照公開資料，《後媽》的發行由掌玩和點衆負責。
《我在八零年代當後媽》官方小程式是點衆的“奶茶追劇”，在抖音小程式、快應用等其他平台也同步投流，其中據說貢獻最大的是快應用。
杭州掌玩網絡的創始人鄭慶亮是早年網際網路“内容創業”圈的風雲人物，被昵稱為“貓老大”。這位1988年出生的企業家，2012年從東北林業大學畢業，就進入微網誌和微信公衆号的營運。在2014年開始創業後，公司很快擴張到擁有70多名員工，營運幽默、母嬰、情感等公衆号，在當時就累計吸引了超過2000萬的粉絲。他在短短幾年内顯著地改善了自己的經濟狀況，以“開法拉利的自媒體人”營銷又吸引了一波輿論關注。
掌玩此後又及時切入小說領域，成為閱文等各大小說平台的微信核心代理，分發商。他們在2021年開設遊戲業務，2022年入局短劇。掌玩操盤的一些女頻爽劇是它引發短劇行業關注的契機，去年下半年開始，它投的片子經常進入抖音短劇周榜。
《八零後媽》并不是掌玩網絡2024年推出的第一部爆款。資料顯示，掌玩網絡和點衆聯合出品的《裴總每天都想父憑子貴》《如此神秘的她》《厲總，你找錯夫人了》《去有你的地方》都是長時間在短劇熱力值“霸榜”的劇集。
恰好，《裴總每天都想父憑子貴》也是由咪蒙的制作公司聽花島制作出品。有業内人士告訴小娛；“咪蒙隻和自己信任的人合作，掌玩、點衆相當于是她的指定合作平台方”。
點衆的背後則有一家上市公司的支援。2023年11月，掌閱科技在投資者關系平台表示，公司目前持有北京點衆科技股份有限公司4.99%的股份，并每月制作約20部短劇。掌閱科技已建立了一個超過100人的短劇制作團隊。
公司旗下的短劇平台如薏米短劇和速看，主要推出自制劇。其中包括《全球熱浪：我打造了末日安全屋》、《龍王出獄之齊天傳》等代表作。此外，公司在抖音平台上擁有薏米和子詩短劇等短劇小程式。掌閱科技強調，抖音是公司短劇業務的重要使用者觸達管道。
掌閱介紹，短劇盈利模式主要通過使用者充值付費或廣告營銷實作，同時公司閱讀業務正常運作，與華為等手機終端合作預裝和營運閱讀産品。在版權産品業務方面，公司計劃将其豐富的小說資源，轉化為短劇和全動态真人互動影像作品。
一般情況下，短劇發行方可以分得一部劇生命周期中不小的收益份額，有時它們對劇集的前途起到重要的決定作用。投流方需要對監管風向保持最進階别的敏感，并在宣發口徑等方面下功夫，每次都是在流量規則和監管之間踩鋼絲。
不過考慮到咪蒙的強勢地位，發行方肯定無法采用傳統的“對投”甚至是“零元購”模式，而是需要老老實實的尊重創作、共享利益。
有業内人士對河豚君表示，咪蒙方面對“對投”不感興趣，甯願自己出錢拍，也要後續的高分成比例，“甚至要監督背景”。毫無疑問，咪蒙的出現改變了傳統小程式劇領域平台強勢、内容弱勢的地位。而《八零後媽》的成功，更是證明隻要有着強大的内容、恰當營銷和對檔期的了解，成功也是有迹可循。