春晚:從輝煌到頹廢的跌宕曆程
20多年前，春晚碰上了一個叫做趙本山的男子。這個見不得光的三流演員，憑借一副村夫的打扮與神來之筆的腦洞，獨挑起了一片獨幕喜劇舞台的天。
連一向嚴謹的主持人都情不自禁和他的段子打起醬油來。那些年，春晚簡直被趙本山的裝逼與反裝包圍、統治。其他獨幕喜劇都自愧不如，雖心有不甘，卻也隻能靜靜地退居二線。
一曲獨幕喜劇鋪墊的序曲一起，觀衆們就知道，這必然又是趙本山大顯神通的20分鐘。燈光照亮這個小個子，連陰郁的冰燈都被他的笑容點亮。
可惜好景不長，終于有一天，趙本山生氣了。他做錯了什麼嗎?我們并不清楚。我們隻知道，這位獨幕喜劇之王摔袖子而去。
時間換了主持人，換了明星，可再沒有一個人能替代趙本山留下的空白。獨幕喜劇不再是最重要的節目。觀衆們開始拿起遙控器，來來回回地換台，最後幹脆關掉電視，拿起手機刷小視訊。
春晚的黃金年代結束了。如今它日漸衰微，像一個耄耋老人，蹒跚在時代後面。人們開始讨論它何時該退位讓賢，它也早已清楚自己失去了魅力。
春晚還在掙紮着想吸引觀衆，可除了老面孔，出現的都是些冷冰冰的新人。這讓他們更加如鲠在喉，夜不能寐。春晚，春晚，你還能回來嗎?
楊紫:外冷内熱還是真冷
楊紫，一個90後小花臨幸春晚的舞台。我們原以為她會給這張老臉帶來一抹朝氣，她的表演會有與衆不同的青春活力。
但是當鏡頭拉近，給了她特寫時，我們的心，沉了下去。原來，她一張娃娃臉上的表情是那麼生硬，那麼不協調。
一雙杏眼裡透着緊張，根本沒辦法融入角色。與同伴的對手戲如同平行獨白，難以産生化學反應。
我們原以為這是新人的正常緊張，給她一點時間适應這個大舞台。可兩年過去，楊紫還是原封不動的僵硬外殼，一點長進都看不到。
“不會的，她就是沒有演技，外冷内冷。” 有人這樣否定。的确，在這個流量為王的時代，楊紫的确不缺少資源。她不需要在春晚這棵大樹上吊死，她大可放手一搏，全心全力做個明星。
也許吧。我們看到她一次次站在舞台上，扮演的總是一個傻白甜的角色。可那雙眼睛，就是無法融入角色。
反差太大，難以忽視。這一次的失敗，不知道她心中有多少怨言。我們不知道春晚與楊紫，是否還有再一次的邂逅機會。
嶽雲鵬:笑中帶淚的悲劇
如果讓我用一個詞來形容嶽雲鵬，那就是“憨實”。這麼一個看起來老老實實的男人，笑起來卻特别貨真價實，讓你忍俊不禁。
這正是相聲的魅力所在，它那種樸實無華的幽默，緩解了現代人許多不必要的心理負擔。
是以，當嶽雲鵬作為新生代相聲演員站上春晚舞台時，我們都很期待他能為這門古老的傳統藝術帶來一些新意。起初，一切都很正常，觀衆們看得津津有味。但是，接下來的頻繁失誤，卻讓人意想不到。
我還記得那場表演，嶽雲鵬一開始就沒能準确把握節奏，相聲的上口本該快速有力，他卻把它念得像相親。緊張嗎?也許吧。
隻見他臉上堆滿了 的笑，卻絲毫感染不了觀衆。我甚至懷疑他是不是記錯了劇本。
結束後，嶽雲鵬趕緊圓場，但觀衆的尴尬仍久久無法消除。我們不知道，他準備好自己了嗎?他想挽救相聲這門藝術嗎?每年春晚的失敗，都在加速這門傳統滑向曆史的盡頭。我真心希望，嶽雲鵬的下一場演出，能給我們帶來驚喜與感動。
潘長江:從諄諄教導到今非昔比
“要認真對待演藝事業，不然會吃大虧的。”我還記得，在謝孟偉因假酒事件翻車的時候，潘長江正是一臉嚴肅地在直播間這樣告誡後輩。那時我們還點贊他的諄諄教導，甚至有些欣慰這位資深藝人的警醒與睿智。
然而緊接着，我們就目瞪口呆了——潘長江自己也走上了賣酒這條不歸路。而且手法和謝孟偉如出一轍，同樣是在直播間裡幾塊錢一瓶出售劣質飲料。
這有違他在舞台和銀幕上塑造的正面形象，簡直難以置信。“原來，藝術家也是人，也會為了利益堕落。”網友們感歎道。的确，假如換做十年前，潘長江決不會幹出這種丢人現眼的事。人确實會變，時過境遷，我們也隻能無奈地接受這個事實，然後轉身離去。
蔡明:不老先生的反轉人生
“不老先生”蔡明，這個名字中已經融入了對他最好的褒獎。作為國民級喜劇演員，他那張标志性的臉與我們共度了30年春秋。
它見證了中國的變遷與我們的成長，像一張紙，印下了這片土地上最真實的喜怒哀樂。
然而，大約就在最近，“不老”二字開始褪色。我們驚訝地發現，蔡明走上了整容的道路，而且一次比一次頻繁!他的臉在改變，原本的标志性五官不再。取而代之的是刻意追求的年輕，那是年輕人的臉。
“他在反抗時光嗎?”有人這樣揣測。的确，任何人都不願面對衰老與死亡。但是反抗命運的結果往往都是徒勞和諷刺。
我們看到蔡明在銀幕上披着一張不比對的臉，扮演起年輕角色來。所有人都在難為情，卻不知道該怎麼勸導一位 大師放下心結，珍惜當下。
賈玲:春晚不再是她的主戰場
說到賈玲，第一個浮現在腦海裡的就是那個惡毒刻薄的老太太形象。多年以來，她以這一形象示人于春晚舞台，用準确無誤的諧音彈舌，将最細微的常識概念都嘲弄一番。
台下觀衆捧腹大笑之餘，也會心疼她口中那個老是吃虧的“兒媳婦”張小斐。然而，賈老太太已經好幾年沒有在春晚露面了。取而代之的是銀幕上那個善良慈母的角色。沒錯，賈玲開始将更多精力投入到電影事業中，追求更豐富立體的角色塑造。
我們為她的進步鼓掌，也了解一個演員對于挑戰自我極限的渴望。但是，心裡也難免有些失落。畢竟賈玲給我們帶來的歡樂太多太多，她幾乎成為春晚這個品牌的象征之一。沒有她的參與，這台春晚就像少了一道菜，總感覺缺了點什麼。
當然，演員有演員的規劃，我們隻能尊重她的選擇然後繼續前行。相信春晚的背景也在物色新的喜劇人才。或許哪一年的獨幕喜劇中，又會冒出一個讓我們捧腹的新賈玲。我們拭目以待。
觀衆的心聲:不隻是追星，更是尋根
對絕大多數中國人來說，春節是一年中最重要的節日，而春晚則是這一夜的中心。一家人團聚在電視機前，是這個民族最集體化的記憶。
但是近年來，這份記憶的神聖感與凝聚力，卻在逐年磨滅。我還記得小時候全家圍坐在一起，眼巴巴地望着電視機那小小的螢幕。爸爸捧着瓜子，媽媽忙着倒茶，電視中不斷有熟悉的面孔閃過——先是語重心長的主持人，然後侃侃而談的群星，再然後是神出鬼沒的獨幕喜劇演員......我和弟弟仰起頭，張大了眼睛和嘴巴，生怕漏看任何一個精彩鏡頭。
可如今我們都長大了，那個年代的春晚面孔卻在一個個離開，像是老朋友一一與我們作别。取而代之的新人我們叫不上名字，他們的演出也絲毫激不起我們的共鳴。
“這是在進步，要符合年輕人的口味。”導播是這樣告訴媒體的。然而據說收視率卻Against饋金在下滑，年輕人也沒有像他們設想的那樣貼在螢幕上。
興許春晚注定要被時代抛棄，它終會成為中國人集體記憶的一部分。但至少在它的最後時刻，讓我們仍能找回些曾經的模樣。
找回那個信仰感恩的小女孩，那個懷抱着理想的少年，找回掩蓋在歲月滄桑下的本真與善良吧。哪怕隻一瞬間，也好