《繁花》裡的男女關系，才是王家衛的舒适區
《繁花》的劇可以算是小說的局部，是以其中的男女關系也是潔本，将“軋姘頭”理想化了。看到二十幾集，僅止于穿着衣服的摟抱，克制到不得了。
連電視劇可以有的吻戲都不舍得拍，花心陶陶想偷腥，也是走到門口被自己的恐懼和道德感打敗了。
可是比起商戰，男女拉扯才是王家衛的舒适區，讓我看得最津津有味的也是他對男女關系的解讀。
主人公阿寶，看到他就想起很多海派故事中的男人。比如《長恨歌》，阿寶能像程先生一般舍得付出、有情有義，又有康明遜的拖泥帶水、不給準話。他也像《半生緣》裡的世鈞那樣沒有決斷，還像叔惠似的漂亮、自戀。和女性交往時他可以主動，但無法主動說分手，必須要女人自己狠心斬斷，但不想傷害任何人往往會傷害得更多。
始終這個人是有點割裂的，做生意時雷厲風行，對感情面目模糊，反倒不如戲中的女角各有性格。當然我隻是說下我的了解。
寶珠黨最多，因為陶陶說過，阿寶和汪小姐斷交那晚，堪比他當年和雪芝（初戀）分手，是以被觀衆認證為汪小姐才是他心目中的女朋友。
但是我感覺他對汪小姐有感動有憐惜有愧疚，就是沒有男女之情，更像是革命友誼。在汪小姐已經不要面子亮了明牌的情形下，他對汪小姐要和他一起賣茶葉蛋的表白沒有回應，如果真的有愛，起碼說句合夥做生意吧，以他那麼愛拯救女人的心态。
他是替汪小姐挨過嘴巴，揍過别人，但換成陶陶也說得通，汪小姐像是他的幹妹妹，有事了真上，但不能越雷池。
玲子嘛，這個人設不讨喜，可阿寶對她，至少在一開始，是有一見鐘情的可能的。東愛音樂響起，我也沖動也淚目，冷靜下來一想。一晚的相逢，玲子隻是陪他等了會日本人，幫他叫了一碗面，給他一個幸運符，恩情還沒大到要為她盤下家店，請她回國的地步。
玲子上班的地方是銀座，那裡常有男人為女人買下店請她經營，雙方當然是情人關系，不然男的有病嗎？玲子沒有觀衆以為的單相思，換大多數人都會認為這個邀請是一種關系的确認。隻是玲子知道自己條件不如阿寶，不敢開口，非得好友們戳破她的臉皮才能下決心止損。
她把自己放在老妻的位置上，管阿寶要私房錢，大清早的跑老遠去吃早點（約會）。
他倆搶餅幹盒時的嬉笑打鬧，很難相信隻是合夥人，換别的片子下一秒就要撲倒在床了。玲子也說過：我的床他是睡過的。一個四十歲的男人，要說常年沒有性生活，隻有純情少女才信。
是以最後玲子讓阿寶把三年的運氣折成錢給她，好多人覺得這女人怎麼這麼厚顔無恥，一方面是玲子對錢沒有安全感，另一方面是他倆都預設這是分手費，沒法清算感情賬，隻能算算經濟賬。更何況最新預告裡，50萬存折似乎又回到了阿寶手裡。
阿寶對玲子和四人組的供養是對家的供養，劇裡阿寶像個孤兒，沒有親人，住在和平飯店常包房，夜東京等于他的窩，回去吃碗泡飯，中國人養着吸血家人也是很平常的事，出事的時候隻能信自家人。
玲子對汪小姐一直沒有嫉妒，一是由于汪小姐認識阿寶在她之前，有個先來後到；二是她很清楚阿寶對汪小姐的态度。直到李李出現她才急了，李李是一條有風情的鲶魚，她和阿寶之間流動的暧昧，令玲子感到肉緊。
阿寶是有點受虐體質的，他鐘意神秘、冷靜、傲氣的女人，雪芝那種，李李最像雪芝，玲子傲氣是有，汪小姐是另外一種，是以玲子會覺得李李能取代她，汪小姐不會。
李李是女人群像中寫得最飄的，還不如邊角料的盧美琳。看目前走勢李李是找寶總來複仇的，但她的動機挺奇怪，她的夫妻A先生是自己操作失誤爆倉的，阿寶隻是撿漏，并不是導緻他死亡的直接責任人，怎麼會找不到元兇就要拉個看熱鬧的。
她和阿寶的關系中雜質最多，但阿寶明顯是比較欣賞這類女人。劇中他倆每次吃飯，都不在工作場所至真園，而是專門去吃火鍋。火鍋是阿寶對雪芝的回憶，霧氣氤氲下女人的那張臉令他恍恍惚惚，失了警惕。火鍋是最親近的食物，要攪在一隻鍋子裡交換口水，沒有人在火鍋店談生意，隻有他倆，是不是可以了解為這生意裡還夾纏着欲望。但好像每次都隻是寶總在夾，李李永遠走來走去，不好好吃飯。她對所談的事情的興趣大過對寶總的。
阿寶和汪小姐也有專屬食物，排骨年糕，就像阿寶說的，排骨是排骨，年糕是年糕，兩者是可以獨立成篇的食材，不是必須攪活在一起。有一幕是汪小姐在店裡吃，他隔街在店外吃，二人相視一笑，也象征着中間有一條邊界。
我個人覺得最粘的一場男女戲是阿寶和雪芝的，公共汽車裡倆人擠擠挨挨，隻有年輕時會這麼貪戀彼此的身體，又好象當衆偷情，彈幕說阿寶是電車癡漢，真的笑死。後面阿寶對其他女人是很好，但是那種紳士作派，沒有饞的表情了。
十年後遇到雪芝，她過得不好，阿寶當下的反應是你給我作香港代表吧！玲子想做他代理立馬被拒了，汪小姐因他失業他也沒說有我托底，到雪芝這裡理智就喪失了，不知是愛得更深還是想從她這裡找回自尊。
可是雪芝是要做唯一的白月光，她不覺得他最愛自己，還是會在意他青梅竹馬的蓓蒂。
我會想，阿寶是不是仿着段正淳寫的，每個女人對他都是獨一無二的，隻有他自己才知道其中有微妙差别，但再有情也不足以讓他離開和平飯店，去買間隻住倆人的房子。
墨鏡會展現男人的深情，但又會留些豁口讓你思索這深情的份量。和阿寶算對照組的強慕傑，表面上看是高管中的純愛戰士，就是不能較真。在日本隐約聽說玲子投奔别人了，都沒想過去上海和玲子挑明，哪怕輸了也不遺憾。卻在三年裡迅速結婚離婚，要不玲子清醒得很，對他的土味情話隻給五分鐘，多了就是浪費時間。一聽他抱怨阿寶，玲子就不耐煩，确實比起強總，阿寶總有個優點是不講人壞話。
這個劇單身濃度高過上海平均值，九幾年應該還是比較罕見的。無論是阿寶、玲子、汪小姐、李李、強總這些成功人士，還是黃河路上的服務員們，整個劇湊不出一個完整的家。四人組裡隻有陶陶有家庭，葛老師和他轄區的寂寞芳心俱樂部，優雅的平劇青衣、暴躁的鋼琴老師、斯文的畫家，都有他們默默等待求而不得的人。連七八十的爺叔都是法律上的單身人士。
已婚的人都沒有孩子，除了小阿嫂懷孕是為了在情節上能氣到陶陶。沒有家、沒有孩子，人生才有留白。試想一下，盧美琳向杜紅根眼淚眼婆娑的一望，對方牽着孩子說叫孃孃，她這邊廢物老公再領個小孩叫伯伯，滿懷愁緒一腔離索蕩然無存，隻餘雞飛狗跳。
菱紅走了之後，陶陶勸葛老師出去走走，不然隻能孤獨終老。葛老師頹喪地說：我走不了，我沒有翅膀。
人到中年，特别能了解葛老師這句話，想離開舒适區就趁早，再遲勇氣就消失了，當然他們已經是全中國頂頂舒服的一群人了。北京人離不開北京，上海人離不開上海，是不是和葛老師擁有同樣的心态？汪小姐、玲子是有力量的人，她們是少見的。
阿寶、葛老師、陶陶，以及葛老師的租客們，才是大多數人。甯可獨身，也不想陷入男女關系的泥沼，大約也是這種心情。