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《墨蘭圖》 宋末元初 鄭思肖 卷紙本 水墨 25.7*42.4厘米 日本大阪市立美術館藏
鄭思肖，(1241-1318)，南宋。字所南，一作字憶翁，号所南，自稱三外野人，又号一是居士，福建連江人，世家三山(今福州)。太學上舍，應博學宏詞科，會元兵南下，隐吳下。坐必南向，誓不與北人交往。有田三十畝。邑宰素聞其精墨蘭，不妄與人，因绐以賦役取之。怒曰：“頭可得，蘭不可得。”宰奇而釋之。寫蘭多露根不寫地坡，效首陽之意。人問之，則曰：“地被人奪，君不知耶?”嘗自畫一卷長丈餘，高可五寸許，天真爛漫，超出物表。題雲：“純是君子，絕無小人。”題菊雲：“甯可枝頭抱香死，不曾吹落北風中。”不特精寫墨蘭，而畫竹亦妙 。
墨蘭圖 南宋 趙孟堅 絹本墨筆 縱34.5厘米橫90.2厘米 故宮博物院藏
趙孟堅，字子固，為宋朝宗室，宋理宗寶慶二年（公元1226年）中進士，官至朝散大夫，守嚴州。他善畫水墨梅、竹、蘭、水仙等，學揚無咎一派，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具貴族，士夫，文人三重身份的著名畫家。此圖繪墨蘭兩叢，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。畫中自題詩日：“六月衡湘暑氣蒸。幽香一噴冰人清。曾将移入浙西種，一歲才發一兩莖。”詩中流露了作者借物抒懷，孤芳自賞，清高拔俗的情趣。趙氏這種畫蘭技法對後世産生了深遠的影響。圖卷右邊有顧敬題詩，後幅有文微等七家題記，曾經明文微明，清安岐收藏，《式古堂書畫彙考》，《大觀錄》，《墨緣木觀》著錄。
《著色蘭竹圖》 元趙雍 絹本設色 縱74.6厘米橫46.4厘米 上海博物館藏
趙雍是元代著名畫家趙孟畲巫, 當時有“吳興公子(趙孟)冠當代,雍也繼之早擅長”的詩句來贊譽他們父子倆。趙雍并不拘泥于家法,他不僅觀察自然,心悟神會,得蘭竹之形态,更能寫出蘭竹的神韻。此圖右下角畫一坡石,用墨線勾出輪廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立體感。石間一枝翠竹,虬曲而上,似在風中搖動,用筆遒勁圓活,生意自足。竹石下面畫一簇蘭花,葳蕤有生氣,用筆滋潤淡雅,顯出蘭的柔韌婉順的性格。
《素竹幽蘭》 明 馬守真 立軸 水墨紙本 110×38厘米
馬守真（1548－1604年），明代女畫家、詩人。小字玄兒、月嬌，号湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機敏，能詩擅畫，又輕财重義。其往來于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南，是以自号“馬湘蘭”。其作品不注重對蘭之外在形态的細緻刻劃，而重在通過對蘭的描繪抒發内心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是“吳門畫派”中文徵明等人的花卉有着更多的相近之處，反映了妓家對男性文人畫家的迎合性及師承性。
《雙鈎蘭花圖》 明仇英 紙本設色 縱34.7厘米橫39厘米 北京故宮博物院藏
仇英是明代中期畫壇上一位難得的全能畫家，人物、山水、花鳥、界畫無所不工，青綠、淺绛、水墨、工筆、寫意俱極精妙。仇英一生應景之作頗多，而且大多是摹古風很盛。此幅《雙勾蘭花圖》卻是出自心樞的清新之作。雖然還是缺乏文人畫蘭的清幽淡泊，設色卻很是清雅，筆鋒也妩媚多姿。是難得一見的仇英花鳥畫。
《墨蘭圖》 明 陳古白 绫本墨筆 縱26.3厘米橫294厘米 旅順博物館藏
此圖即兼融設色沒骨和水墨寫意兩法，屬于水墨淺設色寫意花卉畫一類。蘭花以淡墨寫出，與花、葉相穿插，似亂而有序，筆墨更具書法之韻。筆、墨、色、形相輔相成，渾然一體，俊逸而清麗，風格獨具。
《葵石圖》 明 陳淳 紙本墨筆 北京故宮博物院藏
本幅自題:"碧葉垂清露，金英側曉風。道複"無年款。此幅即為其中年水墨寫意花卉畫精作。圖繪秋葵一枝，襯以飛白湖石和雙勾嫩竹。側鋒勾勒的花瓣簡率迅疾，瓣尖的翻轉狀态以闊筆勾出，尤見生動。幾叢葵葉用淋漓的水墨揮灑，通過墨色的自然滲透，展現出葉色的深淺變化和葉形的鋸齒狀态，猶如天成。竹枝則用簡勁的線條雙勾，也見率意。這種畫法也生動傳達出了葵石内涵的質樸自然、清新雅逸的情緻。
《幽蘭圖》 明 杜大绶 紙本設色 縱110.3厘米橫30.8厘米 南京博物館藏
杜大绶擅長水墨寫意，不落蹊徑，尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹毫，而疏斜離亂，咄咄逼真，對後世影響很大。此圖畫一斜坡上兩塊湖石，姿态奇峭，周圍飾以俏麗多姿的蘭花，悠然而細麗。畫面設色清雅，筆法清韻生動。
《蘭竹圖》 明文徵明 紙本水墨 縱47厘米橫23.3厘米 台北故宮博物院藏
文徵明畫蘭，講究其清雅幽香，潔身自好；畫竹則寫其高風亮節，勁直向上。此圖合寫蘭竹，歌頌“雙清”。他用水墨畫土坡上蘭竹，蘭花以淡墨為瓣，竹葉用筆流暢，顯出臨風飄動，活潑自然。
《蘭竹圖》 明 文徵明 長卷紙本 墨筆 縱26.8厘米橫636厘米 北京故宮博物院藏
此長卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側，或長于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細筆寫草。筆墨潇灑，師法趙孟煩，随手成形，風姿綽約；筆意縱橫、神韻滿卷，是文徵明的代表作之一。
《花卉草蟲圖》 明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米橫44.8厘米
杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續編》作蘇州人。工音律，善畫花木禽蟲，得嫣秀生動之趣，誠屬寫生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經意，而花葉、草蟲卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。
《蘭竹石圖》 明 文徵明 紙本墨筆 縱25.7厘米橫357厘米 北京故宮博物院藏
此畫山石、蘭竹多用行書的筆法，勾、擦、破、染大多中鋒參以側鋒，工細中見尖峭。刻畫精細，但在工細之中寓質樸，于沉着之中見靈動。筆墨則于幹枯中見秀潤，在熟練中見生澀，有很強的抒情意味。然構圖密中有疏，山石勾勒少皴，多幹筆而不見渲染，形成規整而略具裝飾性，用筆尖細中帶工拙，墨色幹濕相間而總體清淡。這些畫法都展現了文氏的自身特色，呈現出濃郁的文人書卷氣，工秀中具清逸蒼勁之韻的風格，也反映了他晚年的典型面貌。
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