2023十部爛劇出爐，評分低到難以置信
2022年，國産劇的評分出現了一個令業内外震驚的景象——多部大制作、大投資、大咖雲集的電視劇，在上映後竟然接連獲得了低于5分的差評!這簡直是中國電視史上的奇觀。
先來看今年最低分的十大爛劇:排名第十的是楊子姗和彭冠英主演的《女士的法則》，上一秒還在預告中以女強男弱的職場勵志劇示人，一經播出就直線下凹到了5。1分的懸崖邊緣。
更慘的是排名第四的《林深見鹿》，實力派演員靳東和李小冉的加盟毫無作用，開播後評分直接摔到了4。3分的谷底。
業内人士分析，這種大量爛劇泛濫的局面，反映出影視劇制作方對劇本品質的嚴控出現了巨大漏洞。許多劇看上去包裝精美，宣傳做得轟轟烈烈，但實際内容卻是既不貼近生活也不符合邏輯。
資本與流量的力量能造就熱度，但制作真正優質作品還需要對劇本本身進行嚴格把控，這一環節出現了問題，導緻爛劇頻出。
希望劇制方面能汲取今年的教訓，深刻反思如何從劇本源頭提升創作品質，保證好劇不斷，讓觀衆能看到更多精彩的作品。
僅憑流量和噱頭是遠遠不夠的， 是内容和精髓。
正午和袁泉接連翻車，曾經的金字招牌不再保險
說到今年國劇界的滑鐵盧，必須提到正午陽光和袁泉。這兩者一直以來都是業内的金字招牌，什麼劇是他們出品，就等于有保證票。
但2022年的慘劇證明，即便是正午和袁泉也可能翻車。
先說正午陽光，這家公司作為國内知名的制作機構，推出的作品一直深受廣大觀衆喜愛。《思美人》《歡樂頌》等劇都由正午出品，口碑與收視雙豐收。
但今年，正午陽光推出的《玫瑰之戰》和《相逢時節》雙雙翻車，讓人瞠目結舌。
尤其是《玫瑰之戰》，請來了當紅影後袁泉加盟，本來就是萬衆矚目的重磅劇。但這部星光熠熠的劇一經播出，就像一顆定時炸彈，評分“轟”地一聲掉到了4。9分的冰點。
觀衆痛罵劇情乏味老套，三觀歪曲，完全不能看。
這對正午陽光來說無疑是當頭一棒。多年來積累的品牌效應在《玫瑰之戰》中化為烏有，劇本品質才是硬道理，這一教訓他們 到了。
與正午陽光遭遇同樣滑鐵盧的還有影後袁泉。多年來她主演的劇大多獲得較高評價，被視為“選袁泉就是保證”。
但她在《玫瑰之戰》中的翻車已成定局。更慘的是，她主演的另一部《相逢時節》也隻拿到了4。8分的差評。兩部爛劇讓袁泉的票房魅力大打折扣，可見僅靠個人人氣也無法拯救劇本的劣質。
今年正午和袁泉的雙雙翻車，讓業内感慨品牌效應和人氣明星都不再是保險牌。拍戲還是要回歸本源，需要一個好故事，一個好劇本。
希望業内能汲取教訓，今後更為重視内容原創和創作品質，用心與誠意回饋廣大觀衆。
編劇的鍋難以脫身，新老劇集同樣面臨滑鐵盧
在2022年的爛劇榜單中，許多本來口碑不錯的老劇也難逃厄運。這說明編劇隊伍存在系統性問題，不僅新劇編劇水準參差，就連老劇的原創團隊也可能編出劣質劇本。
最典型的例子就是《歡樂頌》。前兩季口碑還不錯，評分7。5和5。4分，但今年推出的第三季，同樣是原班人馬，卻由天堂掉入地獄，口碑直線下滑到了4。8分。
觀衆痛心疾首，原來的細水長流變成了狗血，令人對國劇編劇群體産生了失望。
此外，根據同名小說改編的《鏡·雙城》也是差評如潮。六位編劇對原著進行“潤色”，結果把原著中的氣魄與内涵改得面目全非。
觀衆哀嚎連天，這下編劇的水準真相大白。
甚至是青春題材的經典劇《一起同過窗》，第三季也未能幸免。它将原班人馬換掉後完全淪為爛劇，從9分跌到了3。6分的低谷。
這說明編劇對劇情的把控至關重要，換人可能就毀劇。
無論新編老劇，今年的低分爛劇同樣暴露出編劇這一創作環節存在的巨大漏洞。編劇水準參差不齊，是影視圈創作的最大軟肋。
行業内亟須加強編劇隊伍建設，編劇的專業素養，才能讓國劇創作走上正軌。
希望業内能意識到編劇的重要性，加大人才培養力度。編劇需要努力鑽研創作，提高故事講述能力。隻有編劇群體齊心協力、共同進步，國劇才能煥發出新的生機。
行業内需要反思和整改，編劇才是影視創作的根本
2022年這場爛劇輪番轟炸讓業内意識到，光靠品牌效應和人氣流量是不夠的，要想重振國劇，必須從根本上解決創作過程中的問題。
最關鍵的是要重視編劇環節，這是影視創作的根基。
多年來國劇界過于依賴資本和明星，忽視了内容的重要性。結果導緻許多劇明星雲集，播出卻慘淡。
現在需要深刻反思，把更多精力放在挖掘好故事、培養優秀編劇上。
具體來說，娛樂公司需要加大對編劇的投入，給他們提供更多專業學習機會，改善創作條件。編劇的工資和地位也應該提高，讓更多有才華的人才加入編劇行列。
同時，經驗豐富的資深編劇可以對新人進行更多指導，傳遞創作心得。
投資方也要轉變隻看明星不看劇本的思維。選劇時不應該僅看制作方的名頭和演員陣容，還要更看重選題是否有意義、劇情是否合理。
隻有從劇本源頭嚴格把控品質，輸出的作品才能讓觀衆覺得值得投入時間。
當然，編劇們也要積極學習進步，拓寬生活閱曆，提高寫作技巧。在描寫人物時要具體生動，情節設定要合乎邏輯，台詞要貼近生活，這樣才能寫出觀衆喜歡的作品。
編劇要用心感受生活，努力打造有溫度的故事。
可以說，編劇是影視創作的核心。沒有好的編劇和劇本，電視劇就難有高品質。希望業内能認識到這一點，從編劇源頭抓起，共同提升國劇創作水準，KEEP還大家一個精彩紛呈的影視世界。
科學選劇拒絕飽和，保護廣大觀衆眼球
在爛劇當道的今天，普通觀衆也應該警醒起來，學會科學選劇，拒絕被噱頭刷屏迷惑。
選擇追劇時，大家不應該僅憑劇中的流量明星而迅速點選訂閱。更重要的是判斷劇情品質，如果故事老套，人設粗糙，還是及時避開，保護自己的眼球。
同時，也不要被資本和品牌效應綁架。即便是正午、光線、鵝廠出品的劇，品質也參差不齊。如果看前期預告就感覺劇情不佳，那還是省點時間和精力比較明智。
隻有廣大觀衆選擇有品質的作品，市場和資本才會意識到低劣的爛劇不受消費者歡迎。這将促使業内更加重視劇本品質，完成創作生态從量變到質變的蛻變。
是以，拒絕爛劇，科學追劇，既是對自己時間的尊重，也會推動整個行業的進步。
展望未來，期待編劇隊伍成長與國劇複興
雖說今年國劇創作出現了一些問題，但我們仍然要對行業保持信心與期待。因為每一個行業都會有起起落落，重要的是要從經驗中汲取教訓，改進提高。
相信經過這場反思，業内會更加重視編劇培養，給予編劇創作者以應有的地位。編劇們也會在磨砺中積累經驗，提升寫作能力。
一批有理想和激情的新銳編劇力量一定會湧現出來。
也許過渡期會有些艱難，但我堅信，多年積澱的中國影視故事會在新一代編劇的發掘下煥發生機。他們會以嶄新的視角重新講述中國人的故事，訴說更多令人共鳴的優秀作品。
國劇的輝煌時代一定會到來。我們會看到生動鮮活的人物，會看到情節合理精彩的劇情，會看到細膩溫暖的對白。
這些作品會陪伴大家度過許多個難忘的夜晚。
是以，讓我們不要對行業失去信心。在前行的路上，困難和挫折是避免不了的。重要的是國劇人仍然能保持自強不息的心态。
相信編劇和國劇一定會成長為更好的自己。