< h1級"pgc-h-right-arrow">白色筆畫技術</h1>
白色素描18技術是白色素描的核心，學習白色素描的方法必須學會18種技巧，18種技巧是中國畫的精髓之一，那麼18的具體技巧是什麼呢？如何畫十八種技巧，讓我們詳細學習。
《旅行絲綢素描》
最古老的線條繪制方法之一，常見于顧偉的畫作中，因為線條筆畫方法的形狀像遊泳線一樣，是以非常有名。其繪畫方法是：用筆尖的中心圓圓素描，要有一股炫酷的古風為收斂，線條提升變化不大，細膩均勻，筆為小圓頭造型。
"點石齋系列繪畫"記錄："筆朝，衣服疊舊緊。"這種筆觸适合于表現絲綢服裝圖案圓潤光滑的感覺，古人用來描繪識字、學士、貴族、女人等。比如顧偉的《女人的曆史地圖》等等。
絲筆劃法
《行雲流水素描》
線雲水描摹人物服裝折疊畫法，常用于李公林白畫，因其線條具有流動感，形狀如線雲流水，故有名。其繪畫方法中心用筆，筆法線雲流水，流靈。青王偉："雲的流動，漂浮的精神"，其中提到了這種技巧。
流水描摹在人物的衣服中經常看到，其流動的線條描繪了絲帶，褶皺等，是白色繪畫中最常用的技術。
線雲流水沖法
《蘭葉追蹤》
蘭野溯源是一種從豐富服裝圖案的曲折中展現出來的溯源方法，具有其獨立性。以壓力不均勻為特征，筆在當時，出現了一種粗糙而薄，形狀像蘭花葉線條的線條，代表這種白色素描方法的畫家就是吳道子。《送國之子地圖》和古籍記載，稍作證明，線型的身影比鐵絲追蹤塔頓的幅度大。
根據接下來董《光川畫迷航》所說：武晟畫的人物如塑膠、看周、蓋四面都可以意向，它的筆迹細如銅絲盤，朱粉厚薄，見骨高，且内部有陷阱"，可以看出它的線條表達方式可以達到雕塑般的立體感。
蘭耶中風
甲頭鼠尾草時髦
中國古代人物的衣服的褶皺之一。它的線條開始筆和結束形狀像指甲頭和鼠尾草尾巴，是以名字。傳統人物畫的重要技巧之一。它的特點，在筆的開頭一定要筆，當筆逐漸增加的時候。
釘頭鼠尾草描摹總是用筆的中心，用筆尖畫，當線條要均勻速度時，扭曲就不會出現在斷筆上，更多的是在人物畫中的衣服等繪畫方法，簡單銳利的筆和均勻速度滴答作響的筆觸成為其最明顯的特征， 典型的露水筆，随着線條粗細的變化也很大。
甲頭鼠尾草開槽
"鐵線追蹤"
"畫的東西指的是孟"說："元代張樹厚擅長線描摹技術。明馬宇的《馬節抄本皮包》内含："河内人民家牆，拿到一座石碑，是佛陀的畫，跨過一根手杖，背上拎皮包，腰上拖着一把香蕉扇，筆法也是鐵線素描。"它也是一種"線行程"。
在筆上，鐵線筆筆劃緩慢，壓力均勻，中心用筆，小線條變化，實實收集，厚度一緻，細膩有力。這條線的特點在唐代立本的代表作《步幅圖》中有着清晰的反映，畫面制作簡潔可操作，運用流暢而有力的線條，人物造型非常紮實，造型準确生動。
線跟蹤
"字元串筆畫"
琴弦描繪了它的線形直、直、像琴弦一樣的形狀，是以它很有名。描摹特點的"點石齋團塊畫"："用前面，手腕上沒有憤怒，要手對應，如繩子不斷紊亂。王炜青："用中心吊腕筆法，一定要保留，比如挺筆法，心相應不亂。"餘朗"："筆線，如直行和郎，周還創作"等等。這種筆觸适用于柔滑紋理下垂圖案的表現。
弦描摹和高古絲綢描摹是同一類型的描摹，中央懸挂手腕用筆，畫線比高古絲綢描摹更粗壯有彈性。為了強調柔和真絲質感的圖案和垂直擺動時的姿勢，在書寫過程中使用中心慢慢畫，其線條型筆直，直，目的是讓真絲裙褶皺更逼真。
字元串描邊
《柳葉刀》
柳樹描摹其線條如柳飄飄，後來因為名字，"點石齋系列畫"記載："筆禁忌釘頭憤怒地墜落，心手對應和柳樹一樣。《畫雕蟲》記載："柳葉刀曳光劑，風在飄動，桃子觀音也一樣。
柳樹描摹用兩支細筆，中間線筆粗，柳風等線條，是假筆出的。适合表現輕質感的衣服，筆線避免飄薄。
柳樹中風
竹葉追蹤
竹葉描摹因為線條與竹葉相似，是以得名，青玉郎說："留一個小，像一個，中也。"解釋說素描結構近似于墨竹的繪畫。王說："把蘆葦葉想象成短的，就像柳葉一樣長。"
竹葉描摹用筆起伏明顯，線條粗細變化很大，很像風飄飄的竹葉，飄浮活潑。在人物服裝圖案的素描上，竹葉、柳葉、蘆葦葉在外觀上都差不多，隻有通過畫腕筆的重量，才有柔軟和長的變化來區分。
竹葉筆觸
素描
素描需要柔軟而骨感，強壯而不弱，筆力内向，用筆圓，用書圓筆畫得最好。王青說："春蛇秋，以書為無骨的缺點，但險惡太近常見，當如一本書，圓筆好"時就提到了這種技巧。
草圖方法
橄榄素描
橄榄描槏用銳利的大量，下一支筆突然受挫，筆一定是藏起來的，不同于"指甲頭鼠尾草尾巴"。王青說："開局極輕，中間極為平靜。
用筆描橇到很輕，頭和尾巴很薄，中間是厚重的，畫得像橄榄果一樣的衣服，是以得名。周啟靜和王宇認為這種方法是嚴輝創造的。
橄榄中風
"核追蹤"
使用大量的核描摹，中間扭曲突然瘀傷圓，變成核狀，以顯示亞麻布質地的紋理，是以核描摹的名稱，用筆必須隐藏正面。王說，"核追蹤就像一幅橄榄色的素描"，其實兩種造型是相似的。為吳道子"觀音"石雕而過，服裝在鼓上曲折，呈現出節奏的節奏線節奏。
細胞核塗有大量尖銳，雖然類似于橄榄筆觸，但線條的節奏比那柔和，是以線條更自由。而核跟蹤則采用大量的擺動，中間的轉彎突然受挫地轉動，是一個核狀的。由于線的急轉彎，中間部分自然鼓，再加上短線，是以核描摹更适合顯示亞麻的質感。
核跟蹤
戰争中風
戰筆素描周文五代人瞬間創造了一種人物圖案素描方法。據宋《玄畫》描述，這支筆"薄硬仗，有筆法"，也就是說，"戰筆"是從李偉的"金錯刀"書法演變而來的，李偉的筆線，像一支顫音筆的形狀，像一根冷霜竹子一樣結實，被稱為"金刀"，"戰筆"也是一個顫抖的轉折， 薄而堅固。
戰筆筆筆筆多用較薄的"戰筆"（顫抖線）來表現服裝的圖案，更常見于人物畫中的圖案畫方法，在畫線時顫抖但不無序，有形有形。
戰争中風
"減少中風"
筆減少筆觸是一種快速的筆，簡單的線條繪畫。它的特點是側前線筆，畫的線條既簡潔，又變化豐富，筆的速度特别強。
筆畫法是用側邊奔騰筆，線條變化豐富，力強，減去作者，是一個高度概括的對象。王偉稱其為"少赢，少難度"。這種方法對未來水墨畫的發展有很大的影響，也對日本繪畫産生了深遠的影響。
減去行程
枯木素描
枯木描摹是繪畫中衣服褶皺的人物，因為它的形狀是枯木，因為名字，枯木描摹和筆觸差别不大，枯木裡面有很多筆觸。當代畫家範曾在網絡素描的基礎上做了一個細微的改動，突出了唐頓的節奏感，讓它更加完美。
枯萎木素描方法
蘆葦行程
折疊簧片描摹是人物服裝圖案的一種繪畫技巧，勾選線條時筆細長，比撇号長，從圓筆到方形筆的方法，仍然必須有一個圓方形，圓與方法為它。但用輕墨烘幹後可以使其變厚，并增強立體感。
折疊簧片劃邊時筆速不宜過快，過快時易流速在粗糙的速率;同時用淺色墨水進行素描進行渲染，一方面有利于增強服裝的立體感，另一方面，還可以緩解筆的劇烈轉動所引起的緊張感。
簧片行程
曹毅素描
曹毅素描取自西區畫家曹忠達，其畫佛服裝圖案下垂，密密麻麻，貼身如水，故稱"曹奕出水"。受印度肯達拉藝術的影響，筆細而下垂，呈弧形，線條之間的密集排列發生了變化。
它的線條以筆直為主，質地平靜圓潤，細紋細膩，貼近身體，仿佛剛從水裡濕漉漉地上來，是以又稱"曹毅出水"。在北宋郭璐璐的《圖景》中，有一張《曹奕出水》的記載："曹璐筆，厚厚的堆放着緊繃的衣服"。與吳道子風格的"吳班峰"形成鮮明對比的輝，豐富了中國畫線素描的技巧。
曹毅的素描方法
頭釘追蹤
汕頭美甲描摹是一種書寫方法，線條特點是結實，結實，但不會畫成粗糙的感覺。它的筆結結實，簡單而簡單，秃頭又硬，強調骨力的表現，像釘在地上的細木樁，而釘頭鼠尾草有相似之處，表現短厚。
這種線條素描技術，在宋代已經很流行了，當時馬元、補品等人都很好地運用了這種方法，而一度成為畫家隐士所習慣的藝術家表達手法。
錘擊行程
混合
混合是指将褶皺的淺色墨裙，然後與厚墨混合，故稱"混合"。它是一種書寫方法，關鍵是粗淺線條的結合，處理要巧妙恰當。
混音的處理為畫面增添了立體感，線條也豐富多變。另外，以水墨色的光線組合來繪制，會産生陰陽線的效果，畫面線條變化豐富，有立體感。但還有另外一種表達形式，就是邊沿線鈎線後用淡墨微染，形成颠簸的感覺。
混合
這18種手法對中國畫的影響非常大，每一種技法都是經過多代畫家的仔細研究，最終發展成為一種獨立的素描方法，其中一些不僅對國内繪畫有很大的影響，甚至對國外繪畫也有深遠的影響。
白色素描方法總結其實共有18種技巧，學習白筆畫，必須學18種技巧，學會18種繪畫技巧白色素描不再有任何問題，中國畫愛好者必須知道。