■鐘國康篆刻
■羊城第一秀 鐘國康
■日斜壑影白雲外，風卷松聲綠浪間 鐘國康
■綠竹青松一徑雨，白雲黃葉滿山風 鐘國康
■鐘國康出版書籍
鐘國康
邊刻邊寫邊裝裱，除了他還有誰？著名作家賈平凹點評鐘國康——
吟詩作對，揮筆潑墨，飛刀刻印，喜迎新年。12月16日，鐘國康創作現場跨年展在廣州白雲山雙溪别墅展廳舉行。展覽至2024年1月10日止。與普通展覽相比，這種模式有何與衆不同之處？
邊刻邊寫邊裝裱，展示真功夫
書畫藝術作品展，通常都是書畫家精心挑選自己滿意的作品，裝裱好之後在美術館向觀衆展出。但鐘國康反其道而行，在展覽前三天邊刻邊寫邊裝裱，向廣州的書法、篆刻藝術愛好者與觀衆，現場展示他從藝五十年的創作經驗與體會。這種零距離的現場創作藝術展，交流效果好，但需要藝術家的真功夫。這也是鐘國康今年舉辦的第十七場巡回展覽，但這場展覽又與其他場展覽不同，不同在于所有作品都是現場次詩、書、畫、篆刻現場創作而成。
12月16日、17日、18日三天現場創作，共創作了45幅八尺書畫作品，書畫“鐵粉們”除了廣州的愛好者外，還有來自湛江、佛山、東莞、清遠、深圳等地的觀衆300多人。
曾為多位文化大咖刻印章
敢創新氣之風的鐘國康，十五歲開始學習書法與篆刻，習藝五十年。從農場放電影，到縣文化館當創作輔導員，一直到深圳大學文學院工作，到中國最高藝術研究院的中國藝術研究院聘為導師，對藝術的追求與探索從未停止過，越寫越刻越有激情的鐘國康，這些年，他為莫言、黃永玉、金庸、賈平凹、王朔等200多位文化名人刻過印章，已收錄在廣西大學出版社出版的《當代中國文人印譜》一書中；2014年為國家稅務總局創作了《中國印花稅》九枚主題印章；著名喜劇演員黃宏曾說：“在中國，把小小的篆刻藝術搞得動靜那麼大，也隻有鐘國康。”
近二十年來，鐘國康出版的著作有《鐘國康篆刻作品集》《金字招牌》《金庸武俠小說名篆刻》《印回大唐》等二十多部。中國作家出版社出版有鐘國康的傳記《最醜的那個人——鐘國康個人藝術史》一書。
鐘國康“行走飄忽，有鬼氣”
■著名作家賈平凹
紀渻子為王養鬥雞，曆久乃成，其雞望之若木雞，蓋德已全，它雞無敢應者。
這個故事，我最先不是從《莊子》上讀的，是鐘國康告訴我的，他送了我一枚印：木雞養到。
鐘國康是我十餘年來見到的很奇怪的人。他凹目翹鼻，胡子稀疏，頭發長，卷而油膩，老是穿黑衣。似乎背有點駝，前襟顯長，後襟短促，一條線繩從領口拉挂在腰間，他說有這條線繩就生動了，其實拴着一個手機。行走飄忽，有鬼氣。
他是位書家，用筆在宣紙上寫字，用刀在印石上刻字。
形狀這般的孱弱，他應該低眉順眼，應該寡言少語，但不，他始終不能安靜，走來走去，好激動，表情豐富。不停地要說笑，邊說邊笑，邊笑邊說。我見過他在宣紙上寫字，墨調得很稀，長鋒筆戳過去，幾乎是端着水墨，淅淅瀝瀝地就到了紙上，然後使很大的力和很大的動作，如國術一般，出奇的是墨是墨、水是水，有海風山骨的味道。那場景，能想象李白酒後作詩，李白可能很清高，很潇灑，他卻幾幅字寫成，滿身墨漬，尤其用衛生紙按拓，一團一團髒紙在地上丢下一層。在印石上刻字那就更瘋了，眼鏡往額上一推，然後掰塊印石，看，看，看得印石都羞了，猛地從懷裡掏出刀來，跟别人的刀不同，他的刀一指粗半尺長，簡直就是鋼鑿子！咔，咔，咔，他講究節奏。他刻印的時候大家都圍上來，不敢出聲，他卻好為人師，講為什麼這個字這樣結構，這一刀處理有什麼含義，怎麼會出現這種的效果，他為自己得意。
他從來都是自負的，眼裡無一人無一物能礙，卻同時又都以他括囊。仰觀象于玄表，俯察式于群形，他正經地告訴我，他要活到九十以上，他要年年把一些東西加進他的藝術裡。我不能準确地讀出他有哪些突破有哪些局限，但我在他的書法裡讀出了金石味，在他的印刻裡又讀出了毛毫、水墨甚至宣紙的感覺，其宣紙上印石的作品雄沉豪放，感情充沛，生命蓬勃。
關于他社會上有許多傳言，說他相貌奇異，舉止常出人意料。說他飯量極少，精神張狂。說他自制墨和印泥，弄得屋裡臭氣不散。說他外出開會，車廂就是放一筐印石，三五天回來那印石全刻了，然後一筐一筐的作品就封存在一間專門的房裡。說來求印的，一枚印二萬，若讨價，就二萬五，再讨價，就三萬，還要讨，便起身送客了。說現在有許多人在社會上收集他的舊印，還傳說有大老闆正籌劃給他建藝術館。
我看着他，總想：這是個什麼人呀，可能前世是鐘馗，今世才一身鬼氣。
我也送了他一幅書法：木雞養到。
說鐘國康書法
■知名學者羅韬
國康向生山緩水軟之區，而振筆揮斥，卻有慷慨悲歌之氣，自與嶺南毓秀淡蕩之風大異，往往觀之于展覽，必一章跳出，令人頓生感歎。
五十年間，嶺南之書，大抵秀逸淵蓄、氣短韻長。吳子複學禮器能秀雅不能高古，秦咢生以北碑之筆呈趙體之姿，麥華三本蘊藉醇厚惜晚堕媚弱，李曲齋跌宕風神而微傷易。國康挺生其後，粵人而不作粵人之書，其行草行楷，至大至剛，霸悍淋漓，筆有風起雷動之勢，墨有嵩生嶽降之量，當其一氣而下，磅礴落紙，不避誤筆，吾知其有不能自已者在。
才之特征也，其可欣喜處也令人震驚，其過失亦令人驚異。而吾國古畫論亦有“畫貴有誤筆”之說。天才必失，誤而雲貴，何也？此乃不期然而然之天機洩露，乃才情激蕩橫潰之迹，無過失則無以沖決藩籬桎梏，無誤則無以表暴其郁勃不平之氣。
蓋英雄面目，甯有猛獸嘴爪之傷，不可有婦人粉黛之飾也。
國康豈空桑出世者哉，蓋深得清人三味者也。複古以開新，遠交而近攻，此清人之舊轍，而今人之新軌也。
書法至于明，則晉唐之法近乎窮。明末王铎、張瑞圖、黃道周、倪元璐輩，以新理異态求轉出頭地。然其态固新而其宗未變，仍為偏師一旅，未開堂堂之陣。唯有清一代，金石碑版之學興，方可謂水窮之處，雲起新天，淩唐轹宋，父秦篆以得其骨，母漢隸以得其肉，以兄弟蓄南北碑以養其氣血，于是魚龍變化，各因所染，皆可以入于古，出于我，歌其情、舞其性；新源一開，浩浩湯湯，真有汪洋恣肆之象。百年于斯，大瓢貯月，小杓分江，沾溉無限矣！此豈止于典型之新，更示人以無窮救弊之方。
國康斟酌其間，取頑伯之渾厚矯輕薄之弊，取冬心之生辣矯熟媚之弊，取苦鐵之蒼莽矯浮滑之弊，取白石之天真矯刻着之弊，由此上溯秦漢、重窺晉唐，可謂觀水必觀其瀾矣！從此得驅遣于無形而奔溢于筆端，此非追其迹而已也，蓋意與古會，性與賢齊也。
今國康集其作品行世，蔚然大觀，營壘嶄然，氣象肅烈，如睹名将焉，欲挾霹靂以角中原，規複嶺南雄直之氣。韬因書所感如上，聊當鼓銅钲揮鐵琶以壯其行。
人物簡介
鐘國康
著名篆刻家、書法家。
■收藏周刊記者 梁志欽