近日，據南韓《中央日報》消息，首爾回生法院于12月12日在官網釋出公告，表示目前南韓電影人總聯合會的債務已超過資産，且難以通過自身營業産生收益，是以被宣告破産。《北韓日報》、韓聯社等媒體稱，作為南韓電影大鐘獎的主辦方，南韓電影人總聯合會的破産可能導緻大鐘獎的主辦權在資産處置中被出售。
南韓電影大鐘獎始于1962年，與南韓青龍電影獎和南韓百想藝術大獎并稱為“南韓三大電影獎”，距今有60餘年曆史。2006年，在由SBS電視台與專屬電影機構的一項網絡輿論調查中，大鐘獎被近36.7%的觀衆評為業内最具權威性及公正性的電影節，而青龍獎和百想藝術大獎則分别以22.8%和14.2%的成績列于第二、三位。
大鐘獎的頒獎曆程中，曾湧現了衆多優質作品和諸多優秀影人。2002年。全智賢憑借《我的野蠻女友》獲得第39屆南韓電影大鐘獎最佳女主角獎。2003年，宋康昊憑借《殺人回憶》獲大鐘獎最佳男演員，《殺人回憶》也被評為最佳影片。同屆，孫藝珍憑《假如愛有天意》獲得最佳新人女演員。此外，全度妍、金允珍、崔岷植、元彬等也都憑借高口碑作品收獲過大鐘獎最佳演員榮譽。
然而，據《韓民族日報》消息，大鐘獎近年來飽受利益沖突困擾，内部決策失誤下的混亂運作使大鐘獎在從業者和觀衆心中已逐漸失去權威。2012年起，南韓電影人總聯合會與旗下各協會間因大鐘獎主辦權私有化及利益配置設定問題産生糾紛，有關大鐘獎的争議也在随後幾年愈演愈烈。2015年，大鐘獎突然設定新規定，不向未出席頒獎禮的獲獎者頒獎，導緻大批演員選擇缺席抵制。2016年，大鐘獎再因導播不禮貌言論引發觀衆争議。此後，大鐘獎由于評審公正性、代理頒獎等原因而長期陷入出席嘉賓少、觀衆争議大的困境，此次破産事件也在一定程度上暴露了大鐘獎近年來“運作混亂的情況”。
2020年，因疫情影響，第56屆南韓電影大鐘獎頒獎禮以雲直播方式進行，由奉俊昊執導的影片《寄生蟲》拿下了最佳作品、最佳導演等5項大獎，李秉憲、鄭裕美分别憑借《白頭山》和《82年生的金智英》斬獲最佳男、女主角獎。2022年，大鐘獎要求控制獎項數量，最終《分手的決心》僅收獲大鐘獎最佳作品、最佳男主角和最佳劇本3個獎項，湯唯則通過此片獲得最佳女主角提名。今年11月15日，第59屆南韓電影大鐘獎舉行頒獎典禮，再次放開獎項數量限制并首次為劇集設立獎項，向《混凝土烏托邦》頒發了最佳作品、最佳男主角、最佳女配角等6個獎項。崔岷植、韓孝周則分别憑《賭命為王》《超異能族》獲最佳劇集男、女演員獎，《超異能族》獲最佳劇集作品獎。不過與前幾屆相同，仍有許多嘉賓選擇缺席大鐘獎現場，觀衆熱情較多年前也有大幅下降。
除了混亂運作引發的獎項權威性争議外，疫情後低迷的南韓電影市場也是大鐘獎當下尴尬處境的一大誘因。2019年，南韓電影《極限職業》打破南韓影史喜劇類電影票房紀錄，登頂本土銷量榜首位；同年，《寄生蟲》在戛納捧得首座金棕榈後又在次年斬獲四項奧斯卡大獎，并成為首部獲得“奧斯卡最佳影片”的非英語電影。然而，這兩部标志性影片取得的輝煌成就卻是南韓電影近幾年最後的高光時刻。
2020年疫情蔓延以來，南韓電影市場遭受重創。據南韓電影振興委員會統計，2020年南韓影院銷售額出現2005年來最低值，其中院線觀影人數不到6千萬人次，同比銳減73.7%。一方面，南韓代表性的類型片創作陷入同質化僵局，觀衆審美疲勞，從業者的原創動力受阻；另一方面，Netflix、Disney+海外流媒體平台在南韓OTT市場的強勢入局也進一步擠壓了南韓本土電影的生存空間，一時間南韓電影行業人才均開始向海外項目傾斜。今年，南韓本土電影的拍攝量不足20部，遠未達曾經年拍攝量的十分之一。
據南韓電影振興委員會消息，2023年海外電影湧入南韓市場進一步導緻了本土電影占有率的降低。今年，在以往電影需求旺季的2月，南韓本土電影占有率達曆年2月中最低值，其中銷售額占有率為19.5%，觀衆占有率為19.8%，票房前三位的電影《灌籃高手》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》《泰坦尼克号》均為進口片。委員會統計資料顯示，2023年上半年，南韓整體觀影人數為5839萬人，僅占疫情前2017至2019年平均值的57.8%。雖然今年《首爾之春》的不俗表現為冬季票房注入了活力，但觀影人數仍未能恢複往年水準，電影視窗期體系的大幅縮短也使觀衆線下觀影的意願連年下降。
回觀大鐘獎從輝煌走向沒落的曆程，在一定程度上也展現了南韓本土創作電影市場的興衰起伏。當下面臨行業變革的重要關口，南韓電影或許隻有慎重取舍，平衡好原創性與商業化，才能為内憂外患下的本土電影謀求一條駛出逆境的新路。雖然現在談“南韓電影已死”遠為時尚早，但不可否認的是，從走出困境到再現昔日輝煌，南韓影人們還有很長一條路要走。