文案 | 元英
編輯 | 南楓
想過革命題材的劇會越拍越離譜。
可我萬萬沒想到會離譜到這種程度。
《問蒼茫》在央視亮相，作為一整年的收尾大劇，怎麼看都是一張王牌。
可點開正片，簡直讓人兩眼一黑。
或許是想要有些創新，同時為了年齡符合人物特點，不讓特性演員來演就算了，你這選角也太離譜了。
宋佳演國母宋慶齡是這樣的——
周總理是鄭業成演的。
實在不想做過多評價了，隻想說導演你真的很敢嘗試，可這黑黑的大卧蠶看着就有點不健康。
甯理演的是陳獨秀。
賊眉鼠眼（對演員無惡意）夾着根煙，還梳了個中分頭。
叔你照鏡子的時候，有沒有一刻懷疑自己的身份？
就算沒有于和偉的《覺醒年代》，這看着也不像好人吧。
還有“小鹵蛋”白客演老蔣，魏大勳現代發型演蔡和森。
每當有新角色登場，觀衆都得停止播放給自己做一下心理建設，這種劇真的不是來搞笑的嗎。
不過這些也都隻是開胃小菜。
這回咱們來讨論的，是劇中飾演李大钊的唐曾，畢竟沒有對比就沒有傷害，我們一起來看看同一個角色，不同演員演出的差别——
李雪健：《李大钊》
老戲骨李雪健塑造了太多深入人心的角色。
比如焦裕祿以及《少帥》中的張作霖等等，或許很少有人知道，他竟然在34年前扮演過李大钊，而劇名正是《李大钊》。
這部劇是傳記曆史片，無論拍攝手法還是李雪健的表演風格，都非常樸實。
但，就是這樸實無華的方式，将李大钊的事迹演繹得淋漓盡緻。
技術有限，李雪健的表演其實沒有太大的發揮空間，但，你無時無刻不會在他的眼裡看見“悲憫”。
為了國家和百姓，卻偏偏虧待了自己的家庭，對女兒的愧疚，僅一個回頭便盡在不言中。嚎啕痛哭隔着螢幕都能感受到表演的張力。
最後大義赴死，甚至沒有一個慢特效，李雪健環顧四周，我已然紅了眼眶。
為了能更貼近人物，李雪健私下也花了大量精力研讀李大钊的生平。
其實他原本的樣貌并不像，可舉手投足間又非常貼臉。
張頌文：《革命者》
看過《革命者》這部電影的觀衆，幾乎沒人不淚眼婆娑、直接淚奔。
當我在電影裡見到張頌文的那一刻，他不再是張頌文，而是真的将偉人的靈魂注入到自己的軀體内。
張頌文傾盡所有向觀衆表現了，什麼才是真正的“隐忍式爆發”演技。
作為一番大男主，張頌文有很多可以飙演技的橋段，可他從沒有刻意炫技。
比如，親眼看見認識的小孩死在眼前。
他不是嚎啕大哭，而是瞬間懵了，曾經相處的片段似乎真的在他腦海中閃回，情緒逐漸湧上心頭，情緒層層遞進太真情實感。
張頌文是真的将李大钊的魅力演出來了。
甚至我敢說，整個影視劇中，他所刻畫的李大钊形象，絕對可以寫進教科書，成為其他演員學習的模闆。
他的表演具有一種能夠突破螢幕，讓靜态劇照變成動态的張力。
連頭發絲都是戲，這樣的表演才能瞬間将觀衆拉入戲中，這，才是演員來诠釋前輩偉人的意義。
為了能夠讓自己的表演更加逼真，在拍戲前張頌文甚至要在鞋裡塞石頭，讓自己在走路的時候真的能走出疼痛的感覺。
都考慮到這一步了，觀衆怕是想出戲都難。
唐曾：《問蒼茫》
在《問蒼茫》中唐曾是四番，有不少戲份。
當唐曾一出場，這造型确實讓我眼前一亮，雖然隻有短暫的兩秒，可這形象實在是太貼近原型了。
可當他開始了自己的表演，這還原度直線下降。
他在诠釋人物時太端着了，整個身體似乎都不能活動，尤其是與非常松弛的甯理對戲，對比更加強烈。
而且他念台詞小動作實在是太多了，像是上司講話而不是好友之間探讨問題，說真的，演得有點不像好人。
或許單看，隻覺得有點别扭，但是同樣的橋段将張頌文與唐曾的表演一對比，差别就更加明顯了。
巧的是，《革命者》與《問蒼茫》中的孫中山先生還都是老戲骨馬少骅扮演的。
在見到孫中山時，張頌文版李大钊是這樣的——
恨不得一把抓過對方的手，激動之情溢于言表，就連說話都有點磕巴。
要知道李大钊早在去日本留學前，就曾表達了對孫中山的崇高敬意。
而且，孫中山比李大钊大20歲，孫中山對李大钊非常欣賞，而李大钊則是極其崇拜孫中山的。
而《問蒼茫》中，唐曾表演出來的，是這樣的——
他想一塊木頭一樣，叫了一聲“中山先生”然後就待在原地不動，等着對方過來跟自己握手。
我一時之間都分不清到底誰才是長輩，别說分不清大小王，就算是激動也沒演出來啊，真是沒有對比就沒有傷害。
而且，文人傲骨還有李大钊先生具有先進思想的沖勁也沒演出來，要我說，都不如演何叔衡的霍青像。
當然，我并不是質疑唐曾的演技。
隻是，演偉人，總要甩掉自己的影子，将偉人最根本的性格刻在骨子裡，否則觀衆怎麼可能會入戲呢。
結語
為何觀衆會對演員演偉人這件事，如此群情激奮呢？
因為這件事的重點，不在“演”，而是在于“偉”，演員首先要對所演的人物尊重敬畏，要真的打心底裡将其精神變成自己的信仰。
李雪健和張頌文，也不隻演活了幾個人物。
他們之是以被觀衆認可、口碑直線飙升，是因為他們是真的尊重原型、尊重觀衆。
李雪健在得獎時，表示“苦都是焦裕祿吃的，好處都讓一個傻小子給占了”。
當粉絲提出讓張頌文在春晚上扮演李大钊時，他說的是——
無論演得多麼逼真，觀衆認可的，始終是敢于奉獻自我的偉人。
不是演員成就了這些角色，而是為了國家百姓獻出自我的偉人，能夠讓演員有機會诠釋自己。
是以在點開《問蒼茫》後，我真的有種深深的無力感。
國産革命劇，真的隻能這樣了嗎？#記錄我的12月#
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