1936年，老舍在《宇宙風》雜志連載長篇小說《駱駝祥子》，以細膩筆觸描寫北京城的風物。畢業于中央戲劇學院導演專業的方旭有“老舍專業戶”之稱，他熱愛戲劇藝術，也熱愛老舍筆下那份獨特的腔調和滋味，多次将老舍經典文學作品改編成戲劇作品。
2024年1月12日、13日，為紀念老舍誕辰125周年的全新版《駱駝祥子》将在東藝上演，斯琴高娃擔任藝術顧問，老中青三代實力派演員組成“全男班”陣容，讓“京味兒”的文學變成“京味兒”的話劇。
《駱駝祥子》海報
老北京方旭在四合院裡長大，“老舍先生走的那一年，我正好出生”。 或許是命運，抑或是緣分，方旭一頭紮進戲劇創作，如醉如癡。
十多年來，方旭連續創排了多部老舍話劇。從第一次改編小說《我這一輩子》開始，他陸續執導《貓城記》、《老李對愛的幻想》（改編自《離婚》）、《牛天賜》（改編自《牛天賜傳》）、《老舍趕集》（改編自老舍四篇短篇小說與兩篇散文）、《二馬》等作品。
在身兼導演、編劇、演員三種角色的方旭眼中，“劇本是一劇之本，是一份燒腦的工作，但我很喜歡。而導演是理性的，演員是感性的，這三種身份給予我更多思考和提升，完成一部又一部作品。”他認為，戲劇可以引發台上台下對一個問題的思考。他希望能以新的舞台呈現方式和現代戲劇技巧，讓這部“高齡”的文學經典，在當下的舞台上“返老還童”。
導演方旭
在《牛天賜》和《二馬》中，方旭都大膽采用“全男班”演員，打破觀衆的觀演習慣。《駱駝祥子》沿用這一創作思路，劇中角色全由男性演員扮演。孫甯、郭笑、劉欣然、趙震等多位優秀演員組成令人矚目的陣容。
“全男班”會帶來怎樣的戲劇效果？男性演員會如何“反串”女性角色？由男性演員扮演的虎妞，如何表現和祥子的愛情悲劇？方旭堅持，形式要服務于内容，如果脫離内容，形式就失去了意義。談到虎妞的選角，他認為，相比影視表演，在戲劇舞台上，演員與角色是相對間離的，是以性别并不是很重要。演員的表演要貼合虎妞潑辣、粗俗的性格狀态，滿足觀衆對虎妞的想象和了解，還能讓舞台充滿遊戲感。
“全男班”演員排練
除了“全男班”陣容，方旭讓老中青三代演員同台演繹處于人生不同階段的祥子。改編中，他并未和以往作品一樣将祥子和虎妞的愛情故事作為故事核心，而是把故事的焦點放在祥子身上，不同形象、氣質的三位祥子，或血氣方剛、充滿希望，或理想破滅、深陷絕望，或自甘堕落、麻木不仁……
“全男班”演員排練
方旭曾把做戲的過程，比作在劇場内建立一個“能量場”。演員、觀衆相聚在此，台上台下産生“互相溝通的欲望”。從新的藝術視角出發，三位祥子将在舞台上傳遞能量與資訊，共同呈現祥子這個“悶葫蘆”的心靈史——隐秘、幽微而豐富。
“時代感”和“現實性”，是方旭談及《駱駝祥子》時的兩個關鍵詞。在文學和戲劇觀念發生變化的當下，戲劇人在劇場中探索老舍作品魅力的同時，更想和今天的觀衆聊點什麼。“老舍先生的作品始終洋溢着現實主義精神，他在文字中描繪了廣闊而真實的社會畫卷，對每個人物都給予了無限的悲憫和關懷。”
方旭善于在老舍的小說中，尋找與今日生活聯結之處：不論是《二馬》中呈現的出國經曆和青年擇業問題，《牛天賜》中觸及對原生家庭和過度教育的思考，《老李對愛的幻想》中對婚姻生活的探讨，還是即将上演的全新版《駱駝祥子》，都緊緊貼合時代的脈搏，煥發出獨特的生命力量。
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來源：作者：施晨露