讓叙事母題的主題旨意通過偶然性事件引發的喜劇結局不事張揚地悄然流露，要比那種卒章顯志曲終奏雅式的狗尾續貂更加貼合喜劇片的本性，有些影片的編導總覺得不讓主人公親口說出主題就怕主題不明确，而那樣明白無誤地政策宣講未免使人大倒胃口。
如《孝子賢孫同候着》原本是一出比較成功的荒誕喜劇，然而最終主人公大喊着，要火葬，不要土葬。惟恐觀衆不了解這是為了宣傳某項國家政策而拍的片子。這就使得這部影片的喜劇性大打折扣。
當然，為了使影片能更好地通過檢查迎合主流意識形态的需要，喜劇電影很多結局中會出現一種外力的加入使得結局轉化為圓滿。
《天下無賊》中最後現身的便衣警察将盜賊一網打盡，然而他的過分的成竹在胸和一切盡在我掌握中的架勢有違喜劇本性,同時也消解了本劇更深層的寓言啟示，而王薄拼了自己的性命所保護的東西也在最後淪為一種對他本人的嘲笑，種種努力已經失去了意義化為一種虛無，而這可能是這個結局成為大敗筆的直接原因。
《落葉歸根》同樣如此，老趙一開始擔心被警察看到，就會強制火化他的工友，是以他千方百計躲着警察，而最終他還是在警察的幫助下才到達了最終的目的地。《即日啟程》相對來說巧妙一些，鄰居為了報複小夏他們而報警稱他們擾民，歪打正着解了小夏和老崔的圍，使得正在威脅他們的犯罪分子是以落網。
這種歪打正着的解決方式是喜劇化的，雖然也有警方的加入，但卻并不生硬。同樣是警方介入，《瘋狂的賽車》的結局卻是最喜劇化的。兩個立志要破大案的警察苦苦追蹤疑犯，而兩個剛改行的毒販把他們坐的車當成是要交易的車而一路尾随，窮追不舍。
警察開的車突然沒油了，兩人懊喪地下了車，而兩個笨毒販端着一電飯鍋的毒品熊趙趙氣昂昂地走到他們跟前，大呼小叫地要和他們交易。這一結局的喜劇性之強幾乎是前所未有的，一系列的偶然所帶來的最終結局既滿足了觀衆的期待，又将喜劇的張力彌漫到最足。
但同時隻有偶然性事件才能引發強烈喜劇性與喜劇寓言本身所努力揭示的善惡有報邪不壓正等傳統倫理道德旨趣恰好形成一種悖論關系。
一方面，喜劇規律的要求是意外與偶然，而意外與偶然是不可知的非理性因素造成的，正是這種不可預知的偶然才會給喜劇帶來驚奇感和喜劇效果:而另一方面，喜劇母題所要求的善惡有報的團圓結局又是帶有傳統理性色彩的一種理想圖景，這二者的有機統一構成喜劇結局的“有意味的形式”。
當然，有些影片也想一改團圓結局的案白，制造不圓滿結局。然而對于喜劇影片來說,這種處理卻是不夠理想的。
如《哈哈哈》混亂不堪的叙事最終導向了一個是非颠倒的假和諧式結局，一場争奪混戰過後，在這場混戰中缺席的王馬麗突然搖身一變，成為了合二為一的新醫院的老闆，故事的兩個主角吳應德、劉栓寶已成其屬下伺立左右，而曾經深受醫院坑害之苦的李小果夫婦，竟然成為了醫院假廣告拍攝中面帶微笑的演員!
雖然有兩個小混混最終引來了兩個警察，卻被喝住不許出聲，故事最終定格在假廣告上。或許這是主創的有意為之，有意的反類型，影射的是價值颠倒秩序混亂的社會現實，但對于一部喜劇片來說，最終結局還是應該讓秩序恢複原位才是正常的。
